Признајмо: диораме о таксидермији су тако прошлог века.
Сличан садржај
- Чувајте и штитите: Палеонтолози се брину за своје дуго мртве звезде са великим одржавањем
- Зашто се таксидермија оживљава за 21. век
Док неки могу помислити на ове приказе мртвих животиња као шармантан повратак, други их сматрају датираним анахронизмом - експлозијом из прошлости сабласнијом него научном. „Супер језиво“, како их је недавно описао недавни наслов Васхингтон Пост Екпресс-а . „Старо и прашњаво“ је оно што многима посетиоцима пада на памет када сликају слабо осветљене дворане диорама традиционалних музеја природне историје, каже Лавренце Хеанеи, кустос и шеф одељења за сисаре из чикашког Фиелд Фиелд музеја.
Данас се класични таксидермијски приказ - вињета састављена од напушених и животних животиња насупрот натуралистичким стаништима диорама - суочава са неизвесном будућношћу. На Универзитету у Минесоти Природни историјски музеј Белл планира да до лета 2018. све своје експонате пресели у универзитетски камп Ст. Паул. Али не и све диораме музеја које су таксимиране - које, према веб сајту музеја, имају број " међу најбољим примерима изложби музеја ”- са њима долазе. Неки ће бити демонтирани; други избачени. „Неће ићи све диораме“, каже дон Луце, кустос експоната.
Национални музеј природне историје 2003. године направио је контроверзни потез ради сметања својих диорамских дисплеја и одбио је заменити свог последњег таксидермиста када је отишао у пензију (музеј сада запошљава слободне пореске пореске службе, а неке од његових оригиналних диносаурских диорама остају у складиште). Музеј је заменио старе изложбе примерцима представљеним на модернији, научни начин, што је требало да нагласи њихово „заједничко порекло и еволуцију“, према Кара Блонд, помоћник директора музеја за изложбе.
Хеанеи, који је одрастао у Васхингтону и волонтирао у Смитхсониан музеју када је имао 14 година, каже да је прелазак оправдано. „Њихове диораме нису биле нарочито добре“, каже он. "Нико не би тврдио да су то најбоље дело."
Док природно-историјски музеји широм света настоје да ојачају своју репутацију, многи уопште преиспитују ове врсте датумских приказа. Сада неки размишљају о томе да ли је технологија пут. Давид Скелли, који управља природним историјским музејем Пеабоди Универзитета Јејл, каже да његов музеј разматра могућност да посетиоци донесу слушалице у стилу Оцулус Рифт и искусе станишта животиња путем тродимензионалних дигиталних дисплеја. (Овај приступ ће такође помоћи у решавању горућих брига о штеточинама и деградацији који долазе са затвореним експонатима диораме.)
Да будемо правични, било каква изјава о смрти изложбе таксидермија била би преурањена. Професија таксидермије доживљава нешто модерног препорода међу младима и женама, о чему је Матт Блитз прошле године извештавао за Смитхсониан.цом. Али како многи питају да ли је диорама облик наџивео своју функцију, вреди је поставити питање: Шта је уопште учинило ову идеју тако посебном?
Пам Хенсон, директор одјељења за институционалну хисторију Смитхсонианове, приказе таксидермија представља дио ширег историјског лука како се музејска култура мијењала на пријелазу 19. вијека. У то време музеји су се углавном бринули за посетиоце више класе, којима нису потребне зидне етикете, јер су им водичи објаснили све. Крајем 19. и почетком 20. века, међутим, померање ка инклузивнијим музејима појавило је самосталну турнеју. Такидерми прикази, који су гледаоцима пружили више информација кроз релативно реална станишта и научне наслове, означили су кључни корак те демократизације.
Ови прикази одвели су посетиоце у светове које иначе никада не би могли да посете. "Били су машине виртуелне стварности свог доба, пре емитовања телевизије", каже Скелли. Диорамас је настојао да спусти гледаоце, који су вероватно имали ограничено искуство путовања, у афричку савану или планине западне Северне Америке. "Дало им је осећај како дивље животиње изгледају тамо и какав је свет на местима где никада нису били и вероватно никада неће отићи", каже Скелли.
У априлу 1913. године, источноафрички лавови, са Смитхсониан-Роосевелтове афричке експедиције (1909-1910) и монтирани од стране Георга Б. Турнера, постављени су у Маммал Халл у новом Националном музеју Сједињених Држава, сада Националном музеју природних Историја. Зграда је отворена 1910. На слици су три одрасла источноафричка лава са две младунчета у животној пози на афричкој рупи воде. (Архива институција Смитхсониан) 
Виллиам Темпле Хорнадаи, таксидермиста, који ради на моделу тигра у продавници Такидерми која се налази у Јужном дворишту. (Архива институција Смитхсониан) 
Виллиам Темпле Хорнадаи (у средини), Такидермист и чувар зоолошког врта, Андрев Форнеи и још један неидентификовани човек, који раде у лабораторији таксидермиста смјештеној у шупи у Јужном дворишту иза зграде Смитхсониан Институтион. Птица виси са плафона, а на полицама постављају животиње. Лобање и животињске коже су разбацани по соби. (Архива институција Смитхсониан) 
Животна група америчких бизона на изложби сисара у Националном музеју Сједињених Држава, данас позната као зграда уметности и индустрије, ц. 1887. Бизоне је прикупио и монтирао Виллиам Т. Хорнадаи. (Архива институција Смитхсониан) 
У сали сисара у Националном музеју Сједињених Држава, сада Националном музеју природне историје, група пума (цоугар) приказана је у кофери, у репродукцији њиховог природног станишта. (Архива институција Смитхсониан) 
У Националном музеју Сједињених Држава, сада Националном музеју природне историје, Хали сисара пре његове модернизације. Ова фотографија приказује случај изложбе који садржи групу аљашких лоза приказану у рекреацији њиховог природног станишта. (Архива институција Смитхсониан) 
Сисари излажу у јужној сали Националног музеја (уметности и индустрије). Висећи каиш у моделу кита, који укључује његов костур. Китови су раније били постављени на постоље; 1887. уклоњена је и обешена са плафона. У првом плану види се мали сто са материјалима за читање и столицама. "Кип слободе" Тхомаса Цравфорда, који је окренут северу, видљив је на задњој Ротунди. (Архива институција Смитхсониан) 
Таксидермисти Јулиан С. Вармбатх, Цхарлес Р. Асцхемеиер, Ватсон М. Перриго и Виллиам Л. Бровн раде на монтирању хипопотама на изложбу у Националном музеју Сједињених Држава (данас Национални музеј природне историје) 1930-их. (Архива институција Смитхсониан) 
Три носорога четвртастог усана изложене су у диорами у сали сисара Националног природног музеја. Ови примерци потичу из експедиције Смитхсониан-Роосевелт 1909-1910. (Архива институција Смитхсониан) Ови експонати имали су и вишу сврху: подстицање емоционалног, интимног и чак „театралног“ сусрета са природом, каже Ериц Дорфман, директор природног историје музеја Карнегија из Питтсбурга. Дорфман упоређује приказе таксидермија са визијом немачког композитора Рицхарда Вагнера за прве модерне опере. Вагнер је желео да оперске куће буду тако мрачне да чланови публике нису могли видети оне који седе испред њих, остављајући појединце да се сами ухвате у коштац са музиком.
„Иста тачна врста позоришта користи се у европским готичким катедралама, сводовани плафон и прича о Христу пролазе кроз осветљену, витражу. То је веома моћна слика чак и некоме ко је из друге религије или је атеиста “, каже Дорфман. „Ако замислите дворану диорама, често су врло мрачне. Осветљени су изнутра. Стварају снажан однос између вас и те слике. "
Иако данашњи гледаоци можда не осећају исту врсту интимне везе са животињом која се опорезује порезом какву описује Дорфман, они ће можда и даље добити искуство које је тешко поновити. У доба компјутерски посредованог посматрања животиње изблиза изблиза нуди нешто што дигитални дисплеји не могу. "Постоји та двојност, суспензија неверице", каже Дорфман. „Ви видите животињу у њеном станишту, али такође схватате да је та животиња угинула.“
Многи екрани пажљиво су израђени у изузетним детаљима, све до сваке звездасте звијежђе и минијатурне стабло жабе. Неке од позадинских слика чак се сматрају уметничким ремек-делима. На пример, диораме у Америчком музеју природне историје у Њујорку толико су познате да је музеј 2011. године ажурирао и вратио их за потомство 2, 5 милиона долара. „Те диораме представљају можда неку врсту апотеозе уметности и науке у смислу занатства, ”рекао је Мицхаел Ј. Новацек, протесте музеја, за Нев Иорк Тимес .
Иако се одмакао од традиционалних диорама, Национални природни историјски музеј остаје свестан те историје. "Прилагођавамо и реинтерпретирамо традиционални стил приказивања диораме у свакој изложби коју монтирамо", каже Блонд, напомињући да су неке животиње у сисарама у хали сисара још увек представљене у стилизованим стаништима. "Традиционалне диораме настале су у ери која је истицала разумевање и слављење појединих култура или живота као дела врло специфичног окружења или станишта. Како су се приоритети и вредности друштва и света променили ... музеј се прилагодио томе."
Неки кустоси тврде да је диорама и даље пресудна за функцију превоза гледалаца до места која иначе не би могла да посете. Само што су данас разлози тих места изван домашаја људи различити: на пример, глобални сукоб или погоршање окружења.
У теренском музеју запослени су недавно прикупили средства кроз успешну кампању за мноштво људи како би створили нову диораму за своје пругасте хијене сакупљене у Сомалији 1896. Данас је сомалијски пејзаж „ударио“ сукобом, чинећи делове несигурним за посету, напомиње Хеанеи. „Људи желе да знају како су се те ствари промениле и шта се дешава са тим животињама као резултат“, каже он. „Не можемо се вратити у Сомалију и добити више хијена. И сигурно се не можемо вратити у 1896. То су ствари које су буквално незаменљиве. “
Луце, из Природњачког музеја у Беллу, истиче да су таксидермијске диораме и даље важне за децу која се улажу у природу - можда чак и више данас, када имају тенденцију да мање времена проводе напољу. „К врагу, та деца одрастају и све виде на екрану“, каже Луце. „Диораме су место где можемо да добијемо такво искуство претраживања и посматрања.“ Додаје да ће, у новој згради Музеја звона, диораме пратити - али не и преко њих - дигитални дисплеји.
Упркос њиховој старини, Луце каже да су диораме у Музеју звона вриједне труда. "Они су временска капсула тог места и времена", каже он. „Могли бисте рећи:„ Зашто сачувати Мона Лизу? Могли бисмо ту ствар дигитализовати и видети је боље него што сте икада могли да идете у музеј. Зашто губити вријеме одлазећи у Париз да га видим? "" Да су животиње стварне, додаје, чини их још важнијим за заштиту.
"Они су дали свој живот науци и образовању, и то би требало да поштујемо", каже он. "Не бисмо их требали избацити напоље."
Белешка уредника, 18. октобар 2016.: Овај чланак је ажуриран како би одражавао да је Теренски музеј прикупио средства за своју нову хијена-диораму путем цровдфундинг кампање.
