Ова емисија окупља радове различитих уметника - шта се издвојило за вас?
Мислим да слика коју бих издвојио је Јохн Сингер Саргент, У Луксембуршким вртовима [1879]. Попут свих Саргентових дела, изузетно је изведен, али захвата овај прелепи сумрак. Чини ми се да је користила палету коју више повезујемо са Вхистлером, свим тим крепукуларним бојама, али са импресионистичком техником. Не знам, то је заиста сјајно, то је веома, веома лепа слика. Такође сам био веома заинтересован да откријем овог сликара Денниса Миллера Бункера, о коме нисам знао ништа.
Сличан садржај
- Американци у Паризу
Били сте у Паризу много пута. Остаје ли нешто од те уметничке атмосфере? Да ли би град био препознатљив по овим уметницима из 19. века?
Мислим да је град који су ови уметници видели изузетно нетакнут. Луксембуршке баште се, на пример, нису много промениле, или Туиллериес. Многа од ових широких авенија су иста. Париз је изузетно добро очуван град. Али мислим да је привлачност града за те уметнике била нешто друго него што је то сада случај. У то време Париз је заиста био уметничка престоница света, место где сте имали прилику за поуку која на том нивоу не постоји нигде другде. У исто време, највећи сликари на свету деловали су у или у близини Париза - Манет, Монет, Дегас, Реноир. И то је све пропало. Рекао бих да данас у свету не постоји ниједан капитални уметнички капитал на начин на који је то било пре сто година у Паризу.
Шта вас је изненадило у овој изложби?
Откривање људи које нисам познавао, попут Бункера. А Еллен Даи Хале - ни ја нисам знала ништа о њој. Такође, ту је и врло добар избор дела Мари Цассатт. Никада није била сликарица која ме је веома занимала, али веома је импресивна у овој емисији. Смијешна ствар је што је Бункер сликар за којег кажемо да је преминуо, али неки сликари, попут Мари Цассатт, па чак и Саргент, можда су живели предуго. Пуно касног Цассатта није нимало привлачно, постаје сентиментално и понавља ствари које је раније радила. Али видим како је овде било је привлачно за мене. Такође нисам заиста знао или нисам размишљао о томе како је то ослобађање морало бити за сликарице које су могле да побегну и студирају у Паризу.
Ако надиђете ову емисију, ко су вам омиљени извођачи?
Па, тешко је рећи, али претпостављам да бих, ако бих био притиснут, рекао да ако су Веласкуез и Гоиа били довољно добри за Манета да пресликава, претпостављам да су довољно добри за мене.
Шта им се свиђа код њих?
Сви воле Веласкуеза јер је био чудесан мајстор кистуре. Могао је све. Гоиа је први модерни сликар - мислим да га обично описују на тај начин - и тако постоји нешто невероватно и у његовој моралној савести и у његовој способности да ради у свим врстама жанрова и у свим врстама медија.
Да ли се дивите њиховој вештини?
Не, сигурно се дивим мајсторству технике, али такође тражим оригиналност мишљења и веома снажну личност која долази кроз дело - посао који је могла радити само та особа. Тога се дивим и мислим да је то истина за све људе које неко сматра највећим уметницима. Истина је за Леонарда и Мицхелангела; истина је за Рембрандта и Вермеера. Исто важи и за Веласкуеза и Гоиу. И Манет, за кога такође мислим да је један од мојих најдражих сликара.
Мислите ли да је то истина за све људе у овој емисији?
Мислим да је истина о Вхистлеру. Претпостављам да је он особа из ове емисије којој се највише дивим. Саргентова дела су, међутим, изузетно лепа. Не можете погријешити за његове слике, али нису толико узбудљиве као нешто што Вхистлеру дјелује оригиналније.
Да ли сте се икада и сами окушали у уметности?
Ужасна сам због тога. Зато кажем да је помало смешно гријешити са неким попут Саргент, јер је он управо имао невјероватан дар. И не, ако сте то уопште пробали схватили сте колико је тешко.
Како бисте себе описали као писца? Какав је ваш приступ писању?
Занимају ме бројне различите ствари и покушавам да пишем о стварима о којима желим да сазнам више. Ако ме онда занимају, желим да кажем другим људима о њима, баш као што бисте и позвали пријатеља и рекли: "Ово је стварно занимљиво, можда бисте желели да погледате."
