Мистичност и привлачност делимично митске заоставштине Мадаме де Помпадоур привукла је пажњу генерација историчара и јавности. Али њена пуна заоставштина укључује више од тога да је прелепа и обожавана љубавница краља Луја КСВ. Ево три важна аспекта просветитељске Француске који је Помпадоур помогао да се обликује.
Сличан садржај
- "120 дана Содоме", уништени опус маркиза де Садеа, проглашен је француским националним благом
- Како је Марие Туссауд створила воштано царство
- Волтаире: Филозоф просветитељства и лутрија преварант
Политика
Јеанне Антоинетте Поиссон боље памти као Мадаме де Помпадоур, службену главну љубавницу Луја КСВ. Њен положај је био веома политички и сексуализован - дуалност којом су се многе жене на власти кретале током година - али она се не памти као таква.
Суд Луја КСВ био је генерација удаљена од Француске револуције, а владавина Луја КСВ може се сетити као „катастрофална“ за Француску, која полаже многа семена те револуције, пише историчарка Тесс Левис. У овој напетој политичкој клими, краљева омиљена љубавница извукла је много додатних критика.
"Преузела је велику кривицу" за неуспех Француске у Седмогодишњем рату и дугове пред судом, пише Левис, док је почела да функционише као "де фацто премијерка". Као краљев најближи поверитељ и саветник, често је контролисала који је имао приступ публици код Луја КСВ., а понекад је чак и давао јавне изјаве у његово име.
Помпадоур је представљен као лукави планер који је секс користио да би стекао непримјерен утицај над краљем и ухватио власт за себе, пише Левис - али у мјери у којој је то тачно, она једва да је била сама. На затвореном двору у Версају сви су, директно или индиректно, ходали за моћи и утицајем над једном централном фигуром: краљем.
"Маркуисе је, свакако, имала своје мане, али те мане једноставно нису биле довољно велике да би гарантовале немилосрдно понижавање њеног угледа током живота и после њене смрти", пише Левис.
Уметност
Захваљујући историјској науци из 2000. године, Помпадоур је почео да се памти по својим уметничким доприносима и као заштитник и као стваралац. „Помпадоур није био само познати заштитник уметности, већ је и власник креативног ума“, пише Марисса Фессенден за Смитхсониан.цом. Радила је једканице, резала драгуље, пуштала музику, приређивала дворске забаве и кустоси и наручивала уметнике да стварају радове који су изложени у њеној приватној колекцији и на двору.
Њено интересовање за уметност протезало се и до производње - памти је и по томе што је подржавала фабрику краљевског порцелана која је правила лепа јела и друге ствари у Севресу, у близини Версаиллес-а, и за подршку индустрији таписерија.
Знање
Жене које су могле да тумаче и негују уметничку и научну иновацију играле су важну улогу у француском просветитељству. То је тачно за Помпадоур - познавала је и покровитељске фигуре просветитељства попут Волтаиреа. Као што Нанци Митфорд пише за Енцицлопедиа Британница, била је „заштитница већине аутора и уредница Енциклопедије “.
Овај текст, прва француска енциклопедија, „био је излог за представнике нових школа мишљења у свим гранама интелектуалне делатности“, пише Енцицлопедиа Британница у посебном прилогу. „Енциклопедија је у својој скептицизму, нагласку на научном детерминизму и критици злостављања које врше савремене правне, судске и клерикалне институције имао широк утицај као израз прогресивне мисли и служио као интелектуални пролог Французима Револуција. "
