Напомена уредника: Овај чланак је адаптиран из свог оригиналног облика и ажуриран тако да укључује нове информације о Смитхсониановој књизи Мистерије древног света објављеној јесени 2009.
Сличан садржај
- Ацрополис Нов
Током последњих 2500 година, Партенон - апотеоза древне грчке архитектуре - потресао је земљотресе, запаљене, разбијене експлодирајућим барутом, пљачкане због својих запањујућих скулптура и пркошене погрешним напорима очувања. Изненађујуће, древни Атињани су изградили Партенон у само осам или девет година. Поправка траје мало дуже.
Пројект рестаурације који је финансирала грчка влада и Европска унија сада улази у своју 34. годину, јер археолози, архитекти, грађевински инжењери и занатлије теже не само да имитирају израду старих Грка, већ га и рекреирају. Морали су да постану форензички архитекти, реконструишући давно изгубљене технике да би одговорили на питања о којима су вековима расправљали археолози и класични научници. Како су Атињани изградили свој моћни храм, икону западне цивилизације, за мање од деценије - очигледно без свеобухватног плана градње? Како су успели да уклопе суптилне визуелне елементе у распоред Партенона и постигну такве беспрекорне пропорције и равнотежу? И како су градитељи Партхенона могли да раде на нивоу прецизности (у неким случајевима тачан до делића милиметра) без предности савремених алата? „Нисмо тако добри као што су били“, са уздахом примећује Лена Ламбриноу, архитекта пројекта обнове.
Ако Партенон представља „врховни напор генија у потрази за лепотом“, како је изјавио француски инжењер и историчар архитектуре из 19. века Аугусте Цхоиси из 19. века, у последње време више личи на градилиште. Древни зидари скривају се иза густе скеле, дасака и челичних ступова. Минијатурне шине спајају шупе у којима се налазе токарилице, секачи мермера и друга електрична опрема. У унутрашњости светишта Партенона, некада куће огромне статуе слоноваче и злата Атине, гигантска дизалица која се може срушити окреће се на бетонској платформи.
Иако је на врху брда доминирала тешка опрема, затекао сам и рестаураторе који раде са деликатом дијамантских секача. У једној шупи посматрао сам како зидар труби на свежем мермерном блоку. Био је један од око 70 мајстора регрутованих за пројекат из једине преостале грчке традиционалне школе мермера, смештене на острву Тинос. Његова техника је била захтевна. Да би нови блок тачно одговарао старом, поломљеном, зидар је користио једноставан показивачки уређај - тродимензионални еквивалент пантографа, који је инструмент за цртање за прецизно копирање скице или нацрта - за обележавање и пренос сваког ударца и шупље од древног камена до његове површине на свјежем блоку. На неким од највећих партенонских блокова, који прелазе десет тона, масони користе механичану верзију показивачког уређаја, али поправка једног блока може потрајати више од три месеца. Древни радници нису били мање мучни; у многим случајевима зглобови између блокова су невидљиви, чак и под лупом.
Партенон је био део амбициозне грађевинске кампање на Акропољу која је почела око 450 година пре нове генерације, Атињани су, као део савеза грчких градова-држава, водили херојске победе против перзијских освајача. Овај савез би прерастао у де фацто царство под атенском влашћу, а око 150 до 200 градова широм Егеја почело је да плаћа Атини огромне суме од оног што је новац за заштиту. Уживајући у слави, Атињани су планирали свој нови храмски комплекс у раскошном, до тада невиђеном обиму - са Партеноном као средишњим делом. Преживели фрагменти финансијских рачуна, који су у камену уписани ради јавног надзора, подстакли су процене грађевинског буџета у распону од око 340 до 800 сребрних талената - што је знатна сума у доба када је један таленат могао да плати месечну плату 170 веслачи на грчком ратном броду. База Партенона била је 23.028 квадратних метара (отприлике половина величине фудбалског игралишта), а 46 спољних стубова високих око 34 метра. Фриз од 52 стопа, омотан око врха спољног зида унутрашње коморе зграде. Неколико учењака тврди да фриз приказује поворку везану за четверогодишњу Велику Панатенау или фестивал „свих Атињана“. Укључујући ову сцену грађанског славља, сматрају научници, Партенон није служио само као империјална пропагандна изјава, већ такође као израз растуће демократије Атине - воље грађана који су гласали за финансирање овог изузетног споменика.
Када су започели тренутни напори на обнови 1975. године, уз подршку 23 милиона долара од грчке владе, директори пројекта су веровали да би могли да заврше за десет година. Али непредвиђени проблеми су настали чим су радници почели да растављају храмове. На пример, стари грчки градитељи су осигурали мермерне блокове заједно са гвозденим стезаљкама уграђеним у пажљиво изрезбарене жлебове. Затим су сипали растаљени олово преко зглобова како би их заштитили од сеизмичких удара и заштитили стезаљке од корозије. Али када је грчки архитекта Николас Баланос покренуо ентузијастичну кампању рестаурација 1898. године, инсталирао је сирове гвоздене стезаљке, неселективно причвршћујући један блок на други и занемарујући додавање оловног премаза. Киша је убрзо почела да пустоши са новим стезаљкама, набрекнувши гвожђе и пукнувши мермер. Мање од једног века касније, било је јасно да су делови Партенона у непосредној опасности од урушавања.
До септембра 2005. координатор рестаурације био је Манолис Коррес, ванредни професор за архитектуру на Националном техничком универзитету у Атини и водећи научник из Партенона који је провео деценијама прегледавајући све детаље изградње храма. У сету живописних цртежа приказао је како су древни градитељи из каменолома 11 километара североисточно од централне Атине извадили око 100.000 тона мермера, грубо обликовали блокове, затим их превозили вагонима и на крају их одвукли до стрмих падина Акропоља . Ипак, сав тај мукотрпан рад, Коррес тврди, био је оскудан временом и енергијом усмереном на фино подешавање готовог изгледа храма. Резбарење дугих вертикалних жљебова или флаута које се спуштају низ главне главне колоне Партенона вероватно је било скупо као и сви каменоломи, извлачења и монтаже у комбинацији.
Данашњи рестауратори оштећене сегменте ступа замењују свежим мермером. Како би убрзали посао, инжењери су изградили машину за резбарење флаута. Уређај, међутим, није довољно прецизан за крајње детаље, што мора да се уради ручно. Ово изглађивање флаута захтева стручно око и осетљив додир. Да би елиптични профил флауте добио управо тачно, зидар гледа сенку бачену у утор, затим сечи и трља камен све док обриси сенке не буду савршено уједначене и правилне кривуље.
Древни су провели доста времена на још једном завршном додиру. Након што су Партенонове изложене мермерне површине изглађене и полиране, додали су коначну, суптилну текстуру - запетљани узорак - за коју Коррес каже да је потамнила сјај мермера и маскирала његове недостатке. Са стотинама хиљада удараца длетовима извели су овај образац у прецизно уређеним редовима који покривају базу, подове, стубове и већину осталих површина. "Ово је сигурно био један од најзахтевнијих задатака", каже Коррес. "Можда је требало чак четвртину укупног времена изградње споменика."
Са тако фанатичном пажњом до детаља, како су Партенонови архитекти могли да заврше посао за само осам или девет година, завршавајући негде између 438 и 437 година? (Датуми долазе са уписаних финансијских рачуна.) Један од кључних фактора можда је била поморска технологија. Пошто су Атињани били највећа поморска сила на Егеју, вероватно су имали ненадмашно савладавање конопа, ременица и дрвених дизалица. Таква опрема олакшала би извлачење и подизање мермерних блокова.
Друга, контратуктивна могућност је да су древни ручни алати били супериорнији од њихових модерних колегица. Након анализе трагова остављених на мермерним површинама, Коррес је уверен да су вековни металуршки експерименти древним Атињанима створили длета и секире које су биле оштрије и трајније од данашњих. (Идеја није без преседана. Савремени металурзи тек су недавно схватили тајне традиционалног самурајског мача, који су јапански мачеви обдарили ненадмашном оштрином и снагом регулисањем количине угљеника у челику и температуре током ковања и хлађења.) Коррес закључује да су древни зидари, својим врхунским алатима, могли клесати мермер више него двоструко у односу на данашње занатлије. И Партенонови оригинални радници имали су користи од искуства, користећи се веком и по вештинама за изградњу храмова.
Штавише, тим за рестаурацију суочио се са проблемима о којима њихови грчки колеге никада нису могли да размишљају. Током Великог турског рата крајем 17. века - када се Османско царство борило против неколико европских земаља - Грчка је била окупирана држава. Турци су претворили Партенон у депонију муниције. Током венецијанског напада на Атину 1687. године, топовска кугла угасила је турску муницију, разносећи дуге зидове унутрашње коморе Партенона. Више од 700 блокова са тих зидова - еродираних током времена - сада су лежали разасути око Акропоља. Пет година, почев од 1997., Цатхи Парасцхи, грчко-америчка архитекта на пројекту рестаурације, борила се да уклопи комаде заједно, тражећи трагове попут облика и дубине сечења у блоковима који су некада држали древне стезаљке. На крају је напустила своју рачунарску базу података, што се показало неадекватним за снимање целе сложености слагалице. „Неки су дани били узбудљиви“, рекла ми је, „када смо коначно добили један комад да стане на други. Осталих дана осећао сам се као да скачем са Акропоља. “На крају је она и њени сарадници успели да идентификују првобитне положаје око 500 блокова. Изгледа да је изазов за рестаурацију осјетљиво питање колико далеко треба ићи. Сваки пут када радници демонтирају један од Баланосових грубих поправки, то је подсетник колико деструктивни могу бити претјерани рестаураторски производи. Директорка пројекта обнове Акропола, Марија Иоаннидоу, објашњава, „усвојили смо приступ покушаја да се врати максимална количина древног зида уз примену минималне количине новог материјала.“ То значи да се користе стезаљке и шипке од титанијума - који неће кородирати и пукнути мермер - и растворљиви бели цемент, тако да се поправке могу лако поништити ако будуће генерације рестауатора открију бољи начин.
Било је неких бравурашких инжењерских подвига. Експлозија из 1687. године срушила је једну од масивних колона са свог положаја и јако оштетила њен доњи сегмент. Снажан земљотрес 1981. године додатно га је оштетио, а појавила се колона стуба у опасности да се сруши. Очигледна процедура била је демонтажа колоне, један сегмент за другим и замена сечења. Коррес се, надајући се, рекао је да ће избећи „чак и најмањи одмак од савршенства и аутентичности конструкције колоне“, дизајнирао метални оковратник који врши прецизно контролисане силе да поуздано ухвати стуб без оштећења камена. Почетком деведесетих година, након пажљивог уклањања надградних блокова и надвратника, оковратник је окачен помоћу окретних копча (подесиви прикључци) унутар монтираног, правоугаоног челичног оквира. Затезањем запрега, тим је подигао 55-тонски ступ за мање од инча. Затим су уклонили доњи сегмент - који су поправили свежим мермером до тачности двадесет два милиметра - и вратили га на своје место. На крају су спустили остатак колоне на место на врху поправљеног сегмента. „Била је то смела одлука да се то учини на овај начин“, каже Коррес. "Али тада смо били млади и одважни."
Можда ниједна Партенонова мистерија не покреће више расправе него њежне кривине и склоности које су пројектоване током већег дела његовог дизајна. У храму се тешко може наћи равна линија. Стручњаци се препиру око тога да ли су та прецизирања додата у сврху супротстављања оптичким илузијама. На пример, око може да се наведе на гледање непристојног прогиба у равним подовима изграђеним под покошеним кровом попут Партенонових. Могуће да исправе овај ефекат, Атињани су поставили Партенонову базу тако да се под од 228 до 101 стопа благо избочио према средини, закрививши се постепено између 4 и 4 1/2 инча на левој и десној страни, и 2 1/2 инча на предњој и задњој страни. Једна теорија држи да је ова мала избочина подигнута једноставно да би се кишница повукла из унутрашњости храма. Али то не објашњава зашто се исти кривуљасти профил понавља не само у поду, већ у ентаблатури изнад стубова и у (невидљивим) закопаним темељима. Ова грациозна кривина била је очигледно темељна за цјелокупни изглед и планирање Партенона.
А ту су и стубови, које су Атињани саградили тако да су се по средини мало избочили. Грчки писци су ову отеклину назвали ентазијом или напетошћу, можда зато што ступове чини ако се стежу, попут људског мишића, под тежином свог терета. Опет, неки учењаци дуго размишљају о томе да би овај дизајн могао надокнадити још један трик ока, јер се низ високих, равностраничних стубова може чинити тањим у средини него на крајевима.
Без обзира на мотивацију за тим усавршавањима, многи рани научници претпоставили су да израда таквих визуелних елемената намеће огромне додатне захтеве партеноновим архитектима и зидарима. (Један је писао о „застрашујућим компликацијама“.) Не постоје архитектонски приручници из класичне грчке ере, али данашњи стручњаци сумњају да градитељи храмова могу додати криве и нагнуте углове са неколико релативно једноставних трикова геодетске обраде. "Ако градите без малтера, сваки блок ... мора бити обрезан руком", примећује Јим Цоултон, професор класичне археологије на Универзитету Окфорд. „Иако нагиби и закривљености захтевају пажљив надзор архитекта, они не додају много оптерећењу.“
Ипак, како се сваки сегмент ступаца може мерити тако да се сви ставе заједно у један, глатко закривљени профил? Вероватни одговор је пронађен не у Атини, већ близу 200 миља на југозападу Турске. У граду Дидима уздиже се једна од најимпресивнијих мошти древног света, Храм Аполона. Три од 120 његових колосалних стубова још увек стоје, свака готово двоструко више од Партенонове. Богат трговачки град Милет наручио је храм у доба Александра Великог, око 150 година по завршетку Партенона. Гигантске рушевине сведоче о пројекту грандиозне амбиције: никада није завршен упркос 600 година грађевинских напора. Али захваљујући свом недовршеном стању, кључни докази сачувани су на зидовима храма који још нису прошли коначно полирање.
Неколико година након што је започела обнова Партенона, научник Универзитета у Пенсилванији Лотхар Хаселбергер био је на теренском путовању истражујући храм најугроженијег светилишта Аполона. Приметио је како изгледају обрасци слабих огреботина по мермерним зидовима. На заслепљујућем јутарњем сунцу огреботине су само невидљиве, као што сам открио своје почетне фрустрације када сам их тражио. Након што се сунце заклонило и почело испашу површину, међутим, почела се појављивати нежна мрежа фино урезаних линија. Хаселбергер се сећа: „Одједном сам приметио низ кругова који су тачно одговарали облику базе стуба, оног на предњем делу храма.“ Схватио је да је открио древни еквивалент архитектонског нацрта.
Затим, тачно изнад обриса базе стуба, Хаселбергер је приметио узорак водоравних линија са помичном кривуљом уписаном дуж једне стране. Да ли се то може повезати са ентазисом, што се такође види и у високим ступовима Дидије? Након пажљивог цртања шаре, одговор је постао јасан: то је профилни профил колоне са вертикалном димензијом - висина колоне - смањен за фактор 16. Овај цртеж на скали мора бити кључна референца за масоне као исисавали су један сегмент за другим стубовима. Мерећи дуж водоравних линија до ивице криве, тачно би знали колико је широк сваки сегмент да би створио глатки испупчени профил. Манолис Коррес сматра да су се стари Атињани вероватно ослањали на изрезбарени цртеж сличан оном на Дидими у изградњи стубова из Партенона.
Хаселбергер је такође пронашао лавиринт слабог огреботина који је покривао већину незавршених површина храма. Линије су се показале као референтни цртежи за све, од врло лаганог нагињања зидова до детаља о поткровној конструкцији коју подржавају стубови. Чак су постојали планови тлоцрта, прикладно урађени право на кат. Како се степенаста платформа храма повећавала, сваки кат план био је копиран из једног слоја у следећи. На највишем кату грађевинари су означили положаје стубова, зидова и врата.
Открића у Дидими указују на то да су градитељи храмова деловали по принципу „планирај док идеш“. "Јасно је да је доста унапред планирања ушло у зграду попут Партенона", каже Цоултон. „Али то није било планирање у оном смислу какав бисмо данас препознали. Нема доказа да су се ослањали на јединствени план планова и узвишења који су цртели модерног архитекта. "
Ипак, Партенон остаје нешто чудо. Градитељи су били вођени традицијом, али слободни да експериментишу. Радили су до крајње прецизности, али крајњи резултат био је све само не ригидан. Из комбинације импровизованих решења настала је командна зграда, са флексибилним и флуидним линијама.
Али чудо је било краткотрајно. Само седам година након завршетка изградње Партенона, избио је рат са Спартом. У току једне генерације, Атина је претрпела понижавајући пораз и разорну кугу. Прича о Партенону подсећа на древну грчку трагедију, у којој изузетна фигура трпи разорни преокрет богатства. А из Корресове перспективе, та је несрећа све више разлог за обнову највећег остатка Атинског златног доба. „Желели смо да сачувамо лепоту онога што је преживело ових 2.500 година“, каже он. „Подсетник о човековој моћи да ствара, као и да уништава.“
