Приче постављене у будућности често се процењују, како време пролази, по томе да ли се остварују или не. „Где су наши летећи аутомобили?“ Постао је тужан крик разочарања како је стигао миленијум, одражавајући преовлађујуће расположење које наука и технологија нису успели да испуне најизразитија обећања научне фантастике с почетка 20. века.
Сличан садржај
- Како је Давид Бовие помогао обликовати научну фантастику онако како је знамо
Али задатак научне фантастике није да предвиђа будућност. Уместо тога, он разматра могуће будућности. Писци ће можда будућност сматрати привлачном управо зато што се не може знати, црну кутију у којој се „уопште може рећи да се нешто догађа без страха од контрадикције од урођеника“, каже угледна романтичарка и песница Урсула К. Ле Гуин. "Будућност је сигурна, стерилна лабораторија за испробавање идеја, " каже Смитхсониан, "средство за размишљање о стварности, методи."
Неки аутори који уђу у тај лабораторијски експеримент с веродостојном будућности - предвиђајући где нас могу водити савремени друштвени трендови и недавна открића науке и технологије. Виллиам Гибсон (који је сковао термин „циберспаце“ и никада му неће бити допуштено да га заборави) познат је по својим запањујућим и утицајним причама, објављеним 1980-их, приказујући визије хипервезаног глобалног друштва у којем су хакери са црним шеширима, цибервар а насилни реалити емисије део су свакодневног живота. За друге ауторе будућност служи првенствено као метафора. Награђивани роман Ле Гуин из 1969., Лева рука таме - постављен на далеки свет насељен генетски модификованим хермафродитима - представља мисаони експеримент о томе како би друштво било другачије да је полно.
Пошто научна фантастика обухвата спектар од веродостојног до фантастичног, њен однос према науци био је и негован и споран. За сваког аутора који пажљиво испитује најновија достигнућа у области физике или рачунарства, постоје и други аутори који измисле „немогућу“ технологију која би служила као плочни уређај (попут Ле Гуиновог комуникатора бржег од светла, ансибле) или како би омогућила друштвени коментар, начин на који ХГ Веллс користи своју временску машину како би одвео читаоца у далеку будућност да би могао бити сведоком штетне судбине људског рода.
Понекад се праве наизглед чудне идеје - захваљујући делом захваљујући могућности научне фантастике да распаљи маштовиту ватру у читаоцима који имају техничко знање да помогну у остваривању његових визија. Јулес Верне је у свом роману „ Од земље до Месеца“ 1865. године предложио идеју о свемирским бродовима. Данас технолози широм света активно раде на соларним једрима.
Јордин Каре, астрофизичар из технолошке компаније са седиштем ЛасерМотиве, који је обавио важан практични и теоријски рад на ласерима, свемирским лифтовима и погону на једра, вероватно признаје утицај који је научна фантастика имала на његов живот и каријеру. „Ушао сам у астрофизику зато што су ме занимале свеобухватне функције свемира, “ каже он, „али отишао сам на МИТ јер је јунак романа Роберта Хајнлеина“ Спацесуит, Вилл Травел ” отишао на МИТ.” Сам Каре је веома активан у научнофантастичном фандому. "Неки људи који раде највише истраживачке мисли у науци имају везу са светом научне фантастике."
Мицрософт, Гоогле, Аппле и друге фирме спонзорирали су серију предавања у којој писци научне фантастике разговарају са запосленима, а затим се приватно састају са програмерима и истраживачким одељењима. Можда ништа боље не показује блиску везу научне фантастике и технологије данас од онога што се назива „дизајнерска фантастика“ - маштовити радови које су технолошке компаније наручиле за моделирање нових идеја. Неке корпорације ангажују ауторе да направе шта ако ураде о потенцијално продајним производима.
„Јако волим дизајнерску фикцију или израду прототипа“, каже романописац Цори Доцторов, чији су клијенти укључили Диснеи и Тесцо. „Нема ништа чудно у компанији која ово ради - наручити причу о људима који користе технологију како би одлучили да ли је технологија вредна даље. То је попут архитекте који ствара виртуелну пролаз зграде. “Доцторов, који је радио у софтверској индустрији, видео је обе стране развојног процеса. "Био сам у инжењерским дискусијама у којима се расправљало о томе како би било користити производ, а фикција може бити начин да се стекне то искуство."
***
У раном делу 20. века, америчка научна фантастика тежила је да представи позитивну слику будућности у којој је научни напредак учинио свет бољим местом. Средином века, након неколико страшних ратова и проналаска атомске бомбе, расположење научне фантастике се променило. Приче су постајале тамне, а наука више није била херој.
Нагиб ка дистопијској будућности постао је још израженији последњих деценија, делом и због уверења да већина друштва још увек није искористила предности технолошког напретка. Смитхсониан је разговарао са еминентним критичарем Јохном Цлутеом, ко-уредником Енциклопедије научне фантастике, који цитира Бертранд Русселл пророчке ријечи из 1924. године: „„ Присиљен сам да се плашим да ће наука бити кориштена за промоцију моћи доминантних група, а не да усрећи мушкарце. ' Стварни страх данас, "наставља Цлуте, " јесте да су свет у којем сада живимо намијенили они који од тога профитирају. "
Ким Станлеи Робинсон - најпродаванији аутор трилогије о Марсу, 2312. и Схаман - дели овај страх и види се да се манифестује у популарности романа Сузанне Цоллинс „ Игре глади“, у којем богата владајућа класа користи безобзирне гладијаторске игре за сејање. страх и беспомоћност међу потенцијално бунтовним, осиромашеним грађанима. „Научна фантастика представља како људи у садашњости осећају будућност“, каже Робинсон. „Зато су„ велике идеје “преовладавале тридесете, четрдесете и делом 50-их. Људи су осећали да ће будућност бити боља, на овај или онај начин. Сада се то не осећа тако. Богати људи узимају девет десетина свега и присиљавају остале да се боре против преостале десетине, а ако ми противимо томе, речено нам је да прихватамо класно ратовање и да смо срушени. Играју се с нама ради забаве и живе у бесмисленом луксузу док једемо једни друге. Ово је оно што Игре глади утјеловљују у наративу, па је одговор на њега био огроман, какав би требао бити. "
Са своје стране, Виллиам Гибсон верује да је поделити научну фантастику на дистопијске и утопијске логоре створити "бесмислену дихотомију". Иако његов романескни циберпунк из 1984. године, Неуроманцер, приказује живахну, оскудану будућност, он не размишља о свом раду. песимистички. „Одувек сам желео да будем природословец“, каже он. „Претпостављао сам да сам 1980-их мање од дистопијског, јер пишем о свету који је из хладног рата изашао нетакнут. То се заправо чинило нереалним за многе интелигентне људе у то време. "
Разлика између дистопијског и утопијског често се може чинити да зависи од тога да ли аутор има наде у бољу будућност. Робинсон је, на пример, доследно преузео велике, озбиљне, потенцијално дистопијске теме, попут нуклеарног рата, еколошке катастрофе и климатских промена. Међутим, он не подноси очај и своја решења разрађује у сложеним, реалистичним, добро истраженим научним детаљима. О свом сопственом раду каже: "Свакако, употребите реч утопијска."
***
Неал Степхенсон - аутор књиге Анатхем, Реамде и десетак или неких других широко распрострањених романа - имао је довољно дистопија. Објавио је позив писцима на акцију да створе више прича које предвиђају оптимистичну, оствариву будућност. Степхенсон, који је такође футуриста и технолошки саветник, жели реалистичне „велике идеје“ са изричитом намером да инспирише младе научнике и инжењере да понуде опипљива решења за проблеме који су до сада пркосили решењима. „Људи попут Ким Станлеија Робинсон-а, Грега и Јим-а Бенфорда и других су носили бакљу оптимизма“, каже Степхенсон. Слаже се да је жанр циберпунка који је Гибсон покренуо „учинио огромну услугу за научну фантастику отворивши нове истраживачке линије“, али, додаје, такође је имао ненамерне последице у популарним медијима. „Када данас разговарате са филмским режисерима, многи од њих изгледају заглављени у менталном окружењу старим 30 година где ништа не може бити хладније од Бладе Руннера . То је ствар од које стварно треба да се избегнемо. "
2012. године Степхенсон се удружио с Центром за науку и имагинацију (ЦСИ) на Државном универзитету у Аризони како би створио Пројецт Хиероглипх, пројекат базиран на веб страници који, по његовим речима, пружа „простор писарима, научницима, уметницима и инжењерима за сарадњу. о креативним, амбициозним визијама наше блиске будућности. “Први плод биће антологија, Хијероглиф: Приче и нацрти за бољу будућност, коју ће ХарперЦоллинс објавити овог септембра. Укључиће и приче како етаблираних, тако и новијих писаца који су охрабрени да „иступе изван своје зоне комфора“, како каже Ед Финн, директор ЦСИ-ја. Исто важи и за читаоце. Финн основну публику за Хиероглиф види као људе који никада нису размишљали о проблемима којима се ови аутори баве. "Желим да се поставе у ове будућности", каже он.
Приче узимају велике, тешке проблеме: Степхенсонова прича предвиђа изградњу 15 миља високог челичног торња који би се залазио у стратосферу која би смањила гориво потребно за лансирање свемирских возила; Маделине Асхби примењује механику играња игара за управљање имиграцијом у САД; и прича Цори Доцторова предлаже употребу тродимензионалног штампања за изградњу грађевина на месецу.
Основни изазов овог приступа је тај што се сви проблеми не дају опипљивим решењима - да не спомињемо жустро темпо приповиједања. „Техно-оптимисти су прешли из размишљања да ће јефтина нуклеарна енергија решити све наше проблеме до размишљања да ће неограничена рачунарска моћ решити све наше проблеме“, каже Тед Цхианг, који је истражио природу интелигенције у делима као што је Животни циклус софтверских објеката . „Али фикција о невероватно моћним рачунарима не инспирише људе на исти начин као и фикција о инжењерингу великих размера, јер су достигнућа у рачунању и апстрактнија и свеприсутнија.“
У лабораторији МИТ Медиа, инструктори Сопхиа Бруецкнер и Дан Нови су били изненађени када су открили да многи студенти никада нису читали научну фантастику. „Претпостављам да су то најбољи ученици из најбољих школа који су им рекли да је научна фантастика облик дечије књижевности или то не вреди њиховог времена“, каже Нови. „Морали су толико да се такмиче да би дошли тамо где јесу. Они једноставно нису имали времена за читање, осим потребних задатака из хуманистичких наука. "
Прошле јесени Бруецкнер и Нови предавали су курс „Научна фантастика до научне фабрикације“ са наставним програмом препуним научнофантастичним причама, романима, филмовима, видео записима, па чак и играма. Студенти су били задужени за израду функционалних прототипова инспирисаних њиховим читањем, а затим разматрањем друштвеног контекста технологија које су осмислили. За пројекат инспирисан сценом у Гибсоновом Неуроманцеру, студенти су направили уређај који користи електроде и бежичну технологију како би корисником, гестом руке, омогућио стимулацију мишића у руци удаљеног другог корисника, стварајући исту гесту. Млади инжењери су предложили апликације у стварном свету за свој прототип, попут физикалних терапеута који помажу жртвама можданог удара да се опораве на удовима. Али, каже Нови, било је и дубоких дискусија међу разредима о етичким импликацијама њиховог уређаја. У Гибсоновом роману, технологија се користи да би се сексуално искориштавали људи, претварајући их у "месне марионете".
Бруецкнер жали да истраживачи чији се рад бави новим технологијама често нису упознати са научном фантастиком. „Са развојем новог биотехничког и генетског инжењерства, видите ауторе попут Маргарет Атвоод који пишу о дистопијским светима усредсређеним на те технологије“, каже она. „Аутори су деценијама истраживали ове тачне теме у невероватној дубини, и мислим да читање њиховог писања може бити једнако важно као и читање истраживачких радова.“
Научна фантастика у најбољем случају потиче врсту флексибилног размишљања које нас не само инспирише, већ нас форсира да размотримо безброј потенцијалних последица наших поступака. Самуел Р. Делани, један од најраширенијих и мајсторских писаца на овом пољу, то види као противмера за будући шок који ће постајати све интензивнији у наредним годинама. „Разноликост светске научне фантастике навикава нас да, маштом, обучавамо да размишљамо о стварним променама - понекад катастрофалним, често збуњујућим - које нас стварни свет из године у годину токови. Помаже нам да се не осећамо баш тако гадно.
