Покренувши своју каријеру у време када је модерни графички дизајн тек кренуо, Иван Цхермаиефф, који је умро 2. децембра у 85. години, брзо је постао један од најутицајнијих гласова на терену. Рођен 1932. године у Лондону, са породицом се као тинејџер преселио у Сједињене Државе. Модеран дизајн пребивао је у његовим костима. Био је син Сергеа Цхермаиеффа, чувеног чеченског архитекте и просветног радника. Иван је похађао Харвард универзитет и Институт за дизајн у Чикагу (основан као Нев Баухаус) пре него што је похађао школу уметности и архитектуре Универзитета Иале. На Иалеу је сарађивао са легендарним швајцарским дизајнером Хербертом Маттером и америчким мајсторима Алвином Еисенманом и Брадбуријем Тхомпсоном.
1957. године - неколико година након дипломирања - основао је фирму у Нев Иорку са пријатељем и школским колегом Тхомасом Геисмар-ом. Цхермаиефф и Геисмар брзо су постали једно од водећих државних савјетовања за дизајн.
Тим је створио идентитете за Мобил, Ксерок, Пан Ам, Цхасе Манхаттан Банк и остале дивове корпоративне Америке у успону. Цхермаиефф & Геисмар помогли су осмислити нови софистицирани приступ пословној комуникацији у растућој економији података и услуга.
"За Винстона Цхурцхилла: Године дивљине", продукција Казалишта Мобил Мастерпиеце на ПБС-у, Цхермаиефф је приказивао официрно приказаног државника као исписе белих линија између кугла и цигаре. (Цоопер Хевитт) 
Многи Цхермаиефф-ови најутицајнији плакати опслуживали су Мобилино страствено спонзорство умјетности. (Цоопер Хевитт) 
На постеру за оперу из 1978. године, исечен комад исеченог црвеног папира приказује експлозивну експлозију баритона. (Цоопер Хевитт) 
Цхермаиефф је 1970. године створио писмо и графички идентитет за тадашњи музеј дизајна Цоопер-Хевитт. (Цоопер Хевитт) Клијенти Цхермаиефф & Геисмарс-а такође су укључивали водеће културне институције, од МоМА до Театра ремек-дела. Посао и култура били су уско повезани - многи од најутицајнијих плаката Ивана Цхермаиеффа опслуживали су Мобилово страствено спонзорство уметности.
На постеру за оперу из 1978. године, исечен комад исеченог црвеног папира приказује експлозивну експлозију баритона. За Винстон Цхурцхилл: Тхе Вилдернесс Иеарс, продукцију Театра Мобил Мастерпиеце на ПБС-у, Цхермаиефф је на нови начин приказао офтамованог државника на начин да сендвиче цртањем белих линија између шешира и запаљене цигаре. Иванов чист, исечен папир донео је неке од најлепших културних плаката у ери.
Смитхсониан Институција је честа корисница талента и увида Ивана Цхермаиеффа. 1998. године он и његове колеге створили су свеобухватан систем визуелног идентитета за Смитхсониан-а.
Овде се, једноставним симболом сунчанице и потцењеном типографијом, настоји објединити разнолика колекција музеја и истраживачких центара Институције.
Смитхсониан је већ користио верзију сунца. Чермајев га је користио у оквиру уједињеног система и учинио га модернијим (Смитхсониан Институтион) За Смитхсониан-ов музеј и врт скулптура Смитхсониан-а 2010. године, Цхермаиефф & Геисмар створили су снажну типографску ознаку која наглашава двоструке ХХ-ове усред имена музеја - стварајући храбар контрапункт институционалном сунцу. (Лого Хирсххорн функционише слично као властити логотип Цоопер Хевитт, који је 2014. године дизајнирао Пентаграм Еддие Опара).
Иван Цхермаиефф био је лако са било којим проблемом графичког дизајна, од креирања цоол, рационалног решења за ширу организацију до састављања разиграног наративног колажа. Када је Цхермаиефф 1981. године уведен у Кућу славних Арт Арт Директора, цитирано му је: „Дизајн није уметност. Дизајн није страшно значајан. Дизајн није увек бољи од ничега. Дизајн је решење проблема - стварни, важни или неважни проблеми. Проблеми дизајна нису проблеми дизајнера; они су проблем са клијентима. Дизајн мора стога прерасти из разумног разумевања тих проблема, њихових циљева и тежњи. “Цхермаиефф је зарадио сва највиша признања свог поља, укључујући златну медаљу АИГА и Националну награду за дизајн за животно дело Цоопер Хевитт за 2014. годину.
1970. створио је натпис и графички идентитет за „Цоопер-Хевитт музеј дизајна“. Да би обележио селидбу музеја из наше четврти у Цоопер Унион-у у нову локацију музеја у дворцу Андрев Царнегие, Иван је поставио архитектонски нацрт фасаде виле на писму, поред санс-сериф типа у асиметричном распореду. Одштампан у једној нијанси плаве боје, писмопис је помогао да музеју да свој топли, стварни глас. Док се графички идентитет музеја мењао током година, наш глас је остао топао.
Цхермаиефф је био сјајан дизајнер, надарен уметник и носиоц јединственог визуелног језика. Национални музеј дизајна Цоопер Хевитт, Смитхсониан Десигн Мусеум, дуго је сматрао Цхермаиеффа цијењеним колегом и пријатељем. Сви ми из Цоопер Хевитт-а и Смитхсониан Институтион-а држимо драгу успомену на таквог и грациозног дизајнера, који је утицао на генерације дизајнера и створио незаборавне знаменитости у културном пејзажу нашег времена.
Верзија овог чланка првобитно се појавила на веб локацији Цоопер Хевитт Натионал, Смитхсониан Десигн Мусеум.
