ВЕБ ЕКСКЛУЗИВно: Проширени интервју
Сличан садржај
- Јенни Холзер
Носите много различитих шешира - дизајнера, уредника, писца. За кога сте најстраснији?
То је занимљиво питање. Ах, мислим на пандурски одговор је то што сам страствен према свима њима. Мислим да ми је једна ствар у одређеном тренутку била смислена: претворити се од дизајнера у постати аутор и не мислим само на писца, већ мислим на генерисање садржаја, као и на одлуку о томе како ће изгледати. Мислим да ме је то највише занимало, било да је роман или књига стрипа. То је оно због чега ме највише страсти ауторство.
Дизајнирали сте неких 1.000 корица књига. Како их одржавате јединственима?
Зависим од писца да не пишу устаљене књиге. Читам кад прочитам рукопис да писац ради заиста добар посао, тако да ме то весели да то учиним и визуелно.
Које идеје покушавате да избегнете у дизајну својих књига?
Покушавам да избегнем нешто што је дословно. Написао сам насловницу пре неколико година за роман Моје име је црвено од Орхана Памука. Наслов је плаве боје. Али, наравно, правила су кршена. Направио сам Цормац МцЦартхи'с Алл тхе Беаутифул Хорсес, и шта има на насловници? Леп коњ. Али приказивао је само гриву, а не цело тело, као да је коњ постао део пејзажа.
Који вам је дизајн био најизазовнији и зашто?
Нови превод Новог завета, био је врло застрашујући, али врло задовољавајући јер сам користио фотографије Андреса Серрана, који је веома контроверзан фотограф. То је био детаљ изблиза лица мртвог човека у основи, очију напола отворених. Издавач је искористио прилику и кренуо са њом. На крају, тотално је узвратила и сва је кривња удруживања због овог фотографа. Ниједна књижара то не би носила.
Да ли су корице које сматрате својим најбољим радом исте оне које сви сматрају вашим најбољим, попут оних за Црицхтон или Седарис?
Мислим да је једна површна ствар коју би те књиге имале заједничке, све су најпродаваније и велики су продавачи. Мислим да је изазов као дизајнера у трговинском објављивању радити нешто што је занимљив дизајн, али то такође има масовну привлачност. Мислим да оно чему тежим је да стално разбистривам шта то значи. Поклопац за Дри, на пример [који изгледа мокро], то је поклопац за меке корице. Издавач је у почетку одбио дизајн и отишао са потпуно другачијим дизајном / дизајном. Издавач меке корице рекао је: „Не, желимо да се оригинал одбаци.“ И књига је то урадила одлично, меке корице су биле боље од тврдих корица. И то је, па, шта онда значи "комерцијална јакна"? То не мора значити оно што сви мисле да чине. Волим да изненадим људе.
За коју бисте књигу пре свог времена волели да дизајнирате корице и зашто?
Ловац у житу. У Централ Парку постоји завршни призор с вртиљком, па је оригинални дизајн врло стилизован, најранији [1951] цртеж коња. Мислим да бих покушао некако заступати Пхоебе, али опет, не дословно.
Колико улога аутор обично даје?
Све зависи. Понекад ће то буквално дизајнирати за вас иако можда не знају да то раде. Или ће вам понекад, комплетан царте бланцхе, или неку врсту комбинације, негде између. Сви су различити.
Да ли маркетинг или брендирање икада ометају или утичу на концепт омота који желите да креирате?
Имам среће што се тога тиче. С времена на време, неко из маркетинга ће се огласити у вези са нечим или другим. А понекад су у праву. Али, не, на тај начин се осјећам прилично сретно. У одређеном смислу, некако сам у кули од слоноваче.
Да ли је жанр који покривате у питању у дизајну?
Изазов је у основи субвертирати жанр. Као да може изгледати трилер злочина који то није предвидљиво или се осјећамо да нисмо видјели прије? И тешко је. Често покушавате, а не успете и кренете даље. Али морао сам редизајнирати Извештај о мањини Филипа К. Дика и то је био занимљив изазов. Нисам желео да то личи на "научну фантастику", али требало би да изгледа прикладно за предмет.
Да ли је аутор постао променљив начин на који дизајнирате јакне за књиге?
Није променио начин на који дизајнирам јакне за књиге. Мислим да ме је живахније суочило са ауторима. Јер опет сам размажен зато што сам писац који је дизајнирао своју насловницу. У једном смислу то представља терет, у другом не могу замислити да је судбина моје јакне у књизи у нечијим рукама да некако одлуче за мене. Мислим да је за неке писце то врло трауматично. Знате, добијају јакну која им се не свиђа и не знају да ли то говоре или прихватају. Пошто сам процес објављивања видео као аутора, учинио ми се мало симпатичнијим него што сам то био некада.
Да ли типична идеја потиче од саме књиге, аутора, нечега на улици, бувлинског тржишта, сна или чега другог?
Има их свуда. Апсолутно. И лепа ствар у књизи је што рокови нису тако луди као негде као часопис или, не дај Боже, новине. Дакле, обично вам је луксуз времена да читате књигу и дозволите јој да вам се то закуха и пирја у глави. И чекате да дођете до правог решења, било да је реч о нечему што сами смислите или уметничко дело које видите у галерији. Свакако бих препоручио свима који желе да буду дизајнер јакних за књиге да се преселе у Нев Иорк Цити.
По чему се насловница књиге разликује од омота албума или часописа?
Хмм. Па, омот албума је, у све сврхе и сврхе, чудан, јер је попут мртвих хода. Они и даље постоје и још увек се праве, али то је готово као "зашто?" Са купњом музике на мрежи буквално је смањена на поштанску марку. Већ најмање 10 година музички видео потпуно је заменио омот албума као кључни део визуелне иконографије повезане са одређеним албумом.
Поклопи магазина, у великој мери, само умиру да вам испричају све. Не могу вам рећи довољно. Сва смрдљива по целој предњој страни часописа. Само вриште на тебе све унутра. Тамо где ће корица књиге, ако је направљена како треба, само сугерирати сензибилитет, биће много лукавији и дискретнији.
На који се начин дизајн јакне за књиге променио у последњих 20 година?
Све у свему, постало је много паметније. Мислим да има више дизајнера и издавача који желе да виде изазовне ствари. Мислим да је искуство одласка у књижару много другачије, визуелно, него пре 20 година.
Да ли ће књиге застарјети дигиталном технологијом?
Волим ово питање јер ми даје прилику да поновим по први пут: Не, књига не иде никуда. Књига је већ најситнији део технологије за испоруку онога што он пружи. Када је изашла последња књига о Харрију Потеру, деца је нису преузимала. Поредали су се у књижарама. Људи воле нешто што могу да ускоче у торбу. Људи нису носили Сгт. Пеппер албум свуда - ишли би кући и слушали га.
Шта кажете на аксиом "Не судите књизи по корицама"?
Моја реакција је, Ох, само напред.
