Током 150 година, масивна зграда и њени прилози надимали су се над источном реком и суседством Брооклина из Виллиамсбурга. Унутар влажних и лепљивих зидова радници су провели дуге дане радећи на машинама за пречишћавање сировог шећера са карипских плантажа. Али 2004. године, машине су се зауставиле и радници су отпуштени. Следеће деценије, зграде су седеле мирно и мирно - падале су у неред, чекајући уништење.
Годину дана пре него што је рушење почело рашчишћавање пута за нова дешавања на риви, фотограф Паул Рапхаелсон документовао је остатке рафинерије. Дуго фасциниран старим фабрикама и урбаним пејзажима, пронашао је у зградама интригантан предмет: врсту Рорсцхацховог теста јер, како је рекао у интервјуу, фабрика "представља различите ствари толико различитих група људи." Рапхаелсон-ова жеља да истражи како се градови и друштва односе према својим симболима модерности и напретка - и шта се догађа када су прерасли и напуштени - покреће његову нову фотокњигу, Брооклин'с Свеет Руин: Релицс анд Сториес оф Домино Рафинерија Шећера . Фотографије из књиге такође су изложене у галерији предсобља у Њујорку до 14. јануара.
Слатка рушевина у Бруклину: реликвије и приче Домино рафинерије шећера
Брооклинска Рафинерија шећера, некада највећа на свету, затворена је 2004. године након дуге борбе. Паул Рапхаелсон, познат у свијету по својим формално замршеним фотографијама урбаног пејзажа, добио је приступ фотографирању сваког квадратног метра рафинерије, седмицама прије рушења.
КупиПрво изграђена 1855. године од стране имућне, индустријалистичке породице Хавемеиерс, рафинерија је преживела пожар 1882. године, претрпела неколико промена у власништву и претрпела брзу експанзију, постајући највећи такав комплекс на свету. Само 25 година након отварања, фабрика је рафинирала више од половине националног шећера. 1900. године рафинерија је променила име како би истакла своју марку Домино, чији ће иконични осветљени знак касније осветлити обрис Бруклина звездом тачкањем "ја". Комплекс је нарастао на више од четврт миље од обале Вилијамсбурга и на његовом врхунац 1920-их, фабрика је имала капацитет да прерађује 4 милиона килограма шећера дневно и запошљавала је 4.500 радника. Хиљаде запослених који су зарађивали у фабрици и живели у околинама његовали су рани развој комшилука и постали саставни део историје Вилијамсбурга.
Без личности људских фигура, многе фотографије Рапхаелсона испитују некада моћне, сада успаване, машине које су се користиле за прочишћавање шећера. Процеси су одавно престали, али су зграбили зграду; зидови су обојени рђом и оксидованим шећером, а дна масивних коштаних филтера прошарана су тамо где је капљао шећерни сируп. Из далека неке слике постају готово апстрактне и геометријске: разводник посуда подсећа на орган цеви; поглед на степеништа и ограде се спајају на МЦ Есцхер-ескуе начин.
Али изблиза, Рапхаелсон нас подсећа да су ти предмети некада захтевали знање - некада специјализовано и корисно - а сада небитно. "Помисао се задржала у сенци између машина: неко је, не тако давно, знао како то радити", пише он. Иако је фабрика напуштена и тих "неких" одавно нема, детаљи о бившим радницима остају свуда: ормарићи прекривени комеморативним налепницама 11. септембра и заставом америчке заставе и повременим постер-плетом, напуштена канцеларија супервизора прекривена папиром и досјеима, машина исписана урезаном у металну унутрашњост.
До тренутка када се фабрика затворила 2004. године, производња и пецива за раднике опадали су деценијама, пошто се компанија трговала рукама између различитих конгломерата и произвођача хране све више се ослањала на јефтинија заслађивача кукуруза. Само неколико година пре тога, радници рафинерије организовали су најдужи штрајк у историји Њујорка: више од 600 дана, од 1999. до 2001., протестовали су против новог матичног предузећа Домино, Тате & Лиле. Упркос радним немирима, Домино је „постао нека врста временске капсуле“, каже Рапхаелсон. „Радници су били на месту које је, за некога ко је имао индустријски посао, било утопијско стање. Током 20. века преговарали су о бољим и квалитетнијим радничким уговорима у погледу услова и обештећења. "Али када је дошло до затварања, радници, са толико специјализованог знања и планова за преквалификацију, напуштени су попут саме фабрике.
Један од радника који се борио да поново уђе у радну снагу рекао је Тхе Нев Иорк Тимесу : „Прошле недеље сам научио да сам диносаур… Дуго радно време на једном месту није нужно добра ствар. То је значило да сам поуздан. “Десетљеће касније, други бивши запослени поделио је са Атлантиком бол коју је имао после затварања фабрике:„ кад су рафинерије затвориле неке људе, изгубили су посао, имали су пензију, али постали су алкохоличари јер су их жене оставиле, деца су морала да напусте факултет. Ако се никад нисте срушили и морали би се свађати и стругати, не знате како да преживе. "
Уметници су вековима цртали на рушевинама своје радове. Како Рафаелсон објашњава, ренесансни покрет користио је рушевине да симболизују освајање хришћанства над поганством, док су неокласицизиди инспирацију пронашли у римским рушевинама, а романтичари су се фокусирали на оно што се дешава када природа претече архитектуру.
У новије време жанр је добио поновну пажњу, као и критике и погрдну етикету „руин порн“ када су фотографи који почињу да лете у индустријске градове, посебно Детроит, да документују урбано пропадање. Уметници, од којих су многи били привилеговани аутсајдери, добили су критике због „естетизирања патње, држећи се подаље од историје рушевина и људи који су директно погођени“, каже Рафаелсон. Дјело је на крају лишено „било каквог смисла о томе како се живот одвијао и шта све ово значи људима који су били тамо; шта је историја била и колико је патња све представљала. "
Постоји опасност од опојне носталгије која игнорише или умањује историју око пропадања и то је нешто са чиме се уметници који упропаштавају морају да се савладају. Решење, тврди Рапхаелсон, контекстуализира и делује кроз историју. Поред његових 50 необичних фотографија Доминове рушевине представљају есеј, историјски преглед и помало интервју са бившим радницима. На тај начин, каже он, „можемо видети лепоту и историјски ужас; можемо видети безвременски симбол и алегоријски пропадање, и то све одједном. "
Фотографије са рушевинама често се у различитом степену успеха ослањају на празнину да би се причало о месту и људима. 2014. године, месецима након што је Рафаелсон фотографирао зграде и пре него што су срушене, афроамерички уметник Кара Валкер изазвао је овај вакуум, уносећи историју индустрије шећера и људске трошкове капитализма у рафинерију Домино.
Њен комад, "Суптилност, или чудесна беба са шећером", био је масивна инсталација: сензуалисана црна жена слична сфинги, висока 35 стопа, исклесана из бијелог шећера и смештена у некадашње складиште сировог шећера у рафинерији, окружено мале статуе дјечака пресвучених меласом. Нато Тхомпсон из Цреативе Тиме-а, уметничка организација која је представила пројекат, написао је: "Валкер-ова гигантска привремена скулптура са шећером говори о моћи, раси, телима, женама, сексуалности, ропству, рафинирању шећера, потрошњи шећера, неједнакости богатства и индустријским моћима да то користи људско тело да добије оно што му је потребно без обзира на живот и трошкове. Надимајући се биљком чија је читава историја била заслађивање укуса и обједињавање богатства, рафинирање слаткоће од тамног до белог, она стоји нијема, загонетка тако умотана у историју моћи и њену сензуалну привлачност да се само може загледати у занос, неспособан да одговори."
Све зграде комплекса Домино, изузев главне рафинерије која би требала постати уредски простор, срушили су 2014. године Тво Треес Манагемент, фирма за развој некретнина. Означена као знаменитост 2007. године, једина преживела зграда, која је некада патуљила све остале, ускоро ће се наћи у сенци нових високих високих, високих неких 400 стопа.
Сама фабрика Домино само је један део веће битке за развој: дозволе за изградњу и рушење издате су тако брзо да је 2007. Национални фонд за историјску заштиту очувао обалу Истре на своју листу „Угрожени“. И како су дуготрајни становници одбачени током протекле деценије, Виллиамсбург и суседни Греенпоинт готово су постали метоними за гентрификацију: област је забележила највећи пораст просека за најам од 1990. до 2014. у целом Њујорку.
Опрезан носталгичном депилацијом, Рапхаелсон не оплакује рафинерију сам по себи, али размишља о могућностима које су изгубљене у њеном уништавању. "Не мислим нужно да морамо имати рафинерије на риви, али мислим да је то здравији град када људи, попут [бивших] запосленика рафинерије, могу живјети у том кварту ако желе или не предалеко." објашњава он.
Због синдикалних зарада, многи радници у Домину могли су да си приуште смештај у околним четвртима, али од затварања рафинерије су их потиснули раст најамнина. Док су се програмери договорили да обезбеде мало станова са малим примањима у новом развоју, на лутрији за прву преуређену зграду било је 87.000 подносилаца захтева за 104 приступачне јединице. Ове фракције доступности помажу олакшању све већем броју Њујорчана који су, након што су их скупо избацили из станова, гурнути у далеке ивице града.
Више од деценије након што су последњи радници напустили рафинерију, стотине нових становника и запослених преселит ће се у комерцијални и стамбени комплекс (једна зграда је отворена до сада, а други су предвиђени за наредних неколико година). На истој риви, где је некада стајао споменик модерности и застарелости, на њеном месту се уздиже споменик гентрификацији. На врху ће се поново појавити познати Домино знак, реликт прошлог прошлости и трајни културни маркер.
Напомена уредника, 20. децембра 2017: Ова прича првобитно је погрешно рекла да је Домино купио рафинерију 1900. године; компанија је само променила име у Домино. Такође је погрешно закључио да је штрајк радника био против Амстара; било је против Татеа и Лиле-а.
