Од 14. до 18. маја обиљежава се трећа годишња кампања „За љубав према филму“. Домаћини Марилин Фердинанд Ферди на филмовима, Родерицк Хеатх'с Тхис Исланд Род и Фаррен Смитх Нехме'с Селф-Стилед Сирен, блогатхон прикупља новац за посебне пројекте очувања.
Први блогатон помогао је у финансирању обнове два вестерна, наредника (1910), који садржи најраније наративне снимке из Иосемите-а, и Тхе Беттер Ман (1912), кратки Витаграпх са затамњеним пресјецима. Оба филма су поново откривена у Новозеландском филмском архиву. Захваљујући делом блогу „За љубав филма“, укључени су у оквир оквира Треасурес 5: Вест 1898–1938 Националне фондације за очување филмова .
Фром Вхите Схадов (Национална фондација за очување филмова) Прошле године је блогатон донирао средства за очување Фондацији Филм Ноир за обнову Тхе Соунд оф Фури, 1950. трилера у коме је глумио Ллоид Бридгес и режирао Ци-Енфиелд који ће ускоро бити на црној листи. Физичка рестаурација филма обавиће се следеће године, а реприза је предвиђена за Ноир Цити 12 фестивал 2014. у Сан Франциску.
Ове године блогатон је одабрао Бијелу сјену, још један новозеландски пројекат обнове о коме сам први пут писао овдје. Режија Грахам Цуттс-а, Вхите Схадов је важна рана заслуга за Алфреда Хитцхцоцка, који ће касније постати један од најзначајнијих кино-режисера. Филмски рестауратор Ериц Граисон написао је то на свом одличном блогу Др. Филм:
Имамо само прву половину овог филма коју је режирао Алфред Хитцхцоцк. То у ствари није Хичкоков филм и није комплетан, а Хитцхцоцк га је упамтио као да није баш добар. Управо оно што бих волела да видим! Зашто? Јер ће показати колико се Хичкок развијао као режисер.
Љубитељима филма један је од најфасцинантнијих аспеката очувања филма чињеница да је готово немогуће видети готове производе. Архиве могу да обнове играни филм, али често га не могу приказати изван музеја или фестивала. Ограничења донатора за материјале, питања о правима, трошкови израде и слања отисака - сви ови фактори могу учинити илегалним или забрањивим скупљање екранизираних наслова или их учинити доступним домаћем тржишту.
Због тога је овогодишњи блог „За љубав према филмовима“ толико значајан. Уместо да финансира рестаурацију (пошто је Бела Сјена већ обновљена), она финансира приступ. Након што постигне своје циљеве, Национална фондација за очување филмова ће на својој веб страници угостити он-лине верзију, употпуњену новом музичком партијом Мајкла Мортиље.
Јамес Стеварт и Граце Келли у задњем прозору. (Задњи прозор) Гледање филмова на мрежи има своје недостатке, али бар људима омогућује да виде шта конзервативци раде. Случајно, ради објављивања Цасабланца 70-годишњег Блу-раи + ДВД Цомбо издања из Варнер Хоме Видео-а, Варнер Брос. Дигитал Дистрибутион домаћин је бесплатне пројекције филма данас на Фацебоок страници Цасабланца у Фацебоок у 19:00 ЕТ и поново у 19:00 по ПТ. Морате почети да гледате Цасабланцу пре 21:00 ПТ кроз Фацебоок страницу филма. Дозвољен је само један преглед по Фацебоок налогу.
Филмови попут Цасабланце, Бен-Хур и Гоне Витх Винд први су у реду за надоградњу када год се успостави нови формат или стандард очувања. На пример, Варнерс је објавио „Ултимате Цоллецтор'с Едитион“ из Цасабланце у 2008. години, али студији и архиви седе на хиљадама других наслова који се можда неће вратити. Ако волите филмове, требало би да скочите на прилику да активно циљате наслове које желите да сачувате и заштитите.
Директорица НФПФ-а Аннетте Мелвилле подсјетила ме је: „Излагање филмова на вебу далеко је од„ бесплатног “. Највећа препрека је плаћање пропусне ширине којом би се извршио пораст веб промета. Имали смо позив за буђење када је један репатрирани филм постао виралан, повећавајући наш рачун за веб хостинг више од 3000%! Јасно да ћемо наставити овом трасом, требат ће нам донатори посвећени повећању приступа филму и спремни да га подрже. “
Циљ блога „За љубав према филму“ је 15.000 долара, довољно да се три месеца угости Бела сенка на мрежи. Можете директно донирати НФПФ.
Пошто би они који учествују у блогатхону требало да напишу нешто о Хичкоку, додаћу следеће. Поред тога што је један од најбољих режисера медија, Хитцхцоцк је посао филма схватио боље од већине својих вршњака. Поприлично рано у каријери, редитељ је стекао уметничку контролу над својим пројектима. За своје британске наслове могао је бирати своје приче и глумити, одређивати шта и како пуцати и надгледати монтажу. Поред одређених буџетских и цензурских ограничења, филмови попут "39 корака" (1935) и "Лади Ванисхинг" (1938) изгледају управо онако како је Хитцхцоцк желио.
Јамес Стеварт, Граце Келли и Алфред Хитцхцоцк на сету Реар Виндов. (Задњи прозор) Међутим, Хичкок није сам поседовао филмове. Припали су његовим продуцентима, што је и један од разлога зашто је толико његових британских наслова пало у јавну имовину у САД-у, а овде су доступни у јефтиним, лоше прегледним верзијама.
Када је дошао у Сједињене Државе, Хичкок је био под уговором са Давидом О. Селзницк-ом. Њихова веза омогућила је Хичкоку приступ сјајним звездама попут Ингрид Бергман и писцима попут Бен Хецхта, али и њега је ограничила на оно што је Селзницк хтео да ради.
Педесетих година прошлог века Хитцхцоцк је још радио под уговором за студије попут Парамоунта, али договорио се да ће му се права на одређене пројекте вратити након одређеног времена. Задњи прозор, на пример, Парамоунт је издао 1954., а поново објављен 1962. Хитцхцоцк је добио контролу над ауторским правима и филмским елементима 1967. Нажалост, одлучио је да одстрани оно што се сматрало страним филмским и звучним елементима и да ускладишти преостали негативни фотоапарати, мајстори раздвајања и звучни записи у магацину без климатизације.
Коришћењем ових материјала, Реар Виндов је поново издат 1970. Али када је Универсал покушао да поново објави филм 1983., негативи су избледели и оштећени, а оптички звучни снимак није могао да се користи.
Роберт Харрис и Јамес Катз започели су нову рестаурацију 1997. године, овог пута оживљавајући процес преношења боје Тецхницолор који је успавао од 1974. Током рестаурације добили су признање колико је бриљантан филмски стваралац Хитцхцоцк. На пример, у задњем прозору нема растварања од једне до друге сцене. Уместо тога, Хичкок би рекао да ће сниматељ Роберт Буркс изблиједити између сцена. Невероватно је да су ови фади изведени у камери, а не у лабораторији. Хичкок је био толико самоуверен у свом тајмингу, ритму и ритму да се осећао угодно ризикујући његов снимак на сету, уместо да је чекао да користи оптички поступак филмске лабораторије.
Хичкок је успоставио својеврсно медијско царство, снимао игране филмове, продуцирао и угошћивао дуготрајне телевизијске серије, па чак и додао своје име књигама и часописима. Радећи то, он остаје један од најпрепознатљивијих редитеља током 20 година након његове смрти.
Читајте нове објаве Реел Цултуре сваке среде и петка. И можете ме пратити на Твиттеру @Филм_Легаци.
