Ангела Маце Цхристиан је 2010. године путовала у Париз на скупу. Тада је студентица на Универзитету Дуке, путовала је како би проучила рукопис Ускршње сонате из 19. века - амбициозно дело приписано немачком композитору Фелику Менделссохну. Али Кристијан је сумњао да је то приписивање погрешно. Анализирајући рукопис и пратећи "документарни траг" писама и дневника, закључила је да аутор Ускршње сонате није Фелик, већ његова вољена старија сестра Фанни.
Данас, у част Међународног дана жена, ускршња соната премијерно је представљена под Фанни-им именом, извештава Марк Саваге за ББЦ. Пианисткиња Софиа Гулиак извела је дело на Роиал Цоллеге оф Мусиц у Лондону. Дуго заклоњена сенком наслеђа свог брата, Фанни се сада нашла у центру пажње.
Рођена 1805. године, Фанни је била виртуозна, плодоносна и пијаниста са великом ценом. Попут свог брата, она је као дете почела да показује изузетне музичке таленте, савладавши Бацховог бодљикавог Кромвираног старца са 14 година. Фелик и Фанни били су врло блиски. „Имали су исте наставнике као деца, тако да су се њихови стилови заправо спојили“, каже Кристијан, сада доцент професије историје музике на Универзитету Колорадо у интервјуу за Смитхсониан.цом. „Знали су да раде једно друго, бележећи напомену, пре него што је икада стигао на папир.“
Њихови таленти, међутим, нису подстицани с једнаким ентузијазмом. Док је Фанни-ов отац охрабривао његову ћерку да наступа у породичном дому, веровао је да би било непристојно жена њеног статуса да настави било коју врсту каријере. „[Породица Менделссохн била је] веома високе класе, а жена високе класе није се јавно појављивала као професионалац“, објашњава Цхристиан. „Јавност је била повезана са лабавим моралом и евентуално аморалним понашањем.“
Иако су се Фаннине професионалне тежње испреплеле, она је постала динамична појава берлинске музичке културе почетком 19. века. Након што се 1829. удала за Вилхелма Хенсела, Фанни је почела да води приватну серију концерата, употпуњену хоровима и инструменталистима. Ови концерти пружили су јој прилику да изводи своја дела - током живота је компоновала око 500 њих, преноси Енцилопедиа Британница.
Али Фанни је ретко објављивала своје композиције. Једном приликом дозволила је Фелику, који је, како се извештава, признао да је његова сестра боља пијаниста, да у његов опус 8 и Опус 9. уврсти шест својих песама. Дела су се појавила под његовим именом, што је довело до прилично неспретног сусрета са Британцима монарх. „Када је Фелик посетио краљицу Викторију, отпевала је једну од Фанни-ових песама“, каже Цхристиан, јер је краљица мислила да је то био он.
Ускршња соната била је Фаниина друга клавирска соната, састављена када јој је било само 23. Фанни је ово дело споменуо у писмима својој породици и пријатељима, али Ускршња соната није добила јавно признање током свог живота, према Ханнах Фурнесс из Независних. Није јасно када је дело први пут приписано Феликсу; најранији доказ погрешне атрибуције је снимка Ускршње сонате из 1972. године, која Фелика назива композитором.
Деценијама су научници веровали да је оригинални рукопис изгубљен. Али, 2010, Цхристиан је могао да га уђе у приватну архиву у Француској. Када је имала прилику да лично прегледа рукопис, сумње у његово ауторство потврђене су.
„Могао сам да видим да је то у [Фанни] рукопису, “ каже Кристијан. Рукопис је такође садржао бројеве страница који су недостајали из другог рукописа за који се знало да га је написала Фанни. Скупа, каже Цхристиан, ово су били „главни фактори који указују на идентификацију да је [ускршња соната] била њена“.
Откриће Ускршње сонате даље цитира Фанни као мајсторску композиторку. Комад је величанствен и сјајан, обликован утицајима Беетховена и Бацха. Његов четврти и последњи покрет садржи дрхтаву тремоло, референцу на библијски приказ Исусова васкрсења, за којега се говори да је изазвао земљотрес.
„Сматрам [ускршњу сонату] као својеврсно завршно дело за њено образовање“, објашњава Цхристиан. „Веома је амбициозно, с њим се веома чврсто рукује. То одражава висок ниво игре на којој је била у том тренутку. "
1846. године, када је имала 41 годину, Фани су пришли издавачи који су били заинтересовани да шире њен рад. До тада, Фанни се осећала спремним да одбије очекивања свог оца и браће, а она је пристала да пусти своје композиције. Нажалост, умрла је од можданог удара 1847. године, пре него што је већина њених радова могла бити објављена. Фелик је умро мање од шест месеци касније. Многи стручњаци верују да је смрт страдала због губитка сестре.
Иако Фанни током свог кратког живота није у потпуности остварила своје креативне амбиције, било би погрешно гледати је као трагичну фигуру. „Била је само изванредна жена“, каже Кристијан. „Она се заиста трудила да да све од себе унутар социјалних ограничења свог времена.“ Лондонском премијером Ускршње сонате, њено „изгубљено“ дело биће прослављено пред јавном публиком - прекретница која је толико заслужена, толико дуго истекао.
