Јануар 2003: Индустрија челика је у паду. У фабрици за прераду челика Цхарлес Ц. Левис у Спрингфиелду, Массацхусеттс, председник Роберт Цоурноиер био је суочен са изгледима отпуштања. Тада је зазвонио телефон с оним што би се испоставило као највећи налог у 118-годишњој историји компаније. Ово мора да је шала, сећа се Цоурноиер размишљајући.
Позив је стигао у име њујоршких уметника Цхристо-а и Јеанне-Цлауде, без презимена. Цоурноиер никада није чуо за њих. Телефонско име Винце Давенпорт, извођач радова који је представљао уметнике, објаснио је потребу пара да десет милиона фунти челика исече на 15.000 правоугаоних блокова или база. На тим основама уметници су планирали да у Централном парку подигну 7.500 рамова, или "капија". За 16 дана, почевши од 12. фебруара 2005., плоче у боји шафрана од најлонског платна таласале су се са ових слободно стојећих грађевина дуж 23 миље шетница парком. Тада би се све - укључујући челичне базе - демонтирало, растопило или дробило и рециклирало. "Читава прича је била бизарна, " каже Цоурноиер. „Баш ме брига како то изговараш, то је било. У почетку је било тешко веровати. "
"Бизарно" је реч коју су многи користили да опишу вештачке, краткотрајне пројекте уметника, било да је 18-стопало 24-километра дугачка "ограда" светлуцавог белог најлона који су поставили широм ранча Северне Калифорније 1976, 440.000 квадратних метара плетене синтетичке тканине у боји шампањца пресвукли су се преко моста Понт Неуф у Паризу 1985. године, или 1.076.000 квадратних метара сребрне полипропиленске тканине у коју су намотали зграду немачког парламента, Реицхстаг, 1995. године. Осамнаест пута у последњих 40 година, Цхристо и његова супруга и партнер, Јеанне-Цлауде, створили су тако обимне, привремене уметничке радове на углавном одушевљене одговоре гледалаца и дивљење - ако понекад и грубо - од уметничких критичара.
„Дошао сам овде очекујући нешта од пројекта баллихооед и нашао сам се у њему заокупљен“, написао је критичар Нев Иорк Тимеса Мицхаел Киммелман о својој посети Враппед Реицхстаг, Берлин, 1971-95 . "То" значи цела вртоглава афера - откривачи који су суморна поља око Реицхстага претворили у Воодстоцк Еаст, студенти уметности који су се окупили да скицирају зграду, уличне продавце, позирајући политицосе. "Ефекат је био типичан, ишао је даље, у том „времену и поново“, пројекти пара „претворили су сумњичаве у преобраћенике“.
Цхристос-у је читав процес тражења дозвола и уверавања скептика - и, надамо се, задивљен резултатима - исто толико део пројекта колико и сам догађај. „Цхристос инсистира на уверавању људи да им дозволе да спроведу своје идеје на местима где се свакодневни живот одвија“, каже Елизабетх Броун, директорка СмитхсонианАмерицанАрт музеја. "У том смислу њихов рад је у потпуности напредан."
Цхристо назива пројекте „ирационалним и апсолутно беспотребним.“ Та ирационалност повезана је, каже, „са слободом, што је врло важан део нашег рада.“ Да би обезбедили ту слободу, уметници сами подносе рачун за сваки подухват - 15, 2 долара милион за Враппед Реицхстаг, процењено је 21 милион УСД за пројекат Централ Парк - продајом Цхристових цртежа, колажа и скулптура. Цхристос не прихвата донације или корпоративно преписивање; једноставно и штедљиво живе у згради коју поседују на Доњем Менхетну. "Не купујемо дијаманте, немамо лифт", воли да каже Јеанне-Цлауде.
Обично су потребне године да пар убеди групе заједнице, власнике земљишта и владине агенције да дају потребне дозволе за пројекат. Овај мукотрпан процес, каже Цхристо, „даје сву душу и сву енергију за рад. У старту имамо мало идеје, а затим поступак издавања дозвола даје повратне информације. А ово је тако узбудљиво јер нас није измислио. "
Цхристо је први пут нацртао верзију пројекта Тхе Гатес: Пројецт за Централ Парк, Нев Иорк Цити, 1979. године. У року од годину дана, уметници су идеју представили политичарима, уметничким групама и одборима суседских заједница. Одбор Харлем, Источни Харлем и Горња Западна страна гласали су да; Пета авенија и Централни парк Југ дали су палчеве доле. Њујорк тајмс је уредио да „Централном парку требају руке обнове, а не експлоатације.“ Коначно, 1981. године, Гордон Давис, тадашњи комесар њујоршког градског Одељења за паркове и рекреацију, одбио је пројекат; његов документ на 107 страница навео је потенцијалну штету парку која још увек осети последњу вишедеценијске борбе са злочином и занемаривањем.
Уметници су наставили са другим пројектима, али су идеју Тхе Гатеса одржали живом. „Представљали би свој случај лепо и пристојно, “ каже тренутни комесар за паркове Адриан Бенепе, затим званичник паркова у Манхаттану и један од неколицине са којима се Кристос консултовао, „а ја бих им објаснио зашто то не би функционисало“.
Већину четири деценије када су Кристоси били Њујорчани, живели су у петоспратној, бившој фабрици у округу СоХо на Менхетну. Цхристо је висок, мудар човјек са косом Алберта Ајнштајна и зраком снова нереда. Јеанне-Цлауде је снага природе, са великом обојеном косом Раггеди Анн црвеном бојом, укусом за бонс мотс и страшћу за прецизношћу. Једни себе зову „Цхерие“ и „Мон Амоур“, посебно када се свађају.
Када су се 1958. први пут срели у Паризу, био је мучки уметник по имену Цхристо Јавацхефф. Избеглице из комунистичке Бугарске, он се 1956. године са теретним возом прокријумчарио из комунистичког блока у 21. години, оставивши иза себе браћу, Ананија и Стефана, мајку Тзвету и оца Владимира, хемичара текстилне индустрије.
Јеанне-Цлауде је била разведена пасторка француског генерала Јацкуеса де Гуиллебона, хероја Другог светског рата. Пар је дијелио не само интензивну страст за животом и једни друге, већ су носили и сличне емоционалне ожиљке, његове због привођења претрпљених у комунизму, њезине због затварања између породица док је њена мајка Прецилда служила особљу Слободне Француске Војска. Имали су још нешто заједничко. „Обоје смо рођени истог дана 1935. године“, каже Јеанне-Цлауде. "Следећег 13. јуна напунићемо 140 година."
Упознали су се након што је мајка Јеанне-Цлауде тражила од Цхристо-а, који је тада зарађивао очаравајуће живе портрете, да слика своју породицу. Убрзо су га Гуиллебонси третирали као сина. Такво прихватање, међутим, није се проширило на његову подобност као мужа за њихову ћерку. Када се Јеанне-Цлауде преселила у Цхристо после рођења њиховог сина (Цирил Цхристо, данас 44-годишњи песник), Прецилда је прекинула контакт са паром на две године. Вјенчали су се 28. новембра 1962. „Кад смо се упознали, нисам била уметница“, каже Јеанне-Цлауде. „Постао сам уметник само због љубави према Цхристо-у. Да је био стоматолог, ја бих постао зубар. "
У соби собарица у Паризу коју је користио као атеље, Цхристо је умотавао лименке, флаше, телефоне, чак и столове и столице, у платно, постељину или пластику - претварајући свакодневицу у мистериозне пакете. За своју прву самосталну представу, 1961. године у Келну, он је савио писаћу машину, шпорет, аутомобил Ренаулт и два клавира. Радови су и даље расли по величини и обиму. Као одговор на недавно изграђени Берлински зид, он и Јеанне-Цлауде сатима 1962. године сатима блокирали су паришку улицу, „гвозденом завесом“ старих буради нафте. Власник галерије Манхаттана Лео Цастелли је 1964. године позвао Цхристоа да покаже свој рад на групној изложби. Привучени уметничком сценом у Њујорку, Кристо и његова породица су се преселили тамо исте године. Пројекти пара постали су све већи и амбициознији - исте године су замотали музеј Кунстхалле у Берну, Швајцарска, Музеј савремене уметности у Чикагу 1969. и исте године од обале километра дуж обале изван Сиднеја у Аустралији. Али два каснија пројекта - Валлеи Цуртаин, Гранд Хогбацк, Рифле, Цолорадо, 1970-72 и Руннинг Фенце, Сонома и Марин Цоунти, Цалифорниа, 1972-76, и документарни филмови о њима, који су Цхристоса ставили на уметничку мапу .
Јеанне-Цлауде се сјећа борбе која је наговарала ранчере да иду заједно са жицама од најлонских плоча преко њихове земље за трчање ограде . Пар је морао да објасни разлику између уметности која приказује стварност и уметности попут њихове која користи стварни свет да би створила своју стварност.
„Никада нећу заборавити, један од наших ранчера имао је ову типичну кућу на ранчу са лошом сликом заласка сунца“, каже Цхристо.
„Рекла сам:„ Видим да уживате у заласку сунца “, прекида је Јеанне-Цлауде, која често не дозвољава свом мужу да доврши мисао. „„ Али не кажете кћеркама да сваке вечери гледају слику. Излазите и гледате прави залазак сунца. " А он је рекао: 'Имам га, имам га.' “
Након успеха Омотаног Рајхстага 1995. године - пет милиона људи је дошло да види дело и оно је прешло у светску штампу у свету - Кристос је удвостручио напоре да добије одобрење за пројекат Тхе Гатес . Пријатељ је наговорио филантропа / финансијера Мицхаела Блоомберга да посети њихов студио. Блоомберг је тада био на челу Централ Парк Цонсерванци, групе Њујорчана, који су дали око 300 милиона долара за обнову парка у последњих четврт века и одговорни су за његово одржавање. Након посете, Блумберг је покушао да убеди колеге у старатељство да подрже пројекат, али он није имао нигде. Тада су се десиле две ствари. Терористи су напали ВорлдТрадеЦентер 11. септембра 2001., а два месеца касније Мицхаел Блоомберг је изабран за градоначелника Нев Иорка.
У месецима после напада, туристи су готово престали долазити у град. За новог градоначелника који се суочава са буџетском кризом то је био проблем који је морао да се реши одједном. Између осталих иницијатива, упутио је заменицу градоначелника Патрицију Харрис да уговори састанак са Цхристосом. „Њујорк је и даље био веома сиров“, присећа се она. „Покушали смо да у град доведемо динамичне догађаје и позитивну енергију.“
Цхристос се окренуо Винцеу Давенпорту, генералном уговору у пензији, и његовој супрузи Јонити, која је обоје радила на другим Цхристо пројектима, како би утврдили практичне детаље градње Тхе Гатеса . Винце је закључио да би копање рупа, како је Цхристос првобитно планирао, било превише мотеће. „Ако бушите стену, шта радите са свим тлом, “ каже Винце, „и онда морате да ставите ново тло и посадите га, и шта радите са електричним и канализационим водовима?“ Телефонирао је Цхристо-у. „Знам да вам се естетски идеја неће свидети, “ сећа се говорећи, „али шта ако користимо пондерисане базе за подршку стубова? Шта ако им кажете да у Централ Парку неће бити апсолутно никаквих рупа? "
Цхристо се сложио и планирање пројекта је прошло даље. У јуну 2002., администратор Централног парка Доуглас Блонски прошетао је парком Цхристос, показујући дрвеће чије су гране биле прениске за предложене капије високе 16 стопа и места на којима би птице и дивље животиње биле узнемирене. Остатак тог месеца уметници - и њихов тим фотографа, филмаша, пријатеља из других пројеката и Давенпортс - обишли су парк, мерећи шетнице и обележавајући мапе са положајима за капије. „Прошли смо 100 миља и прошла сам кроз три пара ципела“, каже Јеанне-Цлауде. "Постоји 25 различитих ширина ногоступа, тако да постоји 25 различитих ширина капија."
У време када су Цхристос били спремни за Винце Давенпорт и његово особље да направе последње радне мапе за пројекат, смањили су број капија са 15.000 на 7.500. И бавећи се дуготрајном забринутошћу да ће јесењи месеци, када је парк био крцат, бити погрешна сезона за пројекат, померили су предложене датуме за постављање на фебруар. Такође су осећали да ће се шафрана боја најбоље показати тада на големим сребрно сивим гранама дрвећа.
У јануару 2003. године, након последњег круга преговора, град Њујорк и Кристос потписали су за Тхе Гатес уговор од 43 странице, који је граду обухватио накнаду од три милиона долара за коришћење парка. Тада је започело оно што Цхристо назива „хардверском“ фазом пројекта. Винце Давенпорт одлучио је да ће винилне цеви (јефтиније и чвршће од алуминијума) бити најбоље за ступове величине пет инча који ће чинити оквир "капија". Стубови ће бити постављени и усидрени челичним базама. Затим је тестирао оквире и тканину остављајући их напољу у разним временским условима током осам месеци. Као и сваки њихов пројекат, и Цхристос је наручио тестове за ветро тунеле.
Цхристо је почео радити цртеже и колаже на пројекту. По ценама од 30 000 до 600 000 долара за највећа дела, ова уметност би подлегла пројекту, заједно са продајом неких његових ранијих дела. У међувремену, Давенпорт је извршио наруџбу за 15.000 челичних подлога, 315.491 линеарних стопа од винилне цеви од шафрана и 165.000 одговарајућих вијака и матица са само-закључавањем. Волфганг Волз, Цхристос-ов фотограф дуже од три деценије, наредио је да се у његовој родној Немачкој ткају и шиве 1, 092.200 квадратних метара шарена од рипстоп најлона. А Цхристос је изнајмио две индустријске зграде у Куеенс-у, по 30.000 УСД месечно, како би саставили и складиштили компоненте Тхе Гатес- а.
У то време неки ставови су се променили. Пишући у часопису Валл Стреет Јоурнал, Гордон Давис, комесар за паркове који је одбацио предлог 1981. године, рекао је да очекује да ће нас „шарени, ћудљиви загрљаји обновљеног пејзажа натјерати да се загледамо, насмејемо, газимо, дркамо и кажемо нико посебно: „Зар парк није диван?“ „Наравно да то не би био Нев Иорк Цити да није било тепиха. Хенри Стерн, који се као комесар за паркове код градоначелника Рудолпха Гиулианија успротивио пројекту Цхристо, заокружио је билтеном у априлу прошле године да "ничији човек не би требао бити награђен са 7.500 полипа на најбољем градском природном пејзажу."
Прошлог лета и јесени у објекту Куеенс директорка пројекта Јонита Давенпорт саставила је базу података радника - од оператера виљушкара до студената уметности - који ће им бити плаћени да раде на Тхе Гатесу . Током инсталације добиваће их један топли оброк, „од порцулана, а не од пластике“, каже Цхристо. „Права услуга, стварно све; нема менталитета брзе хране. "
3. јануара би требало да покрећу покретачи и виљушкари који су почели да постављају основе у размаку од 12 стопа на зелене тачкице напршене на асфалт парка. Отприлике 600 радника који ће заиста подићи капије започеће обуку 4. фебруара. Већина ће први пут радити са Цхристосом. Други, попут Јанет Ростовски, 62-годишња доцентица из Музеја савремене уметности у Ла Јолла, у Калифорнији, ветерани су других Цхристо пројеката. „Ви сте као деца заједно“, каже Ростовски. "Постоји то невероватно узбуђење и ентузијазам и страхопоштовање због тога што смо део тога."
Почетком фебруара, 60 камиона са равном платформом почеће да превози свој шафран по улицама Менхетна. "Логистика је ноћна мора, о томе не желим ни размишљати", каже Цхристо. „Биће камиона, аутомобила и виљушкара, људи и паса. Трудићемо се да будемо врло угодни свима који користе парк. Не трудимо се да будемо нервозни. Али могло би доћи до великог вриштања. Ја не могу да спавам. Постоји 7.500 капија и постоји 7.500 шанси да направите грешку. "
У понедељак, 7. фебруара, Ростовски и остали радници почеће да причвршћују капије за своје базе и подижу их на своје место. Панели од шафранове тканине остаће ваљани у наранџастим кукурузима док све капије не буду на месту. У прво светло у суботу ујутро, 12. фебруара - временске прилике - радници широм парка отворит ће чауре. До поднева, каже Винце Давенпорт, "парк ће процветати."
Тканине од тканине дугачке 81/2 стопе висиће са хиљадама оквира високих 16 стопа који се крећу по шетницама парка. Посетиоцу који погледа са терасе скулптуре према Метрополитанском музеју уметности, појавиће се шафрански поток између голих стабала. "Ово је заиста интиман пројекат, заиста изграђен на људском нивоу", каже Цхристо. „Није велика, није бомбастична. То је нешто веома приватно, и то волим. "
