Нова метода вишеслојног 3Д штампања са црним тинтом, коју је покренула Лабораторија за рачунарске науке и лабораторију за вештачку интелигенцију Массацхусеттс Институте оф Тецхнологи (ЦСАИЛ), могла би трансформисати начин на који репродукујемо уметност, изјавио је Сам Гаскин за Артси.
РеПаинт, 3Д штампач на бази смоле који репродукцију даје у боји четири пута ближе оригиналном него следећи најбољи алат, користи палету од 11 различитих мастила: цијан, магента, жута, црна, зелена, плава, наранџаста, црвена, љубичаста, провидна бела и непрозирна бела. За упоредбу, традиционални 2Д штампачи обично раде у ЦМИК, или цијан, магента, жутој и црној боји, што је боја главних линија.
Ова проширена палета боја омогућава дочарање тачнијих реплика украдених ремек дела, попут „Концерт“ Јоханеса Вермеера и плоче „Прави суци“ Јана и гентских олтара Хуберта ван Ејка (Гент Алтарпиеце), као и угљене копије крхких платна у супротном доступан само кроз посету музеју.
РеПаинт реплицира тонове уљаних боја са нивоом тачности који је видљив у вишеструким условима осветљења - квалитет који је тешко ухватити у репродукцијама са четири мастила, што Цхангил Ким, коаутор недавне студије о детаљима ове технологије, каже за МИТ Невс „Рацхел Гордон“ може изгледати другачије у вашем дому ”насупрот галерији.
Сарах Цасцоне из артнет Невс извештава да метода истраживача, позната као „контрирање боје“, делује у комбинацији са устаљеном техником полу-тонирања или наношењем мастила путем ситних тачкица, а не непрекидних поља боје. Да бисте створили репродукције, РеПаинт слаже мастило у слојеве: Непрозирна бела служи као основа, према Гаскин-у, док је провидна бела прекривена другим бојама како би се побољшала њихова живост. Захваљујући алгоритму дубоког учења, штампач је у стању да одреди које ће нијансе мастила дати најаутентичнији резултат.
До сада је тим тестирао своју технику на сету посебно наручених уљаних слика уметника Азадеха Асадија. Иако резултирајуће реплике одражавају технолошку способност РеПаинта, оне такође откривају неколико ограничења процеса: Као што Гаскин напомиње, штампач се потрудио да опонаша одређене нијансе боје, укључујући кобалтно плаву и љубичасту, кармин, кадмијум жуту и сиву. Сам процес штампања је такође био изненађујуће спор, трајало је око сат и по за израду копије величине визиткарте. (Из перспективе, РеПаинт би требало нешто више од 56 дана да се штампа копија Марка Ротхка од 7, 5 до 6 стопа „Наранџасто и жуто.“)
Напредујући, тим планира да прошири свој колор репертоар и изгради се према тачној репродукцији текстуре и рефлексије површине слике. РеПаинт инжењер машине Мике Фосхеи каже Артсију да се и он и његове колеге надају да ће се на крају ипак одвојити ван уља на скулптурална дела.
С обзиром на дуготрајно време штампања ове технологије и ограничену библиотеку мастила, шансе да се примети реплика генерисана РеПаинт-ом у музејској радњи са поклонима, на зиду галерије или у књизи ускоро ће бити мале. Ипак, техника обећава велико, и кад је усавршите, мозда ћете наићи наоко неприметне верзије Винцент ван Гогхове „Звездне ноћи“ и Леонардо да Винцијеве „Мона Лизе“.
Срж материје, према историчару уметности Ноах Цхарнеи, налази се у оном уметничком делу. Да ли су то једноставно доступне копије које надокнађују оно што им недостаје у аутентичности са минуциозно тачним детаљима или су потенцијално моћан симулакра, спреман да нахрани нематеријалну ауру око оригинала? На ово питање нема директног одговора, али како Цхарнеи пише за Јавни трг Зоцало, ако погодност коју пружају реплике почне превагнути необичност истинских ремек-дјела, „можда ћемо остати с тијелом, али рискирамо губитак најважнијег онима који истински знају и воле уметност и историју: душу. "
Онда ће опет алати попут РеПаинт-а трансформисати свет уметности, проширујући његов домет и усадити љубав према уметности онима који не могу лично да посете музеје. Само време - и, ако РеПаинт процес остане заглављен својим пужевим темпом штампања, заиста мислимо на време - ће рећи.
