Кен Бурнс, један од најутицајнијих стваралаца документарних филмова који ради данас, стекао је своју репутацију представљајући приче америчког искуства неуспоредивом драмом и духом. Његове теме су се кретале од Брооклин Бридге-а до бејзбола, од Марка Тваина до џеза, забране и националних паркова. Изузетно, његова дела не датирају: Док обележујемо 150. годишњицу Грађанског рата, његова легендарна серија ПБС о том рату и дан-данас остаје подједнако релевантна као што је била и прва када је 1990. године пуштена критика.
Сличан садржај
- Говор који је спасио живот Теддија Роосевелта
Бурнс је ове недеље говорио у Националном клубу за штампу, баш као што је премијерно објављен његов заковити нови серијал из ПБС-а, „Роосевелтс “ . Прва епизода емитована је ноћ раније, а Бурнс, заједно са дугогодишњим сарадником Геоффреијем Ц. Вардом и председником ПБС-а и извршним директором Паулом Кергер, били су, како би рекао Тедди Роосевелт, "дубоко осветљена" оценама гледалаца препуних редова љествице. . У невиђеном потезу, ПБС емитује читаву серију на својој веб локацији баш као што емитује серију у главном термину сваке вечери ове недеље.
Његов биографски приступ је да гледа „изнутра“, а он историјске тренутке америчког живота дубоким заронима уноси у лична писма, дневнике и новине. Али највише се открива његова употреба фотографија. Фотографије назива "ДНК" свега што чини, а његова евокативна споро-скенирања трансформирала су теме попут Грађанског рата у кинематографско искуство. Ова техника скенирања успореног кретања данас је позната као "ефекат Кена Бурнса".
У "Тхе Роосевелтс", Бурнс се фокусира на узвишене, али грешне личности које су, пре него што су биле "историја", биле "породичне." Могао је да црта снимке на новинским новинарима, радио емисије и личне документе - нарочито наново ново- открили писма између ФДР-а и његове рођаке Даиси Стуцклеи - као и на више од 25.000 фотографија. Коначно, у овој серији је коришћено готово 2400 фотографија.
Рекао је публици Пресс клуба да му је циљ у овој серији осветлити веома компликовану приповест о ликовима које су често појединачно истраживане, али никада нису посматране заједно „као руски роман“. У годинама које је серија покривала, од Теодорово рођење 1858. године до Елеанорине смрти 1962. године, Бурнс сугерише да су се њихови животи пресекли са успоном америчког века и да су "били одговорни као и сви за стварање модерног света".
Као биограф, сматрао је да је „изузетно важно разумети свет који су створили истражујући одакле долазе." Фокус му је и на њихов унутрашњи и спољашњи живот, и на осветљавању мана и снага исказаних кроз њихове ликове. Изнад свега, његов циљ је био створити нијансиран портрет, а не површни валентин.
Јутро на коњу: Прича о изванредној породици, несталом начину живота и јединственом детету које је постало Тхеодоре Роосевелт
Извини, морамо бити сигурни да ниси робот. За најбоље резултате, уверите се да ваш прегледач прихвата колачиће.
КупиБурнс истражује како је загрљај Теодора Роосевелта из мота "Гет Ацтион" претворио га из болесног малишана у енергизирану силу природе. Описујући Теодора у другој епизоди, историчар Давид МцЦуллоугх - чија је биографија ТР из 1981. године, Морнингс он Хорсебацк, освојила Националну награду за књигу - назива га генијем који је могао читати књиге гипком и задржати битне поене годинама. Али и ТР-ова породица била је мрачна страна, а Бурнс преноси депресију која је завладала унутар Теодора - како су његови опсесивни физички напори делом значили и „надмудривање демона“.
Као председник, ТР је постао узор свом младом рођаку Франклину. Тамо где је Теодор увек био нејасан портрет у покрету, Бурнс приказује ФДР као далеко другачију личност. Франклин је имао поглед „удаљеност у очима“ који га је учинио „непрозирнијим“. Оно што је омогућило творцу филма да створи откривајући слику ФДР-а у овој серији је ризница новооткривених писама између ФДР-а и његовог рођака и Поверница, Даиси Стуцклеи. Будући да је он пише без чувања, ФДР се овде развија цјеловитије него у својој познатијој јавној личности.
Елеанор, још једна рођакиња која се налази у Роосевелтовој крвној линији, представљена је заједно са Тхеодореом и Франклином у ономе што Бурнс назива „постављањем стола“ прве епизоде. Њена прича се појављује потпуније како се серија наставља, а зашто је уопште успела у свом животу је оно што њу чини тако фасцинантном: њену прелепу мајку јако је разочарала њена невероватна ћерка, чак је и звала „бака“. имала је 10 година, Елеанор је постепено открила да може бити вољена - или бар потребна. Како је Бурнс рекао за Натионал Пресс Цлуб, Елеанор је представљала "чудо људског духа" и наставила живјети тако продуктиван живот да је постала "најуспјешнија прва дама у америчкој историји."
Према Бурнсу, централно питање које развија у серији, а филозофија вођења која повезује сва три Роосевелта бави се односом лидерства и карактера: каква је природа лидерства? Како карактер утиче на лидерство? И како несрећа утиче на карактер?
Бурнс је одабрао неке од највећих америчких глумаца који ће оживјети речи његовог субјекта, укључујући гласове глумаца Пола Гиаматтија као Тхеодора, Едварда Херрмана као Франклина и Мерил Стрееп као Елеанор. Њихови гласови прожимају "Роосевелтса" таквом врстом непосредности коју је ФДР створио са својим ватреним цхатовима и релевантношћу која је и препознатљива и упечатљива.
