Пре неколико година, то су биле силиконске наруквице. Дуго пре тога, протестни накит био је мало више уметнички - али једнако високотехнолошки за своје време.
Сличан садржај
- Најзлогласнији песник у Америци из 18. века био је неуглашени тинејџер за кога никад нисте чули
- Мало артефаката прекоатлантске трговине робовима још увек постоји. Ови гвоздени блокови помажу да испричају ону причу о гужвању
- Потомци аболуциониста Вилијама Ллоида Гаррисона дарују породичне наслеђе
- 250 година Ведгвоода
„Меџон роба Ведгвоод-а“ креирао је човек по имену - погодили сте - Јосиах Ведгвоод. Сјетио се да је име дао лако препознатљивом стилу керамике. Поред тога што је био иноватор керамике, Ведгвоод је био и укинути човек који се супротстављао ропству и користио своје пословне вештине да би створио икону тог покрета.
„Овај медаљон, први пут направљен 1787. године, постао је популарна икона у британском покрету за укидање трговине робовима крајем 18. и почетком 19. века“, пише Национални музеј америчке историје Смитхсониан, који има један од медаљона у његова колекција. Приказује роб који клечи у ланцима, изнад којих се појављују речи „ЈА НИСАМ ЧОВЕК И БРОТХЕР“.
Медаља је створена исте године када је формирано Друштво за укидање трговине робовима, утицајни део британског покрета против ропства, пише Музеј Ведгвоод. Ведгвоод је био један од његових оснивача и његов медаљон је постао кључни симбол тог покрета.
„Медаљиони са робовима носили су се у шапама, брошима и огрлицама, а имали су и друге предмете, попут кутија за њушање“, пише у музеју. „Били су један од најранијих примера модног предмета који је коришћен у сврху подршке“.
Приговор поробљеног мушкарца - „Зар нисам мушкарац и брат?“ Постао је растући вапај друштва, пише ББЦ. Тхомас Цларксон, још један вођа борбе против ропства, подсетио је да је „с временом укус за њихово ношење постао општи“, ширећи се - веровао је - поруку кампање.
Слика медаљона копирана је са слике коју је Друштво већ створило, пише ББЦ. Представља одступање од неокласичне плаво-беле или црно-беле керамике по којој се најчешће памти Ведгвоод, али је рађена истим високотехнолошким методама.
Ведгвоод је створио јединствени стил мат керамике која је често долазила у пастелно плавој боји коју је такође пионирао, користећи мрљу од минералног оксида, Рацхел Цров пише за Период Ливинг . У то је време било богате људе да путују кроз Грчку и Рим и враћају се с „артефактима“, наводно из класичног периода (многи су били, многи нису), и постојала је општа фасцинација класичним периодом. Ведгвоод је скочио на овај тренд.
Ведгвоод је током каријере иновирао у дизајну керамике. (Викимедиа Цоммонс) Иконичан у стилу, његова је грнчарска такође била испред свог времена. Ведгвоод је развио технике за мерење топлоте пећи и ложење керамике које су омогућиле масовну производњу, што значи да је његова керамика била 'то' ставка за Британце.
Те технике су такође омогућиле Ведгвооду да направи толико много реплика медаље, а популарност Ведгвоодовог неокласицистичког стила помаже објаснити зашто је протестни накит постао толико популаран - мада колико је заправо урадило за укидање ропства, расправља се о расправи.
На крају, ипак, пише НМАХ, накит је, заједно са памфлетима и петицијама против рођења, дозволио да британски аболуционисти буду „задивљујуће успешни у постизању својих циљева.“ Њихове стратегије помогле су створити модерне стратегије које људи користе за ширење речи о важним узроцима - а наруквице, мајице и други артефакти које социјалне кампање данас продају „су потомци медвједа из Ведгвоода“, пише музеј.
