https://frosthead.com

Како је фотографија обликовала америчке националне паркове

Јесте ли икад добили разгледницу из националног парка? Вероватно је слика која нам пада на памет - можда је снажна ерупција Старог верног изливања у Иелловстоне или стјеновите дубине Гранд Цаниона - исти снимак који су људи широм света видели.

Постоји разлог за то. Замисао америчких националних паркова уткана у колективну свијест обликована је кроз више од 150 година њиховог фотографирања, тврди Јамие Аллен у својој новој књизи Пицтинтинг Америца'с Паркс .

Можда ће вас изненадити колико је важна улога фотографије у конструкцији онога што Америка данас сматра националним парковима. Аллен, сарадник кустоса у музеју Георге Еастман, корава по пореклу паркова, критички истражујући снаге које стоје иза ових сада иконичних виза.

Док су национални паркови створени да сачувају природно наслеђе и омогуће било којој особи да искуси њихове лепоте, мало ко их је могао лично видети до средине 20. века, када су побољшани путеви и приступачнија путовања туристима омогућили да лично доживе слике. Рани стереограми и фотографије помогли су да се оправдају изворни национални паркови, али они су такође уобличили како их гледа јавност.

До тридесетих година прошлог века, захваљујући изуму модерног аутомобила и изградњи асфалтираних путева унутар паркова, људи су почели масовно да се крећу у паркове. Привучени кружним сликама ране фотографије и уметности које су већ задивиле њихове маште, људи су долазили у целини. Напредак у фотографској технологији учинио је паркове још доступнијима. Служба Националног парка користила је појаву разгледница у боји како би истакла погодности парка - а да не спомињемо ново асфалтиране путеве који су се пробијали кроз успостављене фото спотове - као начин да подстакне више туризма како би помогао да се плати напор за очување.

У деценијама које су уследиле, ове зацементиране слике паркова наставиле су да се рециклирају и реконструишу новим сочивима док су људи истраживали и прегледавали наслеђе паркова. Данас се исте слике приказују премештене модерним оком, које још једном преиспитује и персонализује ове иконе.

Аллен расправља о мотивима очувања и конзумеризма на дјелу у својој књизи и изложби о фотографији Националног парка у музеју Георге Еастман, која је разгледана до 2. октобра са Смитхсониан.цом.

Preview thumbnail for video 'Picturing America's National Parks

Сликовити амерички национални паркови

Купи

Откуд вам идеја да створите Пицтеринг Америца'с Паркс ?

Пре неколико година покренули смо идеје за изложбе [у музеју Георге Еастман]. Изнео сам идеју да направим изложбу о фотографији на америчком Западу, јер сам одатле. Лиса Хостетлер, наша главна кустосица, рекла је: „Хеј, долази нам годишњица националних паркова. Могли бисмо нешто учинити у тандему с тим? ”Па сам погледао у то и кренули смо у том правцу.

Ово је прича која траје више од једног века. Где сте започели са својим истраживањима?

Схватио сам да се заиста ради о овом путовању истраживања ових простора у 19. веку, што онда води [да] они постају туристичка места - а туризам заиста покреће разумевање тих простора. [Тада] настаје очување и фотографи попут Ансела Адамс-а и Елиота Портера почињу да сагледају како фотографије можемо промовисати кроз ове просторе и учинити их познатим тако да их људи желе сачувати. Све то, наравно, уз пут је повезано са уметничком фотографијом.

У овој причи фотографирања паркова конзервација има такву линију. Можете ли говорити о еволуцији конзерваторске фотографије у парковима?

Наш систем националних паркова заснован је на овој идеји очувања ове земље, тако да је појединци не откупљују и претварају у просторе у којима више не можемо уживати из природних простора. Док се аутомобили крећу, ми заиста мењамо ове просторе. Стављамо ограде у њих, додајемо путеве у њих и чувамо их, али их такође мењамо како би били лако доступни људима. [То је врста мача са двоструком ивицом - на неки начин утичемо на те просторе, добре или лоше.

Свидело ми се како сте показали начин на који људи данас причају о парковима, попут кампање #финдиоурпарк Националне службе. Како је данас разговор постао инклузивнији кроз фотографију?

Мислим да постоји начин да се о томе разговара који помаже људима да преузму власништво над њим на другачији начин него раније. Паркови су одувек били национални понос, али како подстичете људе да преузму индивидуално власништво над просторима, помаже људима да се повезу са њима на другачији начин.

Док сте пратили историју фотографисања паркова, да ли су вас неки трендови фотографија изненадили?

Места попут Иосемите, Иелловстоне, Гранд Цанион заиста су успостављена кроз фотографију и уметност. Овде додајем уметност јер је Тхомас Моран направио врло чувену слику Националног парка Иелловстоне која му је помогла да очврсне у национални парк. Обесио га је у Конгресу и људи су морали да разумеју боју и простор и шта је то подручје. Док објављујемо слике у јавности, видимо како се саме шире. Понављају се изнова и изнова. Они постају устаљени погледи које ми видимо. То заиста обликује начин на који разумемо те просторе.

Постоји много мање слика [новијих] простора [попут Националног парка Пиннацлес]. Ансел Адамс је направио слике, али оне нису толико познате, јер је тај парк много новији, па мислим да када успоставимо ове просторе и одложимо их, тада видимо да ове слике улазе у нашу колективну свест.

Да ли сте приметили једну одређену фотографску технологију која је највише променила перцепцију паркова?

Фотографија је променила паркове у целини, али мислим да је боја заиста утицала на начин на који су људи разумели ове пределе. Можете видети црно-белу фотографију и разумети да је пејзаж значајан, али ако негде посматрате Иелловстоне или Гранд Цанион у боји, то заиста мења вашу предност онога што тај простор изгледа ако никад нисте били тамо. Не разумете брескве, плаветнило и зеленило и жуте боје и врхове који потичу из тог пејзажа.

Након дужег времена гледао сам само слике Иелловстонеа у основи у црно-белој боји или албумима, а онда сам видео једну која је била једна од врелих извора и која ми је разбуктала ум. Нисам заиста размишљао о томе како ће тај простор изгледати у боји и како би било стајати у боји. Заиста трансформише како ваш мозак може разумети простор. Није као да никад раније нисам видео ове фотографије, али заиста је имао утицаја на мене након што сам просијао толико много фотографија да видим да ова ствар потпуно заживи на потпуно другачији начин него што сам очекивао.

Како се оно што се данас догађа на Инстаграму и друштвеним медијима храни или мења начин на који се виде паркови?

Занимљиво је видјети како се људи покушавају смјестити у те призоре, а оно што раде опонаша оно што се увијек ради. Постоји слика господина који стоји у луку код Иосемите у тунелу, а када погледате књигу видите од тренутка када је тунел створен постаје предност коју људи желе да узму. Нешто је уграђено у нашој свести због чега се тим стварима приступамо изнова и изнова.

Фотограф непознат, Долина Иосемите из погледа на тунел, ца. 1940 Фотограф непознат, Долина Иосемите из погледа на тунел, ца. 1940. (слика љубазношћу музеја Георге Еастман, приступање музеју)

Излазећи из овог пројекта, како се променила ваша перцепција националних паркова?

То је нешто са чиме се још борим. У почетку сам мислио да је издвајање природних простора начин да се они сачувају, али сада када сам сазнао више о томе како су постављени по страни и разумео промене које су морале да се изврше у тим просторима, дефинитивно постоји то питање - имати добро смо урадили тако што смо населили те пејзаже и затим их издвојили? Утјечемо на све просторе, [на примјер] на медвједе који тамо живе - дајући им разумијевање шта је људска храна и натерајући их да желе да дођу дио наших кампова. [Тада их морамо] отјерати из наших кампова, јер није добро да буду близу нас. Путем смо пролазили кроз паркове. Променили смо водене структуре одређених подручја тако што смо отворили рупе кроз планине да бисмо створили тунеле и путеве.

Након обављеног овог посла, постоји ли одређени парк који сада желите највише да посетите?

О човече, сви они. У изложби сам могао да заступим само 23 од 59 паркова, тако да је заиста невероватно размишљати о овим просторима које смо издвојили. И Иелловстоне и Иосемите ми стоје у глави. Знам да су то вероватно два најзначајнија простора. Они су прва два који су заиста издвојени. Стварно желим прошетати пејзажом и схватити како то изгледа и видети да се та видокруга фотографије види. Сад кад сам толико пута видео фотографско поље, желим да доживим Ел Цапитана из других углова.

Да ли бисте снимили тај исти иконични снимак?

Не знам. Вероватно бих узео тај снимак, али такође бих видео да ли постоји ишта друго што није било тако. На неки начин то је попут скупљања бејзбол картица или нешто слично - морате снимити онај који морате, онај који сви праве, али тек онда можете истражити.

Како је фотографија обликовала америчке националне паркове