Западњаци су били свеприсутни кад сам одрастао. На телевизији и радију, у биоскопима, чак и на рођенданским забавама, каубоји и сви они су владали над свима другима. Тада нисмо могли да кажемо, али то је био почетак краја западњачке културне доминације.
Ову доминацију можете пратити до 17. века, када је за младе колонијалце граница означавала све, од зла непознатог до шансе за нови почетак. У 19. веку, Јамес Фениморе Цоопер, школа реке Худсон и Манифест Дестини све су указале на оно што ће постати кључне карактеристике вестерна. Зашли смо на запад да се нађемо, да избришемо своју прошлост и избегнемо закон. Открили смо свет планина и пустиња, тајанствене културе и изненадни морални избор. Жанр је дијелом постао толико популаран јер је био толико прилагодљив, јер је могао да рјешава централна питања с којима се суочава нација. У западњацима се исправно и погрешно могу резати и осушити или двосмислено; Индијанци, непријатељи или жртве; закон, питање принципа или неиздрживо оптерећење.
Кино се од својих најранијих дана окренуо Западу. У 1800-им, Студио Едисон снимао је Анние Оаклеи и друге звезде емисија Вилд Вест. Први непоштени филмски нападач у земљи, Велики воз пљачке (1903), био је западњак, иако је снимљен у Њу Џерсију. Неки од најбољих директора индустрије почели су правити нискобуџетни вестерн. Јохн Форд за једног, али и Вицтор Флеминг, Виллиам Веллман, па чак и Виллиам Вилер. До 1920-их свака се велика холливоодска брига ослањала на приходе од вестерна, а жанр је касније помогао студијима попут Универсал-а да преживе велику депресију.
Склони смо заборавити да је за ране филмаше Запад био још увек стваран и још увек носталгична фантазија. Нови узбудљиви ДВД сет Националне фондације за очување филмова чини ово живописно јасним. Са више од 10 сати материјала на 3 диска, Треасурес 5: Вест 1898-1938 пружа неуспоредив поглед на то како је снимљен филм помогао у обликовању наших концепата границе.
Четрдесет филмова у постављеном распону креће се од новинских часописа до играних филмова, са путописима, спонзорисаним филмовима, документарним филмовима и промотивним филмовима, а сви они пружају неочекиване увиде у живот западњака. Видећете прве звезде каубоја, попут победника Том Мик-а, познатог по извођењу сопствених штосова; као и стручна комичарка Мабел Норманд и сама девојка "Ит", Цлара Бов. Редитељи укључују пионира шљокица Мацка Сеннетта, ВС Ван Дикеа ( Тхе Тхин Ман ) и Вицтора Флеминга ( Гоне Витх Винд ).
Једнако су интригантни и мање познати наслови сета, попут Романце оф Ватер (1931), кратки спонзорисани филм који за 10 минута обједињује политичку позадину сјајног филма Ноир Цхинатовн из 1970-их. Или Последња линија (1914), у којој се налази азијска звезда Сессуе Хаиакава која се бори са Индијанцима. Лично сам волео путописе који промовишу разгледање места попут националног парка Иосемите. Жене и деца у Беаути Спотс у Америци: Цастле Хот Спрингс, Аризона (1916) неочекивано и привлачно се врте око могућности да јашу пони и роне у базене. Језеро Тахое, Земља неба (1916) још увек преноси узбуђење што су се путници сигурно осећали сусревши се са невероватним погледима тог подручја.
Аннетте Мелвилле, редитељица НФПФ-а, издвојила је филм Тхе Беттер Ман, филм из 1914. године, који је недавно враћен из Новозеландског филмског архива. „ Бољи човек је фасцинантан због третмана етничких тема“, рекла је она у интервјуу. Прича је у супротности с мексичко-америчким лоповом коња и оцем и мужем Англоом, с неочекиваним закључцима. „Када је премијерно приказан на Филмском фестивалу у Сан Франциску, дочекан је навијањем“, присетио се Мелвилле. "Било је заиста чудесно, заиста нико није очекивао да би тако скроман филм могао да спакује такав покривач."
Беттер Ман продуцирао је Витаграпх, студио који се у раним двадесетим веком сматрао једнаким од било кога у индустрији. Међутим, релативно мало наслова Витаграфа преживљава, што је и један од разлога зашто је Тхе Беттер Ман уврштен у сет. "Желимо представити публици филмове да на Земљи нема шансе да се у супротном пронађу, " рекао је Мелвилле.
Као што Мелвилле истиче, Треасурес 5: Вест 1989-1938 представља другачију верзију Запада него ону која је пронађена у класичним вестернима 1950-их. „Било је то више лонац за топљење и више разноврсности“, рекла је. „У нашој се земљи Запад још увек користио као позадина у индустријским филмовима и путописима за подстицање пословања и туризма. Попут Сунсхине Гатхерерс-а, филм о индустрији воћа у конзервирању који успоређује почетке индустрије воћњака са оснивањем мисија оца Јуниперо Серра. У причи, воће постаје утјеловљење калифорнијског сунца које се може ставити у лименку и подијелити са људима широм свијета. Наравно са подцењеним логотипом Дел Монте, јер их је компанија Дел Монте поставила како би свака девојчица и дечак желели да им конзервирају воће. "
