У четвртак је АИ-ов „Портрет Едмонда Беламија“ продат за 432.500 долара - што је око 45 пута више од његове процењене вредности - у продаји коју је Цхристие'с продао на трупци као прву аукцију на којој је представљено дело вештачке интелигенције.
Сличан садржај
- Цхристие'с ће бити прва аукцијска кућа која је продала уметност коју је направила вештачка интелигенција
То је тренутак који ће вероватно бити обележен временском траком АИ-ја и историје уметности, али шта тачно, значи, продаја? За АИ заједницу, пише Верге -ов Јамес Винцент, у данима пре рата за надметање, аукција је изазвала контроверзу међу онима који су тврдили да су људи иза платна (трио 25-годишњака познатији као паришки са седиштем) уметнички колектив Очито) се у великој мери ослањао на алгоритме 19-годишњег Робија Баррата, али му није успео у довољној мери.
Потом, целокупан цртеж иначе монденског портрета приписује застрашујућој математичкој једначини:
Ако је дело заиста аутор овог низа бројева и слова, да ли је важно ко је изградио и тренирао АИ? А, с обзиром на релативно замагљену, непрецизну визију портрета - који критичар ликовних слика Јерри Салтз срамотно описује као „стопостотног генеричког“ - између свог предмета који изгледа сухо, да ли „Едмонд Белами“ уопште заслужује место у канону историје уметности?
На ова питања нема једноставних одговора. Границе између умјетности умјетника, умјетника и умјетности произведене у АИ и даље су аморфне, чињеница је лако приказана тренутним сукобом између Очитог и Барата. Али пре него што се позабавите проблемом, вреди преиспитати основе технологије у средишту ове дебате.
Хуго Цаселлес-Дупре, један од три суоснивача компаније Овидија, у августу је осмислио креативни процес колектива Цхристие'с Јонатхан Бастабле. Како је објаснио, Едмонд и раширена мрежа Беламиса приказани у низу породичних портрета настали су захваљујући алгоритму машинског учења који је познат и као Генеративе Адверсариал Нетворк (ГАН). Амерички истраживач АИ Иан Гоодфеллов развио је ГАН 2014. године, а као што примећује Тиара Циара Нугент, груби француски превод „Гоодфеллов“ - бел ами - пружио је инспирацију за име измишљене породице.
Очигледна 'ГАН се састоји од два дела: Генератор, који производи слике засноване на скупу података од 15.000 портрета насликаних између 14. и 20. века, и Дискриминатор, који покушава да направи разлику између уметничких и уметничких дела.
„Циљ је преварити Дискриминатора да мисли да су нове слике портрети из стварног живота“, рекла је Цаселлес-Дупре. "Онда имамо резултат."
Винцент Верге -а успоређује тренажни процес са избацивањем избацивача у клубу. У почетку, пијани појединац можда неће бити способан да делује довољно тријезно да би могао да уђе, али с довољно праксе, наступ неплодне особе може да убеди избацивача да промени тон.
"Мреже знају копирати основне визуелне обрасце, али немају појма како се међусобно спајају", пише Винцент. "Резултат је слика у којој се границе нејасно виде, фигуре се топе једна у другу, а правила анатомије излазе кроз прозор."
Баррат, недавно матурант из средње школе који сада спроводи истраживање у истраживачкој лабораторији Универзитета Станфорд, био је на челу револуције која се покреће алгоритмом, а коју названо названо ГАНизам. У интервјуу са Меаган Флинн-а Васхингтон Пост -а, Баррат објашњава да је експериментисао са технологијом пре две године, прво обучавајући ГАН за стварање оригиналних рап песама заснованих на сету од 6.000 текстова Кание Вест-а, а касније се проширио на надреалне пејзаже и голе портрети.
Након прецизног прилагођавања кода, Баррат га је отпремио на платформу за дељење ГитХуб, где је био слободно доступан амбициозним уметницима из АИ-а попут Цаселлес-Дупре-а и осталим члановима његовог трочланог тима, Пиерре Фаутрел-а и Гаутхиер Верниер-а. Размјене ГитХуб-а између Баррата и Обвида даље говоре о доприносима бившег тима, а Цаселлес-Дупре је више пута тражио да Баррат промијени шифру.
Такође је вредно напоменути да је Том Вхите, новозеландски академик и уметник из АИ-ја, спровео тестове осмишљене да упореде Баррат-ов модел и моделе које је произвео Обвиоус. Како каже за Верге, серија Барратових портрета произведених анализом изгледа "сумњиво близу" оној Едмонда Беламија.
(Сами можете проценити у наставку.)
лево: Цхристиеов портрет "АИ генерисан" тренутно продаје на аукцији
- Роббие Баррат (@ДрБееф_) 25. октобра 2018
тачно: излази из неуронске мреже коју сам тренирао и поставио на мрежи * пре више од годину дана *.
Да ли још некога занима? Јесам ли луд за размишљањем да су они стварно користили моју мрежу и продају резултате? пиц.твиттер.цом/вАдСОе7гвз
Цаселлес-Дупре с лакоћом признаје да се Очито јако ослањао на Баррат-ово дело, али каже за Верге да је колектив измијенио алгоритам за развијање јединственог портретног стила.
„Ако само говорите о коду, онда није велики проценат модификован“, каже Цаселлес-Дупре. „Али ако говорите о раду на рачунару и његову раду, тамо је пуно напора.“
Очигледан „позајмљени код“ није једини фактор који доприноси АИ свету уметности. Како пише Габе Цохн из Нев Иорк Тимеса, многи чланови заједнице налазе Беламијеве портрете у потпуности подмукле. Винцент истиче да су критичари даље утврдили техничке недостатке, укључујући малу резолуцију и замагљене текстуре.
У интервјуу с Цохном, Марио Клингеманн, немачки уметник који је интензивно сарађивао са ГАН-овима, упоредио је „Едмонда“ са „дечијом сликом-повежите тачке“.
Говорећи одвојено са Пост- овим Флинном, Клингеманн је додао: „То је ужасна уметност са естетског становишта. Морате уложити неко дело да бисте то назвали уметношћу. … Морате да ставите свој рукопис, да направите сопствену марку помоћу ових алата. За то је потребно мало учења и рада и проналажење нечег другог за рећи. "
Ипак, расправа о ауторству једва почиње да се бави већим питањима аутономије АИ. Цхристие'с је брзо искористио јединствени статус портрета Белами, дефинишући свој медиј опипљивим описом: „генеративни штампарија Адверсариал Нетворк, на платну, 2018., од стране издавача потписан функцијом губитка модела ГАН од тинте, из серије од једанаест јединствених слика, које је објавио Обвиоус Арт, Париз, са оригиналним позлаћеним дрвеним оквиром. “Очито је сам првобитно тржиште пласирао као„ створен вештачком интелигенцијом “, али Цаселлес-Дупре каже за Верге да сада жали због таквог дефинитивног језика.
Јасон Баилеи, дигитални умјетнички блогер иза Артномеа, објашњава зашто је такво фразирање погрешно, тврдећи да су алгоритми „свако ко је радио с АИ и умјетношћу схватио“ алгоритми алати, а не активни сурадници или аутономни агенти.
Без обзира на праву природу Едмонда Беламија, продаја Цхристие означава прекретницу. Као специфичан пример уметности створене од АИ, није револуција Марсела Дуцхамповог „Фонтане“ - стварни писоар окренут на своју страну који је покренуо успон модерне и концептуалне уметности - већ врста посла која слика (ако желите можемо то назвати) представља сигурно указује на одступање од традиционалних уметничких дефиниција. А судећи по џиновској ценовници која је виђена на јучерашњој аукцији, колекционари са великим џеповима, бар су, изгледа, спремни да прихвате растуће поље уметности под уметничким водством.
