Каква камера?

Сунчана соба у кући Роберта Цреамера испуњена је мртвим и умирућим стварима: смеђе лишће лотоса, кости чапље, преполовљена шкољка наутилуса која открива спирално празне коморе, тањуре исушених ириса и другу флору и фауну. Као и већина добрих фотографа, Цреамер (58) је стрпљив, чекајући тренутак када његови субјекти "открију нешто ново", каже он. Тек тада ће их снимити на големим фотографијама које снима не камером, већ дигиталним алатом - плоснатим скенером.

Сличан садржај

• Зоне опасности

Цреамер, који професионално фотографише архитектуру и музејске инсталације више од 30 година, мигрирао се с фотоапарата на скенер - у ствари уредски копир копир копир - у последњих пет година након што су клијенти почели да траже дигиталне слике уместо 4- к 5-инчних филм који је дуго користио. Након што је купио скенер за дигитализацију његових негатива, био је закачен. "Детаљи су били прилично феноменални", каже он. "Почео сам скенирати све врсте ствари - мртвог хуммингбирд-а, затим тулипане, наранџе, кости, змију у коју је мачка довукла."

Цреамер је усредсређен на детаље "Транситионс: Фотографије Роберта Цреамера", изложбе 39 његових великих радова које су сада разгледане до 24. јуна у Смитхсониановом националном музеју природне историје (НМНХ) у Васхингтону. Изложба ће бити дистрибуирана у друге америчке градове, од Смитхсониан Институтион Травелинг Екхибитион Сервице, почев од јесени (види сајтови.си.еду).

Као и само фотографирање, скенирање може да уради готово било који почетник, али Цреамер је с тим постигао ниво мајсторства. Путем покушаја и грешке прилагодио је студијске фотографске технике овом процесу. Тренирајући рефлекторе на објектима под различитим угловима, каже да је у стању да се "слика светлошћу". Како би избегао дробљење осетљивих биљака, скинуо је поклопац скенера и подигао систем вешања тако да његови субјекти једва додирују површину машине.

За креирање црних позадина Цреамер користи црну крпу затегнуту преко скенера. Техника појачава детаље произведене у скенеру, који углавном дају оштрије слике него што то чини његова камера. Пре него што снимите слику на ЦД, он је прегледа на свом лаптопу и врши подешавања која сматра потребним. Када је задовољан, учитава га на Мацинтосх рачунар, мало прецизира подешавање у Пхотосхопу - дигиталној мрачној соби за фотографе - и штампа га. Резултати могу бити сјајни. Поглед гледаоца привлачи замршена мрежа лисних вена или, можда, моонски образац семенки лотоса или накупина полена који се прилијепе за мирис. Код великих отисака, најмањи детаљи могу бити 20 или 30 пута већи него што заправо јесу.

У тој величини, на Цреамерово одушевљење, предмети се могу појавити изван света. "Могао бих само рећи да је то јаје ему", каже он, показујући на отисак зеленкасто-црног ковастог овала, "али није; то је попут Ротхкове слике." Слично томе, јапанске јаворове семенке изгледају као крилати мољац у лету, а божур опонаша Дегасову балеринку ружичастог клиза.

"Све постаје нешто друго; за мене има ново значење", каже Роберт Цреамер. (Давид Вилеи) Костур који је користио за Инвентар морских жаба 2004. је из Смитхсониановог Националног музеја природне историје. (Роберт Цреамер) Његова фотографија Фаирцхилд Јаде 2005 комбинује жад винове лозе, краљевски поинциана и гвајански кестен. (Роберт Цреамер) Многе Цреамерове фотографије приказују цвијеће у различитим фазама пропадања. "Изазивам традиционалну представу о лепоти као нечем савршеном и беспрекорном", каже он о таквим сликама као Пеони Афтер Дегас 2005. (Роберт Цреамер) "Одрастао сам тај мак и то је стварна јутарња роса", каже он с маком из Јутарње росе 2005. "Отишао сам у своју башту и однео је натраг у свој скенер. Изазов је био да ухватим непосредност и напетост." (Роберт Цреамер) Цреамер се често зауставља уз цесту како би сакупљао биљке, попут оне у Тхе Тхистле Данце 2005. „Желео сам да уочим лик и хумор његових контура“, каже он од чичка. "То је таква биљка налик украсу." (Роберт Цреамер) Цвеће у Гранд Магнолији 2004 (доле) потицало је из његове сопствене баште. (Роберт Цреамер) (Роберт Цреамер) (Роберт Цреамер) (Роберт Цреамер) (Роберт Цреамер) (Роберт Цреамер)

"Увек провјеравам свој инвентар биљака", каже Цреамер држећи букет свјежих божура. "Како се ови осуше, они ће клизати кроз палету боја, од лепих белих штапића до тамно браон. Морате бити тамо. Понекад је само питање сати."

"Боб проналази лепоту у свакој фази бића", каже Роберт Сулливан, бивши сарадник директора јавних програма НМНХ. Сулливан је Цреамеру омогућио приступ хиљадама сачуваних предмета музеја, од пресованог цвећа до лобања животиња. "Управо је ово тражење лепоте у изблиједјелој елеганцији ствари привукло Боба у музејске збирке", каже Сулливан.

Цреамер је такође често посећивао Тропицал ботанички врт Фаирцхилд у Мајамију, где је на изложби сакупио биљке за Фаирцхилд Јаде 2005, фотографију величине 40 и 56 инча. Слика је апстрактни преплет тиркизних и црвенкастих латица које је Цреамер слагао на стаклену плочу прије него што их је ставио на свој преносиви скенер. Чувао је цвеће две године, повремено их скенирајући. У првој верзији, "изгледају тако водено, то је попут гледања у кораљни гребен", каже он. "Како су се осушили, постали су нови материјал с новим интерпретацијама. Чинило се да се исуше. Постали су костур." За коначно скенирање спалио их је, хватајући биљке у сабласном вртлогу дима.

Скенер, каже Цреамер, омогућава му да „започне са потпуном празном плочом“ уместо „одабира дела“ одређеног пејзажа за снимање камером. Коначно, "није процес револуционарни", додаје он, "то је оно што је заробљено, што је револуционарно". Његова стара камера великог формата сада је на продају.

Мариан Смитх Холмес је сарадник уредника у Смитхсониан-у.