Велики амерички сликар из иностранства, Јамес МцНеилл Вхистлер, најпознатији је, наравно, по свом аранжману у сивом и црном, званом Вхистлерова мајка, строгим портретом тешке жене у столици са правим наслоном. Али судити о Вхистлеру само по овој дрској слици (о мајци за коју је речено да је цензурисана према свом сину слободњака) је погрешно; уметник одушевљен бојама. Једна слика која илуструје Вхистлерову живу палету, Принцеза из земље порцулана, представља средишњи део Паунове собе у Смитхсониан-овој Слободној галерији уметности.
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
У овом клипу из документарца о Смитхсониан Цханнел-у из 2010, погледајте ближе блиставу и јединствену собу у Фреер Галлери оф Арт.
Видео: Поглед у собу са пауном
Сличан садржај
- Вхистлерова соба с пауном преуређена је у стање олује и распада
- Погледајте Лондон 19. века кроз очи Јамеса МцНеилла Вхистлера, једног од највећих америчких сликара
- Американци у Паризу
- Рафинирана палета
Рад је био у власништву енглеског бродарског магната Фредерицка Р. Леиланда 1876. године и заузимао је поносно место у трпезарији његове лондонске куће, где је приказао велику збирку кинеског порцулана - отуда је и наслов слике. Тема је била Цхристина Спартали, англо-грчка лепотица коју су сви уметници данашњице жудили да сликају. 1920. године Смитхсониан је стекао слику и собу (у основи низ украшених плоча и решеткастих полица причвршћених на потконструкцију). Нова Фреер-ова изложба, „Паунова соба долази у Америку“, свој сјај слави до априла 2013. године.
Принцеза је представљена и на Гоогле Арт Пројецт-у (гооглеартпројецт.цом), сајту који користи Гоогле-ове технологије уличног погледа и гигапиксела да би створили све шири дигитални преглед светских ремек-дела. Просечна резолуција приказаних дела је седам милијарди пиксела - 1.000 пута већа од просечне дигиталне камере. То омогућава корисницима интернета да изблиза прегледају радове, као да су уз лупу која се држи неколико центиметара од непроцењиве слике. „Репродукција гигапиксела је прави измењивач игара“, каже Јулиан Раби, директор Галерије Фреер и Сацклер, правећи приказ на вебу слике „емоционалног искуства“.
Пауна соба (названа по птицама које је Вистлер сликао на својим капцима и зидовима) одражава напетост између уметника и његовог првог значајног заштитника. Леиланд је ангажовао Тхомаса Јецкилл-а, истакнутог архитекте, који ће дизајнирати изложбени простор за своју колекцију порцулана из династије Кинг (1644-1911), која је углавном плава и бела. Будући да је принцеза била објешена над камином, Јецкилл се консултирао Вхистлера о боји схеме боје у соби. Док се Леиланд пословно враћао у Ливерпоол, Јецкилл је, имајући здравствене проблеме, престао да надгледа посао. Вхистлер се, међутим, притискао и додао много детаља у дизајну, укључујући и паунове на капцима.
У писму Леиланд-у, Вхистлер је обећао "прекрасно изненађење." Леиланд је био изненађен у реду, украсима далеко обимнијим и скупљим - око 2.000 Гвинеја (данас око 200.000 долара) - колико је и очекивао. "Мислим да ме нисте требали укључити у тако велике издатке, а да ми претходно нисте о томе рекли", опоменуо је Вхистлер.
Након што је Леиланд пристала да плати само половину, Вхистлер је још мало радио на соби. На зиду насупрот Принцези насликао је још два пауна. Птице су се окретале једна према другој, на земљи засутој сребрним шилингом, као да ће се борити. Вхистлер је насловио мурал Умјетност и новац; или, Прича о соби . Тада је Вхистлер офарбао скупу кожну облогу зида са капутом блиставе пруске плаве боје, чин онога што би се могло назвати креативним уништењем. Према Лее Глазеру, кустосу америчке уметности, након што је Вхистлер завршио 1877. године, Леиланд му је рекао да ће бити кончан кад би се поново појавио у кући. Али Леиланд је задржао Вхистлеров посао.
Леиланд је умро 1892. Неколико година касније Цхарлес Ланг Фреер, произвођач вагона и колекционар Вхистлер-а који је раније купио Принцезу, купио је собу Пауна. Инсталирао га је у свом дворцу у Детроиту као поставку властите опсежне колекције азијских керамичких и камених производа. Своју колекцију Вхистлер, укључујући и собу Пауна, дао је Смитхсониану 1906. године, 13 година пре његове смрти. За нову изложбу, кустоси су уредили собу онако како је изгледала након доласка у Америку, са врстама керамике и целадонским комадима које је Фреер сакупљао и приказао, уместо плавог и белог порцулана фаворизованог од Леиланда.
Вхистлерова софистицирана колор схема представљала је изазове чак и најсавременијој технологији Гоогле Арт-а. „Сјене и суптилне боје показале су се огромним проблемима за камеру“, каже Глазер. "Не могу си помоћи да помислим да би Вхистлер био задовољан."
Овен Едвардс је слободни писац и аутор књиге Елегант Солутионс .
