На данашњи дан 1914. године, амерички сан пронашао је дом: филмску палату.
Сличан садржај
- Како је Маргарита Цансино постала Рита Хаивортх
- Луди трикови који су рани филмски ствараоци користили лажни снег
- Зашто толико волимо драмске периоде?
- Истражите трепераву, заборављену прошлост Афроамериканаца у тихом филму
Позориште Марк Странд било је прво од „палача снова“ - огромна биоскопа с луксузним ентеријером, пише Хистори.цом. Пре него што се Странд отворио, људи су углавном гледали филмове у скромним "никелодеонима" који су истовремено седели стотињак људи, понекад на преклопљеним столицама. Ново позориште је променило све то: „Странд је седео око 3.000 људи и хвалио се балконом за гледање другог спрата и (тадашњом архитектонском иновацијом) ротондом на две етаже на којој су филмски играчи могли да се друже пре и после презентације и током паузе, "Веб локација бележи.
До 1916. у Америци је постојало више од 21 000 филмских палата и родила се традиција.
Позориште које је већина Американаца похађао било је „архитектонски украшен центар друштвеног живота заједнице“, према речима Давида Росенберга за Слате . Филмске палаче играле су важну улогу у стварању и одржавању „Златног доба Холивуда“, за који многи кажу да је свој врхунац имао 1939. године са Гоне Витх Винд и Визард оф Оз .
Током депресије 1930-их, пише Пауз, многи су отишли у биоскоп како би избјегли свој тежак живот. Седећи у тој раскошној околини и посматрајући звезде чији је живот обликовао студио да изгледају невероватно гламурозно, гледаоци су се морали осећати као да гледају тантијеме - утисак који су охрабрили студији у којима је вођен Холливоод.
Бум филма - палача "означио је почетак успона студијског система, који би доминирао Холивудом од 1920-их до 1950-их", пише Хистори.цом. Под тим системом, неколико великих студија - познатих по најмодернијим итерацијама као Варнер Брос. Пицтурес, Парамоунт, РКО Пицтурес, МГМ и 20тх Центури Фок - продуцирали су и дистрибуирали филмове широм земље. Ти су филмови углавном глумили звезде на основу уговора који су у суштини контролисали њихове животе, што је омогућило студијима да контролишу сваки аспект филмске продукције и дистрибуције како би створили звездасто златно доба Холивуда.
Филмске палаче биле су последњи корак у готово потпуној контроли америчке филмске индустрије у студијима. Студији су у великој мјери посједовали раскошна позоришта у којима су приказани њихови филмови. Студији су задржали контролу над биоскопима чинећи филмове прескупим и сувише непријатним да би их независна кина могла набавити. Али систем студија, а са њим и филмска палата, почео је пропадати након што су студији били приморани да продају филмске палаче након одлуке Врховног суда 1948, за њих је утврђено да крше антитрустовски закон.
Други фактор рушења филмске палаче био је баби боом, пише Аарон Вест за Цритерион Цлосеуп . Нуклеарна породица је била испред и у центру, а људи су желели да одгајају своју децу у предграђима. Вест пише:
Није било лако довести кина у предграђа. Старе филмске палаче биле су урбани спектакли - огромне зграде које су обично биле у срцу града и могле су да држе велике гужве. Ова позоришта привлачила су људе у град и била су извор студијске зараде. Како су се људи одселили, ове велике палаче су се на крају распадале.
Ови фактори помогли су обликовању културе гледања филмова која је била више прилагођена пролазима него софистицираним зградама. Пропадање студијског система и промене у начину на који су људи живели напустили су земљу препуну прелепих, празних палата. Многи су отишли, пише Росенберг, али неки су остали или су обновљени.
