„Аи Веивеи преузима Смитхсониан“, нашалио се главни кустос Хирсххорн Керри Броугхер о новој изложби кинеског уметника у музеју. Са инсталацијом изван музеја, комадом у галерији Сацклер и сада широким шоуом на више нивоа на Хирсххорну, Аи Веивеи је учинио много за уметника забрањеног да путује из своје родне земље.
С обзиром на то да је било потребно 38 тона челичне арматуре, 3200 порцуланских ракова и милион кристала, као и одељење за државну везу да би се Аи Веивеи "по чему?" Инсталирао на три спрата музеја, посетиоцима би се могло опростити да су утисак да уметник у ствари преузима. Одсуство уметника и његова немоћ против кинеске државе у великој је супротности са моћи којом он управља широм западног света уметности. А ова његова најновија изложба, која је настала из изложбе 2009. у јапанском Музеју уметности Мори, и даље изазива идеје о културној и политичкој моћи у стилу Аијевог потписа.
Слике са изградње олимпијског стадиона у Пекингу покривају галерију. Пекиншки олимпијски стадион 2008. године, 2005-08; Дивина Пропортионе, 2006; Ф-Сизе, 2011. (Фото: Цатхи Царвер) Мешавина фотографије, видеа и скулптуре дочекује посетиоце у свету интернационално познатог, али строго ограниченог уметника. Када је музеј почео да планира са Музејем уметности Мори први пут представити ову изложбу у Америци, каже Броугхер, Аи је још увек био само уметник у настајању. "Тада нисмо имали појма шта ће уследити."
Земљотрес у Сечуану догодио се у мају 2008. Тог децембра Аи се придружио још једној уметничкој истрази девастације, укључујући састављање списка свих ученика погинулих, највећим делом услед лоше градње. Аи је наставио да путује светом све док тензије са кинеском државом нису порасле до тачке кључања у 2011. години: управо завршени студио Аија у Шангају нагло је срушен у једном дану у јануару. Затим је уследило Аијево мистериозно хапшење у априлу. Држали су га 81 дан, а да није оптужен. Иако је на крају пуштен, он још увек не може напустити Кину.
Прво у триптиху фотографија уметника како баца древну вазу из династије Хан. Избацивање урне из династије Хан, 1995/2009. (Љубазношћу Аи Веивеи Студио) 
Друго у триптиху фотографија уметника како баца древну вазу из династије Хан. Избацивање урне из династије Хан, 1995/2009. (Љубазношћу Аи Веивеи Студио) 
Коначна слика у триптиху фотографија уметника који баца древну вазу из династије Хан. Избацивање урне из династије Хан, 1995/2009. (Љубазношћу Аи Веивеи Студио) Ништа од овога није зауставило уметника да производи нова дела за нову публику или да сарађује и са Музејем уметности Мори и са музејем Хирсххорн. Иако је Аи формативне године провео у Нев Иорку, гледајући дела познатих уметника, укључујући Марцел Дуцхамп и Јаспер Јохнс (чија је слика „Према ономе“ из 1971. године, новој представи дала свој назив) и његов рад је тамо приказан и раније, кустоси кажу одлука да се експонат доведе у Вашингтон, ДЦ била је намерна. Директор Хирсххорна, Рицхард Косхалек, каже, „За њега је веома важно да та изложба буде у Васхингтону, ДЦ Није у Нев Иорку. Није у ЛА-у. Није у Чикагу. "Говорећи о улози Аија као активисте и агитатора, Косхалек каже да ДЦ нуди међународну заједницу, публику дипломата и град који се бави слободом изражавања, не само у Кини, већ широм света свет.
Старинске дрвене столице из династије Кинг добијају нову сврху. Грапес, 2010 (Збирка Ларри Варсх) Одлука се такође чини значајном за Аијеву каријеру. Иако је његова инспирација у Нев Иорку, Марцел Дуцхамп, одушевила узнемирујући умјетничку установу представљањем писоара и точкова за бицикле на столцу, његов рад се није супротставио влади. Кад Аи направи скулптуру дрвених столица са више ногу и изјави: „Постајем корисно некорисно“, на послу постоји више него лепршави естетски изазов. Његово дело ће се увек читати кинеском државом као средњи прст (понекад то дословно јесте).
Њујорк тајмс је рекао да је најбоље када је написао, „Толико пажње посвећено је Аи Веивеи, кинеском побуњенику, да је изгледа изгледа помрачио уметника Аи Веивеија.“
Његова чувена серија Избацивање урне из династије Хан (горе) започета 1995. више није коментар есенцијализације кинеске културе као статичког, древног облика. Уместо тога, бацање вазе овде је исто што и бацање рукава, изазивање сложене инсценације кинеске историје и културе, наводи Комунистичка партија.
Ругајући се обећањима Комунистичке партије о хармонији, 3200 порцуланских ракова прекрива под. Хе Ксие, 2010. (љубазношћу Аи Веивеи Студио) Новији рад такође подржава ову интерпретацију. Више од 3.000 порцуланских ракова под називом „Хе Ксие“, збркало је термин за речне ракове за реч „хармонично“, под слоганом Комунистичке партије, „остварење хармоничног друштва“. Израз се сада користи путем интернета као сленг. Кинеска бурна цензура.
У изјави за уметника, Аи пише, „живео сам са политичком борбом од рођења. Као песник, мој отац је покушао да делује као појединац, али је према њему третиран као непријатељ државе. ”Осврћући се на недавне властите сукобе са државом, наставља:„ Пролазећи кроз те догађаје омогућило ми је да преиспитам своју уметност и активности потребне за уметника. Преиспитао сам различите облике изражавања и како се разматрања естетике морају односити према моралу и филозофији. "
Уметност и политика, естетика и етика никада се заиста не могу раздвојити, али са овом новом представом Аи каже да су једно те исто. И то каже без оклевања.
Змија овде, у Музеју уметности Мори у Токију, змија је направљена од дечијих руксака. Змијски плафон, 2009. (Збирка Ларри Варсх) Змијски плафон одаје спомен на више од 5000 студената убијених у земљотресу у Сечуану гигантском змијом направљеном од сивих и зелених руксака. Дело је, дословно и фантастично, ефикасна оптужница културе и владе која није успела да заштити своје ученике.
Стаклени кристали овој структури дају свој сјај. Цубе Лигхт, 2008. (љубазно од Хирсххорновог музеја и скулптура) Можда најелегантније дело у целој представи је блистава Коцка Светлост са својим праменовима светлосних кристала. Музеј ју је набавио за сталну колекцију. Мање искрен од неких других дела, дело је погодна аквизиција која представља човека који се опире дефинисању као једноставно уметник или активиста.
Аи завршава своју изјаву рекавши: „Као уметник ценим напоре других уметника да оспоре дефиницију лепоте, доброте и воље времена. Те се улоге не могу раздвојити. Можда сам само тајни уметник у маски дисидента; Више ме није било брига о импликацијама. "
"Према ономе?" Отвара се у музеју Хирсххорн 7. октобра и траје до 24. фебруара 2013., пре него што се упути у Музеј уметности Индианаполис, уметничку галерију Онтариоа, Музеј уметности Мајами и музеј у Бруклину.
