Етеричан звук, с глатком, раскалашном мелодијом која се провлачи кроз тастере и меким тапкањем за испуцавање, испуњава лабораторију у болници за рехабилитацију деце у Торонту Холланд Блоорвиев Кидс. Омогућено помоћу сензора који се могу носити на врховима прса и грудима детета који прате пулс, дисање, температуру и зној, и алгоритмом који те податке тумачи као звук, електронски излаз није заиста плесан. Али промене темпа, мелодије и других музичких елемената уместо тога пружају увид у дететове емоције.
Ово је биомусиц, емоционално сучеље које прати физиолошке сигнале повезане са емоционалним стањима и преводи их у музику. Измислио тим из Холланд Блоорвиев-а, који су водили биомедицински инжењери Стефание Блаин-Мораес и Елаине Биддисс, намера је да понуди додатно средство комуникације људима који своје емоционално стање можда неће лако изразити, укључујући, али не ограничавајући се на децу са аутизмом. поремећај или са дубоким интелектуалним и вишеструким оштећењима. У студији из 2016. у Фронтиерс-у у Неуросциенце, Биддисс и њени коаутори су забележили биомусиц 15 деце у доби од 10 година - обоје деце са поремећајем спектра аутизма и типично у развоју деце - у ситуацијама које изазивају анксиозност и не-анксиозност, и репродуцирали их на одрасли да виде могу ли разликовати. Су могли. (На дну студије можете пребацити и слушати биомусиц.)
„То су деца која можда неће моћи да комуницирају традиционалним путевима, што неговатељима чини мало тешке ствари“, каже Степхание Цхеунг, докторска кандидаткиња у Биддисс-овој лабораторији и водећа ауторица студије. "Идеја је да се то искористи као начин да неговатељи слушају како се ти сигнали мењају и на тај начин одређују осећај особе са којом комуницирају."
Док је Биддисссова студија користила тај атмосферски звук, то не мора да буде посебна врста музике, истиче Блаин-Мораес, доцент за физикалну и радну терапију који води Лабораторију за биосигналну интеракцију и персонализам на Универзитету МцГилл. Бивши студент дипломских студија са Биддисса из Холланд Блоорвиев-а који је помогао у измишљању оригиналног система, Блаин-Мораес ради на даљем развоју технологије. Међу њеним модификацијама је и опција коришћења различитих „звучних кожа“ које примењују буку која кориснику сматра пријатном. Циљ није дизајнирати технологију за једну групу.
„Много изгледамо за оно што називамо резонантним дизајном“, каже она. „Не покушавамо да дизајнирамо стање, тражимо да га дизајнирамо за потребе, а често те потребе одјекују у условима.“ То би могао бити неговатељ који жели више информација од свог пацијента или мајка која жели алтернативни начин праћења бебе у другој соби. То се може односити на појединца који жели да прати своје емоционално стање, или некога са старијим родитељем који је постао мање у стању да се изрази.
У првобитном стању, технологија је имала сензор врхова прстију који је пратио откуцаје срца, температуру коже и електродермалну активност (знојење). Они су били изражени, у ритму, кључу и мелодији музике. Додатни ремен за груди пратио је експанзију прса, која је интегрисана у музику као врста бучног звука. Свака од ових физиолошких карактеристика подложна је промени када се особа осећа анксиозно: знојење, откуцаји срца и дисање се повећавају, док се крвни судови смањују, због чега температура коже пада.
Али, још је пуно препрека које се морају савладати, технолошки и другачије. У идеалном случају, систем је мање наметљив. Блаин-Мораес је увела методу за процену дисања на основу количине крви у прсту, како би заменила прсни ремен и поставила друге сензоре у ФитБит попут наруквице. Ако све то уградимо у потрошачки производ попут Аппле Ватцха, иако није било незамисливо, захтијеват ће се мањи, бољи сензори него што смо то сада добили.
„Постоји важно разликовање које треба да направите између промена у вашем телу које се догађају да би се одржала хомеостаза и промена у вашем телу која су специфична за емоционална и ментална стања“, каже Блаин-Мораес. „Потребни су вам сензори који су довољно осетљиви да бисте могли да схватите ове промене - а оне су обично много мањег обима и брже - које су повезане са физиолошким, менталним и емоционалним стањима.“
Затим, ту су научни изазови. Откривање анксиозности чинило се да дјелује, у поређењу са опуштеним стањем. Али како би технологија достигла поређење тјескобе и узбуђења, два стања која одликују многе исте физиолошке сигнале, а камоли сложене и преклапајуће емоције? Кориштење контекста ситуације може помоћи, али корисници додатно комплицирају поступак - дјеца с поремећајем спектра аутизма не показују увијек исте физиолошке сигнале, понекад показују повећани број откуцаја срца у стањима која нису тјескобна, показујући ужи распон електродермалном активношћу и различитим реакцијама на температуру коже.
"Биомусиц и сонифицатион технологије су занимљив приступ комуникацији емоционалних стања", каже Мириам Ленсе, клиничка психологиња и истраживачица на Медицинском центру Универзитета Вандербилт у програму за музику, ум и друштво. „Остаје да се види колико добро ова технологија може разликовати стања која имају физиолошки учинак који се преклапа - на пример, и узбуђење и анксиозност укључују појачано узбуђење - као и мешовита и флуктуирајућа стања. У различитим популацијама и код различитих појединаца могу постојати разлике како се стања манифестују физиолошки. "
На крају, и што је најпроблематичније, постоје етичке дилеме. Оно што биомусиц чини је да емитује јавно веома личне податке - нечије емоционално стање. У многим случајевима коришћења, дотични људи немају могућност комуникације. А кад особа није у могућности да потврди тачност тих информација - рецимо да се у ствари осећа анксиозно - та особа можда неће моћи да исправи неспоразум.
"То је као код многих етичких питања, нема права или нема погрешака", каже Биддисс. "Могло би се једнако сматрати погрешним ускратити особу комуникацијску станицу са својим вољенима."
У најгорем случају, ово би се могло одиграти у повратној петљи о срамотном биомусици. Једном је током предавања Блаин-Мораес носио биомусиц систем. Кад су јој поставили тешко питање, биомусик се појачавао, због чега су се сви смијали, што ју је осрамотило, па се додатно појачала, и сви су се више смејали - и тако даље.
Упркос овим питањима, биомусиц напредује као технологија. Једноставно је тумачити и не захтева неподељену, визуелну пажњу. Тим Блаин-Мораес-а у МцГилл-у ради на апликацији са пратећим сензорима. Они су у фази истраживања и дизајнирања, каже она, деле прототипе са неговатељима и пацијентима са деменцијом или аутизмом како би осигурали да је то партиципативни процес. У претходној студији у Аугментираном и алтернативном комуницирању Блаин-Мораес-а, Биддисс-а и неколицине других, родитељи и старатељи су на биомусиц гледали као на снажно и позитивно средство, називајући га освежавајућим и хуманизујућим.
„Ово је заиста значило да је свеприсутни алат који се може користити да би људи постали свеснији својих емоција“, каже Блаин-Мораес.
