1914. године на сајму у Нешвилу у Тенесију окупила се гомила. Након што су издржали чекање у новембарској хладноћи, људи су гледали у небо као авион којим је управљала славна авијатичарка Катхерине Стинсон, а онда је напокон бацио свој терет; гласати. Ове фигурице, познате као лутке Кевпие, биле су деца Росе О'Неилл, илустраторке која је револуционарно променила маркетинг и политички активизам.
О'Неилл је рођен 1874. године и одрастао је у сиромаштву у Омахи у Небраски. Док је напунила 8 година, цртала је, каже Сусан Сцотт, председница одбора Историјског друштва Бонниеброок, непрофитна организација посвећена едукацији јавности о О'Неилл-овом животу. 1893. године О'Неиллс се налазио у близини Брансона у држави Миссоури, на месту које су назвали Бонниеброок.
С 19 година у Њујорк Сити довела је самоучне вештине цртања, боравила је у самостану, тако да није била сама у великом граду, и сретала се с уредницима током дана у градским издавачким канцеларијама. У великој мери од шока углавном уредника мушкараца, О'Неилл се састао са неколико сестара.
О'Неилл се на крају придружила цијењеном часопису за хумор Пуцк, гдје је била једина жена у особљу и гдје је цртала илустрације којима је подржала родну и расну једнакост. Стекла је репутацију траженог илустратора познатог по брзом раду, цртајући за часописе попут „Дневног домаћег дневника“, „ Доброг домаћинства“ и „ Космополитан“, који је у то време био књижевна публикација.
"О'Неилл није имао ниједан стил или метод", каже Сцотт. „Била је тако свестрана. Зато су је издавачи волели. Могла би бити права љубазност и изгледати симпатично, или може бити веома снажно и смело и изгледати као нешто што би уметник уметнуо у оно време, више мужевну уметност. “
Често је радила из Бонниеброока, јер њујоршке канцеларије нису имале купаонице за жене, каже Линда Бревстер, која је написала две књиге о О'Неилл-у, а трећу написала на путу. Док је била у Бонниеброоку 1909. године, О'Неилл би илустрирала своје најдуже стваралаштво: Кевпиес. Прилагођени класичним „Купидима“, О'Неилл насмијани ликови слични керубинима са ружичастим образима настали су када ју је уредник часописа Ладиес 'Хоме Јоурнал питао да створи „низ малих створења“, како је О'Неилл препричала у својој аутобиографији. Уредник је видео О'Неилл-ове цртеже купидова другде и желео је нешто слично у часопису.
У својој аутобиографији О'Неилл је написала да је Кевпие "добродушан вилењак који је добра дјела чинио на забаван начин." Почетне итерације Кевпиес-а услиједиле су са пратећим стиховима које је О'Неилл измислио. "Толико сам размишљала о Кевпиес-у да сам сањала о њима где су сви правили акробатске потезице на покривачу мог кревета", написала је.
Те Кевпиес скочиле су из њених снова на странице божићног броја Ладиес ' Хоме Јоурнал те године. И одрасли и деца су се заљубили у цртеже. Читалац, одјекује популарно осећање, написао је 1913. години Воман'с Хоме Цомпанион : „Живела Росе О'Неилл! Она повећава вредност вашег часописа за двадесет и пет одсто. Ура за Кевпиес и Росе О'Неилл! "
Часописи су затражили прилику да објаве цртане филмове Кевпие заједно с О'Неилловим причама и стиховима о њима. Убрзо су и они украсили комерцијалне производе, све од Јелл-О огласа до слаткиша до сатова. До данас, људи користе Кевпие мајонез, цењени мајонез из Јапана.
Неколико фабрика играчака приступило је О'Неилл-у око стварања лутке Кевпие, а 1912. године дистрибутер играчака Георге Боргфелдт & Цомпани почео је производити лутке, а ауторски хонорар одлази у О'Неилл, направљен од бискуе порцелана. О'Неилл и њена сестра отпутовале су у Немачку како би скулптурале неколико величина играчака и уметницима показале како да их сликају. На њено изненађење, лутке Кевпие постале су популарне - фад којем нико не може побјећи - не само у САД-у, већ у Аустралији, Јапану и мјестима широм свијета.
Према Сцотту, О'Неилл је држао заштитни знак и ауторска права за Кевпиес у САД-у и користио их за процену од 1, 4 милиона УСД, што је данас еквивалент више од 35 милиона УСД.
Осим што су значајни зарађивачи новца, Кевпиес су, како се види у часописима, били симпатични ликови с поруком, често се ругајући елитистичким реформаторима средње класе, подржавајући расну једнакост и залажући се за сиромашне. О'Неилл је такођер користила цртане филмове за проналазак свог случаја: борбу за женско право гласа.
Росе О'Неилл кампања за изборно право жена (Повијесно друштво Бонниеброок у Валнут Схаде, МО) "Оно што је било уредно било је то што је могла да користи овај популарни лик за изборно право, и привукла је пажњу људи", каже Сцотт. „Неки људи би отишли:„ Како је могла користити Кевпие за изборно право? Зашто их укључује у политику? ' А онда други људи то заиста нису ни приметили. Мислили су: 'Ох, није ли то слатко? Гласови за жене. Ох ок.'"
О'Неилл је био великодушан са својим богатством. Бревстер каже да је једном платила да су сви у Брансону имунизирани против малих богиња и често је давала новац умјетницима у потрази за успјехом и фановима који су јој писали писма.
Кад није проводила вријеме у Бонниеброоку, О'Неилл је изнајмила стан у Греенвицх Виллагеу и спријатељила се с многим писцима, пјесницима и музичарима из Нев Иорка. Бити део ове сцене контракултуре омогућио је О'Неилл-у да учествује и крене у активан градски покрет гласача. Суфрагисти су често на маршевима држали транспаренте којима су идентифицирали своје професије, па је О'Неилл на маршевима држао транспарент илустратора, каже Лаура Прието, професорица историје и женских и родних студија на Симмонс Цоллегеу у Бостону.
Према Приету, јавни радили су покретима додали радикалнији суфрагисти. "Ако размишљате о ери у којој су жене требале бити домаће створење у кући, марширање улицама града је прилично радикалан чин", додаје она.
Кевпиес су играли улогу у овим активностима. Ту је био митинг 1914. године у Нешвилу, на којем су лутке Кевпие носиле гласачке кришке кишиле мноштво људи. Наредне године марш у Њујорку представио је „дечији комби“ који је О'Неилл украсио са Кевпиес-ом. Сцотт је пронашао извештаје са билборда у Њујорку на којем су приказани Кевпиес који марширају за женско право гласа.
Поред тога што је позајмио славну личност, Кевпиес је помогао покрета за изборну борбу у борби против стереотипа феминисткиња као старих, ружних и анти-мушкараца, каже Прието.
(Историјско друштво Бонниеброок у Валнут Схаде, МО) 
(Историјско друштво Бонниеброок у Валнут Схаде, МО) 
(Историјско друштво Бонниеброок у Валнут Схаде, МО) 
Иако заправо нису О'Неилл'с Кевпиес, ове илустрације показују утицај њених креација (Бонниеброок Хисторицал Социети у Валнут Схаде, МО) "То је био начин да се прода другачија слика бирачког права и ко треба да је подржи, ко је већ подржавао, и да је то нешто компатибилно са мајчинством и неговањем", каже она.
О'Неилл је илустрирао програме сувенира који се дистрибуирају на маршевима, разгледницама и плакатима, од којих су неки укључивали и Кевпиес-а за Националну америчку асоцијацију за женска права. Такође је допринела Кевпиеју на изборном избору у њујоршкој уметничкој галерији.
"То је њено стављење у службу покрета за избор", каже Прието.
Након што су жене освојиле франшизу, О'Неилл се наставила залагати за феминистичке сврхе. Своју уметност представила је на изложби Женске уметности и индустрије из 1925. године, дизајнирајући насловницу програма илустрацијом под називом „Напредак“.
Кевпиес су били фад са изненађујућом моћи задржавања, али они су и даље били фад. Кевпие чворови постајали су чешћи и људи су на крају изгубили интересовање за лутке. О'Неилл је у Паризу и Нев Иорку имао изложбе ликовних илустрација - које се сматрају озбиљнијом уметношћу од Кевпиес-а. У једном тренутку, у Паризу је студирала скулптуру код Аугуста Родина.
Крајем свог живота, чувена великодушност О'Неилл-а натерала ју је да удијели већину свог богатства не само својој породици, већ и умјетницима, пријатељима и обожаватељима који су тражили новац. Умрла је без пензија 1944. године.
Али њен утицај и лутке Кевпие остају. Како пише писмо из 1913. године које је написала читатељица Женског кућног другара :
„Они су једнаки најбољим проповедима, за стварање исправног здравственог стања и добре воље и ваши читаоци им приговарају, потребан им је савет лекара; ипак мислим да за њих нема лека бољи од погледа на Кевпиес. "
