У америчкој машти Вијетнамски рат није толико слављен колико се ревно замишља. Тај приступ према унутра се одражава у филмовима попут "Ловац на јелене" и "Апокалипса сада", романе и најпродаваније мемоаре који се баве психолошким утицајем рата.
Да ли је рат вредео трошкова, људског и другог? Да ли је то био победнички рат или је осуђена од самог почетка? Које су лекције и заоставштине?
Ова питања стоје и у основи документарног филма о рату у Вијетнаму Кена Бурнса, који је премијерно приказан 17. септембра. Али многи заборављају да је пре рата у Вијетнаму завршио као стрелац хладног рата, почео као јасно очишћено антикомунистичко настојање.
Као дете увек су ме фасцинирали стрипови; сада сам као учењак културних студија успео да спојим ту страст са занимањем за ратне наративе. Стрипови - више него било који медиј - одражавају наративну путању рата и како се америчка јавност развија од опћенито подржавајућег рата до амбивалентне у погледу његове сврхе и перспектива.
Глас народа
Историја рата често се говори кроз велике битке и ставове генерала и политичара на власти.
Амерички стрипови, с друге стране, имају тенденцију да одражавају популарне ставове доба у којем су настали. Због сериализације и масовне производње, јединствено су опремљени да одговоре на променљиву динамику и промену политике.
Током Велике депресије Суперман се борио против корумпираних земљопосједника. У јеку Другог светског рата, Капетан Америка се сукобио са фашистичком Црвеном лобањом. Трансформација Тонија Старка у Ирон Ман догодила се упоредо са растом војног индустријског комплекса током хладног рата. А разноврсни тим Кс-Мен-а први пут се појавио током покрета за грађанска права. Ове приче одражавају променљиве ставове обичних људи, циљне публике ових стрипова.
Новије завере укључују скупове чајанки, пропале мировне мисије у Ирану и приче о изласку - што све подвлачи чињеницу да се стрипови и даље баве актуелним пословима и политиком.
Као начини “модерног памћења”, стрипови - како цитира француски историчар Пиерре Нора - “суочавају нас са бруталном спознајом разлике стварног сећања… и историје, тако су наша безнадно заборавна модерна друштва, покренута променом, организовала прошлост. . "
Другим речима, стрипови су врста историјског записа; они су прозор у оно што су људи размишљали и како су тумачили догађаје - готово у реалном времену.
Од јастреба до голубица
Стрипови настали током, после и после рата у Вијетнаму нису се разликовали.
Сукоб, његови војници и ветерани који се враћају појављују се у главним франшизама стрипова као што су „Амазинг Спидер Ман“, „Ирон Ман“, „Пунисхер“, „Тхор“, „Тхе Кс-Мен“ и „Даредевил“. Али портрет војника - и рат - током сукоба знатно се померио.
Пре 1968. и офанзиве на Тет, стрипови Марвел имали су тенденцију да прикажу предратне завере у којима су учествовале борбе суперхероја у којима су учествовали амерички сународници и борци против Националног ослободилачког фронта Јужног Вијетнама и комунистичке снаге Хо Ши Мина. Ове манихејске завере подсећају на стрипове из Другог светског рата, у којима су се „добри момци“ јасно разликовали од злих колега.
Али како је антиратни протестни покрет почео добијати на значају - и како се јавно мњење о сукобу окретало - тежиште таквих дела прешло је са херојских кампања на трауматичне последице. Они су чешће од тога укључивали приче о повратку ветерана рата из Вијетнама, који су се борили да се врате у цивилни живот, кога су прогањали страхоти сукоба и који су често жалили оне „заостале“ (наиме своје савезнике из Јужног Вијетнама).
Такве трансформације - јастребови суперхероја који постају свакодневни голубови - заправо су наговештавали уобичајену трауму у холивудским филмовима која би се направила о рату.
Нема „супермена“ у „Нам“
Марвел Цомицс '' Нам '(1986-1993), који су написали и приредили вијетнамски ратни ветерани Доуг Мурраи и Ларри Хама, одражава способност медија да приповиједа прошлост док се бави политиком садашњости. Парцеле су, на пример, уравнотежиле рани дингоизам са сада већ познатим постконфликтним цинизмом.
Свако издање је било хронолошко - а односило се на 1966. до 1972. - и речено је са становишта војника по имену Ед Маркс.
Као што је Хама написала у уводу у Првој књизи, „Сваки пут када је у стварном свету прошао месец, месец је пролазио и у стрипу ... То је требало да се ради о момцима који су на земљи добили трулеж џунгле, маларију и дизентерију. Морало је да се ради о људима, а не о идејама, а људи су морали бити прави, а не картонски хероји или супер-људи. "
'Нама 84 издања сврстала су историјске догађаје попут Тетове офанзиве поред личних прича које укључују кампање "претрага и уништи", сукобе са заповједницима и љубавне везе.
Почетни успех Нам је био критичан и комерцијалан: наступни издање за децембар 1986. године продало је истодобну серију широко популарне серије Кс-Мен.
Док је Јан Сцруггс, председник фонда Меморијала ветерана у Вијетнаму, испитивао да ли је рат предмет стрипа, уредник Невсвеека Виллиам Броилес похвалио је серију, констатујући њену "оштру стварност".
Највише похвала стигла је из организације Браво, угледне вијетнамске ветеранске групе. Организацију је Нам препознало као "најбољи медијски приказ рата у Вијетнаму", победивши Оливера Стонеа "вод".
Као уметничка дела, стрипови у Вијетнамском рату само су једно од многих места у којима је поново успостављен, запамћен и присећен Вијетнамски рат. Једна од трајних ратних заоставштина је начин на који је инспирисао своје ветеране, жртве и историчаре да покушају да саставе портрет онога што се заправо догодило - текући процес који се наставља Бурнсовим документарцем. Није било универзалног консензуса, нема коначне речи.
Као што је написао аутор Пулитизер-ове награде Виет Тханх Нгуиен, „Сви се ратови воде два пута. Први пут на бојном пољу, други пут у сећању. "
Напомена уредника: Овај чланак је ажуриран 22. септембра како би се исправило које су се силе Марвелови борили у стриповима.
Овај чланак је првобитно објављен у часопису Тхе Цонверсатион.
Цатхи Сцхлунд-Виалс, професорица енглеских и азијских америчких студија, Университи оф Цоннецтицут
