Да сте прошлог пролећа ушли у учионицу Цхарлеса Херзога, видели бисте посебно модерни призор: средњошколци који сви буље у опрему за виртуелну стварност. Њихова тела званично су била у школи Флоод Броок у Вермонту, уздизала се на столицама и постављала се међу скуп удобних кауча, табла и коцкица. Али ментално су се телепортирали широм света.
Деца су гледала ВР снимке деце избеглице која су избегла рат у Јужном Судану, Сирији и Украјини. Звали су га „Тхе Дисплацед“ (Насељени) и пријатно је покренуо бесплатну ВР апликацију коју је покренуо Нев Иорк Тимес Магазине, а коју прегледате постављањем телефона у прегледач Гоогле Цардбоард-а. Док су Херзогови ученици вршили око врата, видели су мочварни терен Јужног Судана и распаднуте зграде у којима су се играла украјинска деца. (Потпуно обелодањивање: понекад пишем и за часопис Нев Иорк Тимес Магазине .)
Касније, када су спустили слушалице, ученици су рекли Херзогу да их је задивио интензитет искуства - и колико су још емотивније интуитирали бруталне дислокације проузроковане ратом. Читали су о тим стварима и гледали видео записе о томе. Али ВР га је ударио у њихове душе.
"То је заиста дубоко урањање", рекао ми је Херзог касније. „Осјећају се као да су у било којем свијету у који су стављени.“
Чини се да ВР коначно улази у главни ток. Пошто су уређаји постављени на главу - као што су Оцулус Рифт и ХТЦ Виве - пали испод 1.000 долара (или онолико ниских 5 долара за Гоогле Картон), више људи него икад завири у ово ново царство. Лекари га користе да би показали коморе срца; уметници стварају халуциногене визуализације; дизајнери игара праве имерзивне снимке и креативне алате попут Тилт Брусх-а који вам омогућавају да цртате виртуелне скулптуре у ваздуху. Произвођачи документарних филмова лете да снимају ВР искуства, користећи новонастале камере од 360 степени.
Доба високе технологије родила је многе нове заразне медије, укључујући веб странице, ИоуТубе видео снимке и бескрајно четовање текста. Али заговорници кажу да је ВР другачији. Отмањем читавог видног поља он има убедљиву снагу од телевизије, радија или било којег другог претходног медија. ВР, како режисер Цхрис Милк проглашава, „машина за емпатију“.
Зашто ВР упада у нашу психу? Шта је тако интензивно у 3-Д? То је питање о коме су људи размишљали још средином 19. века, када су завирили у ново егзотично средство за позивање виртуелних света: стереоскоп.
**********
У јуну 1838. године, британски научник Цхарлес Вхеатстоне објавио је рад у коме је описао знатижељну илузију коју је открио. Ако бисте нацртали две слике нечега - рецимо, коцку или дрво - из две мало различите перспективе, а затим сваку посматрали другим очима, ваш мозак би их саставио у тродимензионалном погледу. То је, приметио је, управо како наша визија функционише; свако око види мало другачију перспективу. Вхеатстоне је креирао уређај величине таблице како би демонстрирао ефекат, са гледаоцем који је сваком очима послао јединствену слику: први стереоскоп на свету.
Десетљеће касније, научник Давид Бревстер усавршио је дизајн, креирајући ручни уређај који бисте могли подићи на ваше очи. Уметните картицу са стерео сликама - „приказ“ - и престо! Призор је заживео. Још боље, фотографија је недавно измишљена, што је значило да је Бревстер-ов стереоскоп могао приказати не само грубе цртеже руку, већ и живописне слике снимљене из стварног живота.
„Сви ови изуми су се савршено усавршили средином века“, примећује Доуглас Хеил, професор и аутор књиге „ Тхе Арт оф Стереограпхи“ .
Једном када је Бревстер-ов дизајн стигао на тржиште, стереоскоп је експлодирао на популарности. Лондонска стереоскопска компанија продавала је приступачне уређаје; њени фотографи су навијали широм Европе како би снимили стереоскопске слике. Године 1856. фирма је у свом каталогу понудила 10.000 прегледа, а у року од шест година порасли су на милион.
„Људи су то волели“, смеје се Лаура Сцхиаво, доцентица за музејске студије на Универзитету Георге Васхингтон. У пени по приказу, стереоскопија би могла постати заиста масовни медиј: Људи су узбуђено куповали снимке свега и свачега. Загледали су се у опатију Тинтерн у Велсу и храм Јупитера у Либанону, и зурили у крупне планове деликатне маштовитости. Било је комичних, инсценираних погледа, попут оног који приказује слушкињу како се из шанка провлачи из своје куће преко шахта да види свог љубавника. Богате породице су позирале за портрете стереоскопа.
Уметност стереографије: Откривање Винтаге тродимензионалних слика
Тродимензионални стереопогледи били су врло популарни средином 19. века. Ипак јавна напуњеност подстакла је презир високог пораста, а чак и када су им пали наклоност, критичари су задржали презир. Тако је заслепљујуће тело фотографског дела неправедно закопано.
КупиСвет у стереоскопу изгледао је трансцендентно, хипер-стварно. „Први ефекат гледања добре фотографије кроз стереоскоп је изненађење такво какво ниједна слика никада није створена“, гурнуо је Оливер Венделл Холмес, амерички хирург и аутор, у атлантском есеју из 1859. године. „Ум осећа свој пут у саме дубине слике. Шкробне гране дрвета у првом плану истекле су код нас као да би нам огребале очи. “Убрзо, Холмес је сакупио колекцију хиљада погледа. „О, бесконачно много песама које чувам у овој малој библиотеци стакла и картона! Пузим над огромним особинама Рамесеса, на лицу његовог стеновитог нубијског храма; Скенирам огромни кристал планине који себе назива Ходопска пирамида. "Чак је и овој врсти слике дао име:" стереограф ", од латинских коријена за" чврсто "и" писање ".
Холмес је израдио поједностављени стереоскоп који се могао направити јефтино. Намјерно га није патентирао, а то је изазвало амерички стереографски процват, јер су америчке компаније извадиле хиљаде направа.
Уређај је прешао све културне и класне границе: Интелектуалци су га користили како би размислили о мистеријама вида и ума, док су се деца само загледала у хладне погледе.
„И то је било социјално“, каже Хеил. „Видели бисте породицу у салону, а унук ствара стерео погледе на баку која то гледа.“
Европски погледи су често били познати древне знаменитости, дворци и катедрале. Сједињене Државе - млада земља - нису имале никакву антику, па су стереографи уместо тога снимили амерички епски пејзаж: кањоне Запада, врхове који расту преко Јосемита. Американци су такође волели призоре из иностранства, узбуђено се загледајући у египатске деве, жене из Средње Америке која су ударала тортиље брашном, диригирањем у лету и експлодирале вулканима. Путовање из викторијанске ере било је прескупо за било кога осим богатих, па је стереограф пружао виртуелно путовање средњој класи која се појавила.
"Могли бисте остати код куће и отићи у Француску, Италију, Швицарску и Кину, а сва та мјеста могли бисте посјетити и поред ватре", каже Денис Пеллерин, директор лондонске стереоскопске компаније (која и данас постоји). Један предузетник је чак замислио да користи стереограф за куповину на даљину.
Стереоскопија је почела да трансформише науку. Астрономи су схватили да ако би снимили две слике месеца - снимљене месецима одвојено један од другог - онда би било као да гледамо месец користећи лице које је величине града: "Користећи се дивним очима науке", као написао је један посматрач. (Техника је заиста открила нове лунарне карактеристике.)
Уметници су уређај користили за инспирацију. Цхарлие Цхаплин неуспешно се бавио идејом за свој следећи филм, када је завирио у стереографије Иукона. "Ово је била предивна тема", схватио је и у тренутку замислио свој следећи хит филм, Златна журба .
**********
Крајем 19. века, произвођачи стереографа почели су агресивно бацати робу на велико и уносно тржиште: школе. Као и многи добављачи образовне технологије, тврдили су да је њихов нови облик јединствено поучан - чак и бољи од пуких књига.
"Стереограф је врхунска врста текста и добар учитељ неће имати толико поверења у пуки отисак", написала је компанија Ундервоод & Ундервоод у свом приручнику за наставнике, Тхе Ворлд Висуализед фор тхе Цлассроом . Многи наставници су били убеђени, а према неким рачунима милиони ученика почели су да користе стереоскопе. Кеистоне - још једна стереографска компанија - рекао је да сваки амерички град са најмање 50.000 становника користи „Кеистоне Систем“ у својим школама.
Ово је било више од образовања. Радило се о стварању новог стила спознаје и понашања. Наука о психологији била је нова, а заговорници су веровали да се дечји ментални уређаји могу обучити ригорозном праксом. Проучавање тродимензионалних сцена, тврдили су стручњаци, помогло би да се пооштри пажња деце. „Васпитачи би увек децу описали као хаотичну и без фокусирања“, каже Мередитх Бак, доцентица за студије детињства на Универзитету Рутгерс. „Постојала је та идеја да морате да научите децу како да изгледају“, дајући им „предметну лекцију“ да пажљиво проуче. Чинило се да је стереограф савршено одговарао рачуну: Затворио је вид ученика, уклонио је сметње школског колеге који су бацали куглице и запечатио дете у тиху размишљање. „Студент би добио слику и речено му је да гледа у први план, да гледа у позадину, да примети различите делове слике“, каже Бак. Уређај је, тврди један васпитач, "очарао машту."
Овај стереограф "Ундервоод & Ундервоод" (отприлике 1901) приказује жену која гледа стереограме у свом дому. (Библиотека Конгреса) 
Схосхоне Фаллс, Снаке Ривер, Идахо, 1874. године (Тимотхи Х. О'Сулливан / Конгресна библиотека) 
Парни воз Голиах на великом завоју реке Труцкее, у Невади, 1865. године (Алфред А. Харт / Конгресна библиотека) 
Броад Стреет, северно од Берзе, америчка под-благајна и Валл Стреет, Нев Иорк, 1903. (Ундервоод & Ундервоод / Конгресна библиотека) 
Викторијанске градске куће срушиле су своје темеље током земљотреса у Сан Франциску 1906. (ХЦ Вхите Цо. / Конгресна библиотека) 
Портрет стереографа шведске сопранистице Цхристине Нилссон, 1874. године (Ј. Гурнеи & Сон / Конгресна библиотека) 
Обавештење о патенту с објашњеним текстом и две илустрације урезбарене на дрво, које приказују прегледник камере и стереографа, 1855. (Бирам, Јосепх Х. / Конгресна библиотека) 
Приказ стереоскопа, акварела, графита и обојене оловке на папиру 1940. године америчког уметника Царла Буергернисса, 1940. (Национална уметничка галерија) Заиста, произвођачи стереографа умањили су очигледну радост уређаја, што је боље да га учине едукативним. „Употреба стереографа није репродукција; то је рад “, интонирао је свет визуализован за учионицу . Ако би га учитељ правилно користио, превозила би децу у иностранство. "Можда није сувише сањиво веровати да се дете може створити тако да зна више о стварном животу страних или далеких крајева него што то често зна журни или неопрезни путник који их посећује", написао је један наставник.
Неке књижевне елите су узнемирене због пораста стереографа. Визуелна култура је била у порасту - поврх стереоскопа, викторијанци су узбуђено трговали фотографским позивним картицама, гледали кратке филмове и вртили кинетоскопе петљајућих анимација, у суштини попут данашњих анимираних ГИФ-ова.
Француског песника Бауделаиреа било је довољно. Ударио је напоље, опомињући „хиљаду гладних очију ... савијајући се кроз рупе стереоскопа, као да су прозори на тавану бесконачног.“ Нешто од тога било је чисто снобизам, како каже аутор Хеил. Елите су мрзеле стереограф „јер је био толико популаран, а пригрлили су га необразовани људи“, додаје он. "Упоређујем то са роцк 'н' ролл-ом 1950-их." И, као што је типично за нове медије, било је и порнића. Извештај британске владе декрвирао је стереограме о томе да се „жене скидају, показују доње рубље и седе на одређеним положајима на изразито сугестиван начин“; Француска је започела напад.
На крају су стереограф одстрањени - чак и новији, очаранији медији. Иако је лудница трајала више од 60 година, до 1910-их, разгледнице су постале најновије ново издање фотографија за размјену и прикупљање. Тада је отприлике у исто време стигао и радио који је трајно уклонио стереограф као друштвену забаву у салонима. Стерео слике никада у потпуности нису нестале; 3-Д је уживао у неколико кратких модних филмова и као дечија играчка "Виев-Мастер" 60-их.
Али то више није био разговор о граду. Појавите се у кући пријатеља и више вас не би молили да завирите у њихов фантастични уређај.
**********
Док се, наравно, ВР поново није појавио. 2012. године предузетник по имену Палмер Луцкеи представио је Кицкстартер кампању за производњу Оцулус Рифт-а, покрећући ренесансу на челу 3-Д. Данашњи ВР се појавио углавном због тога што је технологија која му је потребна - ЛЦД екрани и сензори нагиба - изненада појефтинила налетом мобилних телефона. Али ВР се бори са неким егзистенцијалним питањима. За шта је тачно добар? Да ли постоје неке ствари због којих вичу да би се могле видети у ВР? Да ли је то најновији 3-Д фад или је овде остао?
Стереограф под називом „Јелен“ (2017) из серије „Моунтаинс оф Конг“ уметника Јима Наугхтена (Јим Наугхтен) Посебно филмски продуценти жваћу овај проблем. Редитељ Јефф Орловски снимио је Цхасинг Цорал, 89-минутни документарни филм о научницима и рониоцима који су осмислили систем за снимање, у временским кашњелима, избељивања коралних гребена. Заинтригиран ВР-ом, снимио је и шестоминутни ВР филм подводне акције. Иако је традиционални документарни филм бољи у испричавању дуге приче, каже, ВР даје људима нарочито физички осећај.
„Океани су готово узор имерзивног искуства“, примећује он. „Врло мало људи иде тамо. Врло мало људи рони. А од свих искустава где желите да се осврнете у свих 360 степени, одлазак под воду је велико. “Мада, недостаје друштвена димензија. Пријатељи се могу окупити да гледају његов редовни документарац на каучу, али ВР „још увек није заједничко искуство“.
Да ли је ВР заиста „машина за емпатију“? Многи критичари кажу да је ова похвала пренаглашена. Може се воајеристички, обрасти ВР једнако лако као и паметни, интелигентни ВР. Међутим, неке науке сугеришу да тврдња није у потпуности хипер. Јереми Баиленсон - професор комуникације на Станфорду - тестирао је ВР више од једне деценије и открио је да, замишљено размештен, заиста може повећати способност гледалаца да схвати другачију перспективу. Јединствено је прилагођен „игрању улога“. Чак је креирао и ВР симулацију која вас ставља у положај краве која ће се заклати и довољно је интензивна да се гледаоци узнемире.
Заиста, зато Баиленсон мисли да је ВР добар само за кратка искуства: Превише је сензитивно интензиван више од 20 минута. И док се то засигурно чини сјајним алатом за школе, питање како помаже поучавању још увек није научно неизречено.
Могуће је да се ВР ветрови користе и за свакодневне сврхе. Валмарт то користи за обуку запослених; Баиленсон је створио фирму која ће користити ВР за помоћ фудбалским спортистима у проучавању играња. Можда ћемо то заиста ускоро искористити за наручивање хране. То је, на много начина, често дугорочна крива медија, како примећује Сцхиаво, професор са Универзитета Георге Васхингтон. Људи су мислили да ће стереоскоп променити начин на који смо апсорбовали знање - али то никада није баш тако.
„Као да је, „ ОК, па, сада видимо више ствари, то је у реду! ““ Каже она. Узбудимо се на новом медију, а затим га брзо припитомимо: крајњу стварност људског погледа.
Претплатите се на часопис Смитхсониан за само 12 долара
Овај чланак је избор из октобарског броја часописа Смитхсониан
Купи
