31. децембра 1940. године, аустријска кабаретска звезда Фритз Грунбаум последњи пут је украсио позорницу. Прошле су две године од када је последњи пут наступио као слободан човек, појавио се на црној тони и рекао: „Не видим ништа, апсолутно ништа. Мора да сам лутао у националсоцијалистичку културу. “Последња емисија Грунбаума, одржана у амбуланти у Дахауу, док је умирао од туберкулозе, имала је мање политички завој. "[Само] желим да проширим мало среће последњег дана у години", рекао је он гледаоцима. Две недеље касније, Грунбаум је био мртав - убијено је, према нацистичким папирологијама испуњеним еуфемизмом, слабо срце.
Сличан садржај
- Нова дигитална архива пружа критичне податке о раду Егона Сцхиеле-а
У другом животу Грунбаум није био само успешан кабаретски извођач, либретиста, писац и редитељ, већ и ентузијастични колекционар модернистичке уметности. Своју више од 400 уметничких дела похвалио је 80 дела Егона Шилеа, аустријског експресиониста познатог по својим конфронтацијским портретима; била је очигледна мета нацистичког системског одузимања уметности у власништву Јевреја. Сада, Виллиам Д. Цохен извештава за Нев Иорк Тимес, 63 од ових Сцхиелес-а налазе се у средишту полемике у вези са текућом репатријацијом вештачке националности.
Од оснивања у 2015. години, Немачка фондација изгубљене уметности ослањала се на јавну базу података како би подржала своју мисију идентификације и враћања незаконито одузетих уметничких дела. Иако су Грунбаумови наследници поставили нестале Сцхиелес у базу података, обновљени круг лобирања уметника, који тврде да су дела продана без принуда после рата, довела је до темеља да их уклони са листе опљачкане уметности.
"Чињеница да су Фритза Грунбаума прогонили нацисти не оспорава", изјавила је Цохен портпаролка фондације Фреиа Пасцхен. "То не значи да је читава Грунбаумова уметничка збирка сигурно изгубљена због нацистичког прогона."
Егон Сцхиеле, "Жена у црном пинафору", 1911 (збирка Грунбаум) Према адвокатици и ауторици Јудитх Б. Провда за визуелну уметност и закон, Грунбаумова супруга Елисабетх преузела је контролу над колекцијом свог супруга након хапшења 1938. Према законима Трећег Реицха, од ње се морало доставити попис имовине Грунбаума, и кад је касније била присиљена да побјегне из свог стана, није имала другог избора осим да колекцију пусти нацистима. Убрзо након Грунбаумове смрти у Дацхауу, Елисабетх је депортована у концентрациони логор у Минску, где је 1942. године убијена.
Нацистички записи из Грунбаумове збирке не наводе имена многих дела, препуштајући њихову судбину спекулацијама. Насљедници породице тврде да су радове држали нацисти током рата, док трговци уметнинама који стоје иза недавне одлуке Немачке фондације за изгубљену уметност теоретизирају да је Елисабетх успела да највећи део збирке пошаље рођацима у Белгији пре њеног хапшења. Провансирање Еберхалда Корнфелда, швајцарског дилера који је 1956. године на тржиште донио 63 спорна Сцхиелеса, подржава ову тврдњу, иако Грунбаумови насљедници одбацују Корнфелдов рачун као чисту фикцију.
Цохен пише да је Корнфелд купцима прво рекао да је стечеве стекао од избеглице. 1998. године проширио се на позадину овог мистериозног продавца, идентификујући је као Елисабетхину сестру Матхилде Лукацс-Херзл и пружио документе који поткрепљују његов захтев. Међутим, како тврде наследници Грунбаума, ово је откриће прикладно настало скоро две деценије након Лукач-Херзлове смрти, а неки од потписа на документима погрешно су написани или написани оловком.
Анна Бради објављује да је у априлу ове године суд у Њујорку пресудио лондонском трговцу Рицхарду Нагиу, који је дуго тврдио да је купио два Сцхиелеова дела која су била обухваћена Корнфелдовом продајом - „Жена у црном шпинату“ (1911. ) и „Жена скрива лице“ (1912.) - правно. Судија који је надгледао случај, правда Цхарлес Е. Рамос, није се сложио, тврдећи да нема доказа да је Грунбаум својевољно потписивао своју колекцију наследнику, укључујући Лукацс-Херзл.
„Потписивање под пушком не може довести до ваљаног преноса“, закључио је Рамос.
Егон Сцхиеле, "Портрет жене" (љубазношћу колекције Грунбаум) Одлука фондације да уклони Сцхиелес из своје базе података посебно је занимљива у светлу пресуде суда. Према смерницама базе података, „страна која извештава мора веродостојно показати да је појединачни предмет или збирка одузета као резултат нацистичког прогона, или је уклоњена или изгубљена током Другог светског рата, или да се таква сумња не може искључити. “Рамос је довољно сумњао у Сцхиелесово поријекло да одржи ове стандарде, али фондација вјерује у супротно.
"Уколико буду откривене нове историјске чињенице које могу променити тренутну оцену, " рекао је портпарол фондације Пасцхен Цохен, "радови би били поново објављени."
За сада је, међутим, 63 Сцхиелес - од „Ембрацинг Нудес“, угаона скица испреплетеног пара изведена у бруталним потезима карактеристичним за Сцхиелеово дело, до „Портрет жене“, језиви, али традиционални црно-бели цртеж девојке чија рамена не задовољавају у потпуности руке, остаће у удубини, заробљени у текућем рату између наследника и дилера.
