Опуштена перјем и уплетена у пилећу жицу, кошарка се вртоглаво закачи у оквир бијелог обојеног викторијанског птичјег кавеза и док га шетате око себе, обликује неку врсту угушеног беса. Осјећај покрета у жичаном фризеру, али лопта је заробљена у збуњеном овјесу. Ови предмети - детритус искочен са улица Њујорка - садрже „Птицу“, скулптуру из 1990. године Давида Хаммона, намерно неприступачног афроамеричког уметника-провокатора. И злобна пастиха и радосно слављење њеног физичког материјала, „Птица“ је дело поетске субверзије. „Историјски гледано, афроамеричка заједница је добила могућности у спорту и музици и одлично се снашла у тим аренама, али су јој такође ускраћене прилике и још увек је у кавезу“, примећује Салвадор Салорт-Понс, који је прошле године постао директор Детроита Институт за уметност. Као део кампање за учешће у ревитализацији града и претварање ове узвишене планине елитне уметности у музеј улице на нивоу улице, направио је "Птицу" своју прву велику савремену набавку.
ДИА планира да овог месеца изложи дело у својој афроамеричкој уметничкој галерији - почетак штампе са пуним судом, ако желите, да би проширио привлачност института и продубио своју посвећеност афроамеричкој уметности. У износу од 1, 4 милиона долара, „Птица“ је једно од најцењенијих дела савремене уметности које је недовољно обдарен музеј купио у две деценије и објавио ново поглавље за културни драгуљ који је недавно избачен из градске контроле и пренесен у добротворни фонд. Иако је ДИА у њему смештена 600-делита афроамеричка збирка - велика за музеј њеног калибра -, локални активисти у последње време критикују то што су занемарили црне уметнике у граду који је црн 80 посто. „Наш циљ је да будемо релевантни за све наше посетиоце“, каже Салорт-Понс. „Желимо ангажирати све који дођу овамо.“ Млади, каризматични Шпанац жели поново ојачати часну ДИА-у - чији је главни центар популистички фреска Диего Ривера „Детроит Индустри“ - ковањем градског трга око њега и других средњовјековних институција.
"Зеро Хоур", 2012, Ханк Виллис Тхомас, хромогени отисак и плекси са Лумисти филмом. (Институт за уметност у Детроиту) 
"Цагед Браин", 1990, Тирее Гуитон, мешовити медији. (Институт за уметност у Детроиту) 
"Костур са пламеном # 3", 1993, Јоице Сцотт, стаклене перле и конац. (Институт за уметност у Детроиту) 
"Хусарски официри", 2007, Кехинде Вилеи, уље на платну. (Институт за уметност у Детроиту) 
„Нешто што можете да осетите“, 2008, Мицкалене Тхомас, кристални камен, акрилна боја и уљна емајл на дрвеним плочама. (Институт за уметност у Детроиту) 
"Умријети од пољуба", 2011, Фред Вилсон, стакло Мурано. (Институт за уметност у Детроиту) С обзиром да је тржиште афроамеричке уметности сада толико вруће да је практично истопљено, Салорт-Понс покушава да се укључи у акцију пре него што је оценио. На његовој листи жеља налазе се сликар Марк Брадфорд, сликар-вајар Керри Јамес Марсхалл и пионир ренесансе Харлем Аарон Доуглас. Имати Хаммона, који је своје име продао снежним куглама у селу Греенвицх и бацио балван са косом отрцаном с пода једне Харлем бербернице, од суштинског је значаја за свеобухватну афроамеричку колекцију, као што би да Винци или Рембрандт био Европски, каже Салорт-Понс. Дело 73-годишњег Хамонса има метафоричне, ако не и талисманске моћи, каже Лек Браес, професор Праттовог института који дуго прати уметничку каријеру. „Он је визуелни песник, дивљи, инвентивни са великим суздржаним ауторитетом. Он открива шта се крије иза шарада америчког живота и доноси достојанство уобичајеном. "
