У дворишту испред Музеја Вхатцома у Беллингхаму, у Вашингтону, налази се мали комад леда, откопчан. Призор је сигурно, сигурно. Шта је толико важно у овој једној смрзнутој маси да она захтева посебан третман?
Сличан садржај
- Збирка пренапучених предмета која утјеловљује климатске промјене
Питање је које ће се можда питати Барбара Матилски, кустосица музеја у уметности.
Траил Ридерс (1964–65), аутор Тхомас Харт Бентон (Љубазношћу Националне уметничке галерије) Лед је скромна скулптура, инсталација специфична за место под називом Мелтинг Ице Јиоти Дувади, која је пре мање од месец дана чврсто стајала, свежањ од 120 блокова леда сваки од 36 до 14 за 14 инча. Уметник је коцку наместио у тренутку отварања последње изложбе музеја, „Ванисхинг Ице: Алпине анд Полар Пеасндс ин Арт, 1775-2012.“, И оставио је да се топи - елегија глечерима широм света који се повлаче као резултат климатских промена.
Аделиес (2008), Алексис Роцкман (Колекција Робина и Стивена Арнолда) "Ванисхинг Ице", приказан је до 2. марта 2014, 75 радова 50 међународних уметника који су ледене пејзаже поставили својим темама у последњих 200 година. Изложба, у мноштву различитих медија, преноси лепоту алпских и поларних региона - нетакнуте пејзаже који су инспирисали генерације уметника - у време када растуће температуре представљају претњу за њих.
Такође показује како су уметници и научници сарађивали како би научили шта могу о тим драматично променљивим местима. У неколико дела савремени уметник документује саму локацију коју је други имао пре више деценија, ради поређења.
Гротто у Бергу, Терра Нова у даљини (Херберт Понтинг. Сцотт Полар Ресеарцх Институте, Университи оф Цамбридге) Како приповијест изложбе говори, лед је вековима заробио машту уметника. Први познати уметнички приказ глечера датира из 1601. То је акварел који приказује топографију Рофенер глечера у Аустрији од човека по имену Абрахам Јагер. Али, у 18. и 19. веку постало је уобичајеније да уметници, делујући и као природословци, истражују ледењачке крајеве, бежећи од свакодневнице свакодневног животног века. Њихово уметничко представљање ових тешко доступних локалитета служило је образовању јавности, понекад чак и украшавајући зидове природно-историјских музеја и универзитета.
Кустосица емисије, Барбара Матилски, у каталогу изложбе, тврди да у тим екстремним местима има нечег узвишеног. У одређеном смислу, снежне, блиставе површине идеалне су за одражавање наших сопствених мисли. „Током векова, “ пише она, „уметници су демонстрирали безгранични потенцијал алпских и поларних пејзажа да пренесу осећања, идеје и поруке.“
Идеја за „Ванисхинг Ице“ заправо је дошла до Матилскија, који је пре 30 година написао докторску тезу о неким од најранијих француских уметника за снимање глечера и северног сјаја, када је почела да примећује критичну масу уметника који данас раде одлазећи у високи врхови, Антарктика и Арктик. У очи је нацртала неке везе. Као и њихови претходници из 18., 19. и 20. века, ови уметници често су део експедиција под спонзорством владе, гурајући раме научницима. А онда, као и сада, и њихов рад доспева у научну расправу као визуелни материјал који документује научна опажања.
Ухваћен у леденим водама (1867), Виллиам Брадфорд (љубазношћу Музеја китолова у Нев Бедфорду (Колекција Кендалл), Нев Бедфорд, МА) Најновија уметност илуструје гадна открића климатских стручњака. Давид Бреасхеарс, амерички фотограф и петоструки пењач на Моунт Еверест, на пример, обавезао се на оно што назива Пројектом истраживања глечерског истраживања. За овај подухват „повукао је кораке неких од највећих свјетских планинских фотографа. . . у протеклих 110 година широм Хималаје и тибетанске висоравни. "Изложба је укључена и његова фотографија западног Ронгбук ледењака, снимљена 2008. године, као и запис истог видика Едварда Оливера Вхеелера из топографског прегледа Еверест-а 1921. године. Тада упоређивање забележило је повлачење глечера на 341 стопа.
Фиссуре 2 (Антарктика) са Санс Ном-а, Јеан Јеан Помереу (љубазно од уметника) Американац Јамес Балог приступа својој временској фотографији са сличним степеном прецизности. Његово истраживање екстремног леда, такође представљено на изложби, обједињује слике које су рутински снимљене 26 камера усмерених на више десетина ледењака на Гренланду, Исланду, Непалу, Аљасци и западним Сједињеним Државама. За наше очи снимак убрзава топљење које се догађа у овим крајевима.
"Нестајање леда" је на стварању четири године, више ако узмете у обзир Матилски-ово упознавање са овим жанром уметности у почетним фазама њене каријере. Кустос уметности у Музеју Вхатцома саставио је листу жеља, слика и фотографија и преговарао о зајмовима институција широм света. Резултат је импресиван посао, укључујући комаде из ликова Јулеса Верна, Тхомаса Харт-а Бентона, Ансела Адамс-а и Алекиса Роцкмана.
Гранд Пиннацле Ицеберг, Источни Гренланд, из Последњег леденог бријега, 2006, Цамилле Сеаман (љубазношћу умјетника и галерије Рицхарда Хеллера, Санта Моница) Музеј Вхатцом биће домаћин изложбе до 2. марта 2014, а одатле ће отпутовати у Музеј уметности Ел Пасо, где ће бити изложена од 1. јуна до 24. августа 2014. године.
Патрициа Леацх, извршна директорка музеја, „Ванисхинг Ице“ види као моћно средство. „Кроз објектив умјетности гледалац може почети размишљати о ширем питању климатских промјена“, каже она. „Вјеровали или не, још увијек постоје људи који сматрају да је ово контроверзна тема. Мислили смо да ће то отворити дијалог и одузети му политику. "
