Бележница биљежи искрену, свакодневну интиму субјеката на начин на који се укочена, формална атмосфера студијског портрета бори да се понови. Ипак, ова „вернакуларна“ уметничка форма одавно је одбачена у корист професионалне фотографије. Ипак, последњих година, новонастала критичка преиспитивања вернакуларне фотографије коначно су започела да поставе дело у нијансиранијој светлости - а сада, стална изложба у Валтхер Цоллецтион Пројецт Пројецт Спаце у Њујорку додатно доприноси том дијалогу.
Као што Сцотт Реибурн извештава за Нев Иорк Тимес, албуми Сцрапбоок Лове Стори: Мемори анд тхе Вернацулар Пхото Албум садрже више од 20 свезака испуњених квоцтидијским сликама, писаним белешкама и разним ефемерама из аматерских фото-албума и бележница из 1890-их до 1970-их. Све је прикупљено из колекције власника галерије Артур Валтхер са више од 20.000 снимака на отвореном језику.
Колекција Валтхер одавно је уложена у ренесансу вернакуларних фотографија, а чак је прошле јесени спонзорирала симпозијум о тој теми. За нову емисију, предмети који су изложени одабрани су да одражавају "визуелни и материјални еквивалент усмене историје", детаље у саопштењу за штампу. Они се крећу од споменика из Другог светског рата који је креирао војник Рицхард Хицкс Бовман, који је своје странице закрпио шарени микс коришћених поштанских марака, текстуалних издвајања из новина и фотографија, свезака из 1970-их у којем доминира црвенокоса жена чији израчунат бочни поглед на шик портрет за вечеру даје места снимку њене брисачке сузе.
Други најзанимљивији садржаји укључују албум који су сакупили алумни Државне школе за слепе у Охају током неколико поновних окупљања класе, албум "Девојчица" из 1905. на којем су биле фотографије трију жена како играно позирају у кабаницама и дугим сукњама, збирке из 1945. године „Морнари и портрети девојчица Хула“, и импресивно распоређивање на две странице фотобордских портрета из 1930-их.
Извлачење ових споменика, како каже ко-кустосица изложбе Миа Финеман из Метрополитанског музеја уметности, њихова је јединствена каризма. „Постоји посебан шарм овим објектима у погледу онога што раде и како су употребљени“, каже она „Рејбурну“. "Они директно разговарају са гледаоцем."
Рицхард Хицкс Бовман, "Унтитлед [Албум са белешкама војног жига]], " 1943-1959 (љубазношћу Валтхер-ове колекције) Свеприсутност споменика раних до средине 20. века омогућила је својим ствараоцима одређени ниво слободе и аутентичности, дизајнерка Јессица Хелфанд, која је аутор књиге о америчкој уметности сцрапбоокинг-а, објаснила је у интервјуу за Смитхсониан.цом 2009. године ' с Меган Гамбино.
„Они су само направили ствари и били су неуредни, непотпуни и недоследни“, истиче она. То је оно што чини да бирање албума - без обзира да ли је некада припадао чувеном аутору књиге попут Виргиније Воолф, Ф. Сцотт Фитзгералд и Марк Тваин-а, било којем појединцу изгубљеном у историји - такво емоционално набијено искуство.
Постоји нешто увјерљиво воајеристичко у прелиставању тако интензивно личних записа о иначе занемареним животима, попут биљежнице једне Вирџиније Бекер, која своју љубавну причу из четрдесетих година проширује кроз скуп насмејаних пар снимака, божићних честитки и разних сувенира. Постоји такође толико историје да бисте прегледали странице - на пример, снимите слике представљене у такозваном албуму "Заборављени човек". Отворен око 1935. године од стране неидентификованог фотографа, свеске документују афроамерички живот кроз слике и залепљене резе - без наслова у новинама који изазивају додатна питања, а не разјашњавају ту тему. Погледајте само наслов који се налази испод особе са озбиљним лицем - „Каква цена слава“ - или злурад изјаву испод благо насмејане жене: „То се морало догодити“.
Као што је често случај код ископавања мало познатих историја, приче иза ових снимака остају замршено тек ван домашаја. Али како камера сведочи, барем личности сетара живе, надахњујући оне који их гледају скоро 100 година касније.
Споменута љубавна прича: Меморија и вернакуларни фотоалбум налази се у колекцији Валтхер у Нев Иорку до 26. јануара 2019. године.
