Назвали су је „Друштво кафеа кафеа“ давне 1939. године, када је Нев Иорк Цити био жив са звуцима замаха. Секси сирена која сједи за клавиром босих рамена, Хазел Сцотт је очарала публику својим издањима класичних ремек дјела Цхопина, Бацха и Рацхманиноффа. Вечерас, окупљање људи би се окупило у Цафе Социети-у, првом потпуно интегрисаном ноћном клубу Њујорка, епицентру јазза и политике који је смештен у Греенвицх Виллагеу, како би чули како брончана лепотица преображава деветнаестогодишњака „Валсе ин Д-Флат Мајор“, „Два дела Изум у А-Манор ”и“ Мађарска рапсодија бр. 2 ”у високо синкопиране сензације. „Али тамо где други убијају класике, Хазел Сцотт само почини подметање“, написао је магазин ТИМЕ. "Чудне ноте се увлаче, мелодија је мучена траговима буги-воогие-ја, док се напокон, срећом, Хазел Сцотт предаје њеној лошијој природи и туче тастатуру у гомилу костију."
Рођена у португалској луци, Тринидад 11. јуна 1920., Хазел Доротхи Сцотт била је једино дете Р. Тхомаса Сцотта, научника из западне Африке из Ливерпула, Енглеске и Алме Лонг Сцотт, класично обученог пијаниста и учитеља музике. Убрзо дијете које је открило клавир у доби од 3 године, Хазел је изненадила све својом способношћу да свира на ухо. Када би вриснула од незадовољства, након што је један од Алмининих ученика ударио у погрешну ноту, нико у домаћинству није препознао осетљиво ухо којим је поседује. „Били су забављени, али нико није сматрао мој порив латентним талентом“, присетила се она. Све док једног дана млада Хазел није дошла до клавира и почела слушати црквену химну „Њежни Исусе“, мелодију коју јој је бака Маргарет певала свакодневно у време спавања. Од тог тренутка, Алма је скренула фокус са својих властитих снова да постане концертни пијаниста и посветила се неговању природног дара своје ћерке. Били су уско плетени пар, делили су изузетно блиску везу током свог живота. "Она је била највећи утицај у мом животу", рекла је Хазел. С друге стране, њен отац би ускоро напустио породицу и имао би веома мало присуство у животу своје ћерке.
Након распада Сцоттовог брака, њих троје - мајка, ћерка и бака - преселили би се у Сједињене Државе у потрази за већим могућностима за себе и надареног младог пијаниста. 1924. године кренули су у Нев Иорк и слетели у Харлем, где је Алма преузела посао домаће собарице.
Борила се, међутим, и вратила се ономе што је најбоље познавала - музици. Научила је саксофон, а на крају се придружила оркестру Лил Хардин Армстронг у раним тридесетима. Алма-ова удружења са познатим музичарима су учинила да домаћинство Сцотта буде "мека за музичаре", како каже Хазел, која је имала користи од водства и чувања јазз великана Арт Татум-а, Лестер Иоунг-а и Фатс Валлер-а, за које је све сматрала да су попут породице .
1928. године Хазел се пријавила за упис у престижну музичку школу Јуиллиард. Имала је само осам година и премлада за стандардни упис (студенти су требали имати најмање 16 година), али због неких утицајних превида од стране богатих породичних пријатеља и Алминине чисте одлучности, Хазел је добила прилику. Њено извођење Рацхманиноффовог „Прелудија у Ц-Схарп Минор-у“ оставило је снажан утисак на професора особља Осцара Вагнера. Дете је прогласио „генијом”, а уз дозволу директора школе, Валтер Дамросцх, понудио јој је посебну стипендију где ће је приватно подучавати.
Напредак каријере био је брз. Духовита млада жена са спољним понашањем која је била сјајна и привлачна, Хазелин живот није био живот обичног тинејџера. Док је још била у средњој школи, Хазел је била домаћин сопственој радио емисији ВОР након победе на локалном такмичењу, а ноћу је изводила свирке. Понекад се осећала оптерећено захтевима свог талента, признајући: „Било је тренутака када сам мислила да једноставно не могу наставити даље.“ Ипак је успела да дипломира са одликовањем из Вадлеигх Хигх-а. Недуго затим дебитовала је на Броадваиу у музичком ревију Синг Оут тхе Невс . Комерцијални снимци њеног репертоара "Бацх то Боогие" на етикетама Сигнатуре и Децца срушили су рекорде продаје у целој земљи.
Између Хазелине представе и њене отворене политике било је мало раздвајања. Приписала је томе да су га одгајале врло поносне, снажне жене, самосталне мисли. Била је једна од првих црних забављачица која је одбила да игра пред сегрегираном публиком. У свим њезиним уговорима писала је стална клаузула која је захтевала одузимање ако постоји раздвојена линија између трка. "Зашто би било ко дошао да ме чује црнце и одбио да седнем поред некога попут мене?", Питала је.
У време када је Холливоод звао, Хазел је постигла такав став да је могла успешно да изазове поступање са црним глумцима у студију, захтевајући плату сразмерно са својим белим колегама и одбијајући да играју послужне улоге у којима су црни глумци обично играни. Носила је униформи за слушкиње или крпе за жене, а инсистирала је на томе да се име њеног имена појави у свим филмовима: "Хазел Сцотт као она сама". У раним 40-има је глумила у пет главних филмских филмова, укључујући И Доод Ит, режију Винценте Минелли и Лена Хорне и Герсхвинова биопска рапсодија у плавом . Али управо је на снимању серије Тхе Хеат'с Он у главној улози Мае Вест-а отпуштена карактеристична Хазел-ова карактеристика. У сцени у којој је играла наредницу за ВАЦ током Другог светског рата, Хазел је била љута на костиме које су црне глумице давале. Жалила се да "ниједна жена неће видети своју дражесну у рату која носи прљаву прегачу."
У представи снимљеној за војнике из Другог светског рата, Хазел Сцотт започиње одломком из Лисзтове "Мађарске рапсодије бр. 2" и завршава јазз музикомХазел је одмах организовала штрајк који је трајао три дана, битку која је коначно исправљена уклањањем прегача са сцене. Инцидент се догодио по цијену Хазелине филмске каријере, која је била краткотрајна као резултат њеног пркоса. "Била сам смешна цео свој живот и то ми је довело пуно проблема. Али истовремено, изговори ме подржавала је и дала смисао мом животу", рекла је.
Током ових врхунских година своје каријере Хазел је започела романтичну везу са контроверзним Харлем-овим проповједником / политичарем Адамом Цлаитон-ом Повелл-ом, млађим који је давао понуду за амерички Конгрес. Дванаест година кад ју је старији, ожењен и познати женски човек, Повелл је неуморно следио њу. У почетку ју је нервирао његов напредак, али на крају је иритација уступила место стварном интересу и страсти. Пар је почео да се виђају у тајности. Усред великог скандала, брачни пар се венчао у августу 1945. године; она је била сјајна познаватељица кафићког друштва и он је био први црни конгресмен са источне обале. „Били су звезде, не само у црном него у белом свету. То је било изванредно “, прокоментарисао је тада новинар Мике Валлаце.
Како се Хазел смјестила у домаћи живот у западном Нев Иорку, каријера јој је заузела мјесто као политичка супруга и мајка њиховог јединог сина, Адама Цлаитона Повелла ИИИ. На захтјев Повелла одустала је од ноћних клубова и док је он био у Васхингтону, одржавала је концертне датуме широм земље.
У лето 1950. године, једном од првих пионира комерцијалне телевизије, ДуМонт мреже, Хазел је понудила невиђену прилику - она ће постати први црни извођач који је могао водити сопствену националну телевизијску емисију. Као соло звезда емисије, Хазел је изводила клавир и вокал, често певајући мелодије на једном од седам језика на којима је говорила. У прегледу Вариетија наведено је: „Хазел Сцотт има уредан мали схов у овом скромном пакету. Највише ангажован елемент у ваздуху је Скот-ова личност, која је достојанствена, а истовремено опуштена и свестрана. "
Али пре него што је у потпуности могла да ужива у свом револуционарном достигнућу, њено име би се појавило у Црвеним каналима, незваничном списку осумњичених комуниста. Хазелово удруживање са кафанским друштвом (за које се сумњало да је комунистичко дружење), заједно са напорима за грађанска права, постало јој је мета Одбора за америчке активности (ХУАЦ) Дома. Пошто није била ни члан Комунистичке партије ни комунистички симпатизер, тражила је да се добровољно појави пред комитетом упркос опоменама њеног супруга против тога.
„Никада нисам била пракса да бирам популарни курс“, рекла је. „Кад други лажу колико природно дишу, постајем фрустриран и љут.“ Њено упорно сведочење оспорило је чланове одбора, пруживши чврсте доказе противне њиховим оптужбама. Имали су списак од девет организација, све са комунистичким везама, за које је она наступила. Препознала је само једну од девет, остале за које никада није чула. Ипак, објаснила је да је као уметница резервисана само да би наступила и ретко је познавала политичку припадност организатора који су је ангажовали. Након неколико сати жестоког испитивања, изјавила је:
"... могу ли да завршим једним захтевом - а то је да ваш одбор штити оне Американце који су поштено, здраво и несебично покушали да усаврше ову земљу и омогуће гаранције из нашег Устава уживо. Глумци, музичари, уметници, композитори, као и сви уметници и уметници жељни су да помогну, да им послуже. Данас нам је потребна наша држава више него икад прије. Не би требало да нас отписују зле клевеће малих и ситних људи. "
Забавна заједница аплаудирала је њеној храбрости, али сумње владе биле су довољне да нанесу непоправљиву штету њеној каријери. Седмице након саслушања отказан је Тхе Хазел Сцотт Схов, а резервације за концерте постале су малобројне и далеко између.
Отприлике у исто то време, њен брак са Повелл-ом распадао се под тежином захтева за каријером, превише времена у размаку, такмичарске љубоморе и неверности. Након једанаест година брака, пар се одлучио раздвојити. Хазел је потражила уточиште у иностранству. Са својим младим сином, придружила се растућој црној заједници исељеника у Паризу.
Њен стан на десној обали постао је редовно дружење за остале америчке забављаче који живе у Паризу. Јамес Балдвин, Лестер Иоунг, Мари Лоу Виллиамс, Диззи Гиллеспие и Мак Роацх били су редовни гости, заједно са музичарима из бендова Еллингтон и Басие. Хазел-ова музика омекшала је током париских година; свирала је мирније мелодије са све мање свог старог стила боогие-воогие. У краткој посети Сједињеним Државама 1955. године снимила је Релакед Пиано Моодс са Цхарлиејем Мингусом и Маком Роацхом на етикети Дебут, албумом који јазз критичари и љубитељи сада сматрају једним од најважнијих јазз снимака двадесетог века. Недавно је уведен у Основну библиотеку јазз записа Националног јавног радија.
Након деценије живота у иностранству, вратила би се на америчку музичку сцену која више није ценила оно што је могла да понуди. Замијењен ритмом и блуесом, звуком Мотовн-а и британским бендовима, џез више није био популарна музика, а Хазел Сцотт више није била талентована. Једном „драга из Цафе Социети-а“, Хазел је наставила са наступима, свирајући мале клубове у посвећеној обожаватељици, усавршавајући њен стил и непрестано истражујући нове начине музичког изражавања. Октобра 1981. године преминула је од рака панкреаса. Иако можда није толико широко призната као многи њени савременици, њена заоставштина једна је од пионира у забави.
Карен Цхилтон аутор је Хазел Сцотт: Пионирско путовање џез пијаниста, од кафићког друштва у Холивуду до ХУАЦ-а.
