Шта даје снази Роберта Фроста "Пут није преузет"?

Мала је иронија у каријери Роберта Фроста да је овај највећи песник из Нове Енглеске објавио своје прве две књиге поезије у кратком периоду када је живео у Старој Енглеској. Фрост је био веома опрезан у томе како је успео на почетку своје каријере, желећи да направи најјачи деби, а он је марљиво саставио најјачи списак песама који је могућ за његове књиге Дечакова воља и Северно од Бостона . Фрост је отишао у Енглеску како би додао своје знање писања и успоставио драгоцене контакте са водећим личностима англоамеричке књижевности, посебно енглеским писцем Едвардом Тхомасом и емигрантом Американцем Езром Поундом; Фунта би била кључни рани заговорник мраза.

Повезана читања

Поезија Роберта Фроста

Купи

Сличан садржај

• Да ли би требало да мрзимо поезију?
• Бескрајна потрага за уметношћу и животом песнице и музичара Патти Смитх

Иако су прегледи прве књиге, А Бои'с Вилл, углавном били повољни, али мешовити, када је објављена 1913. године, северно од Бостона одмах је препознато као дело великог песника. Фростова каријера била је тако добро покренута колико се могао надати, а кад се вратио у Сједињене Државе почетком 1915. године, имао је америчког издавача и сјајну славу јер се његов рад појавио пред широј јавности у часописима попут Нова Република и Тхе Атлантиц Монтхли .

Године у Енглеској биле су пресудне за Фроста, али оне су такође узроковале збрку у исправљању његове историје издавања - књиге су се у Америци појављивале обрнутим редоследом, а песме које су се појављивале у часописима већ су се појавиле у штампаном облику, мада у Енглеској. Оно што је било важно за Фроста било је да је његово путовање на енглеском успело. 1915. постала је година у којој је постао препознатљив као амерички најважнији песник; у августу, Атлантиц Монтхли објавио је можда Фростов најпознатији рад, "Пут није снимљен."

На северу од Бостона, Фрост се етаблирао као близак и пажљив посматрач човека из природног света. Чудесна титула евоцира рурално залеђе Нове Енглеске, удаљено од бостонског друштва и економије. То је подручје изолованих фарми и усамљених путева, а писање о том пејзажу Мраз спаја традиционално и модерно да би постао писац који је истовремено застрашујући и угодан. Фрост-ова техника је снимити познати, чак и домаћи призор - описивање зида, брезе, два пута - и затим поткопати или ломити осећај комфора који ти призори изазивају излажући каприциозност модерног живота. Мраз вас увек привуче, а онда открива да тамо где сте уопште није оно што сте очекивали.

„Пут који није снимљен“, сакупљен у Моунтаин Интервал-у (1916.), чини се, прилично једноставна хомилија око доношења избора:

„Два пута разливена у жутој шуми,

И жао ми је што нисам могао да путујем обоје

И буди један путник ... ”

Путови се деле, али себство не може бити подељено, тако да песник мора да бира. Пролазећи кроз проблем избора, до краја песме свој избор доноси у чувеној изјави кресног индивидуализма, самих карактеристика за које је рекао да дефинишу Новог Енгландера и самог Мраза:

"Узео сам онај мање путован,

И то је учинило све. "

Одлука опет игра против наслова Север од Бостона, као очигледна декларација независности од космополитизма, друштва и мишљења других. Будући да сви желе себе сматрати самосвојним и јединственим - не пратимо моду или гомилу, не господине - закључак песме се надовезује и апелује на наше самопоштовање.

Ипак, кад прочитате опис путева након што је Фрост поставио проблем у уводној строфи око избора, човек схвата да ниједан пут није „мање проходан.“ Пјесник / путник гледа у једно „што даље како сам могао / до места где се савијало у подрасту; "и не иде тим путем, већ уместо тога:

"Онда је узео и друго, једнако поштено

И можда имати бољу тврдњу,

Јер је било травнато и желело га је носити;

Иако је за то пролазак тамо

Носио сам их заиста отприлике исто,

И оба су тог јутра подједнако лежала

У лишћу ниједан корак није потамнио црно. "

Опет долази конфузија око стања путева. Путник / песник избегава онај који ишчезава у (помало злослутном) грмљу, али затим описује ону коју он сматра „једнако фер“ као ону коју одбаци. А онда постаје јасно да ниједан пут није прошао много. У ствари, постоје ли уопште путеви? Изгледа да то не чине.

Фрост њежно представљена поента није само у томе што смо самостални или неовисни, већ уистину сами у свијету. Нико није пресекао стазу кроз шуму. Не пратимо никога. Морамо да изаберемо, и што је застрашујуће, избор можда и није битан. Један је пут добар као други и док се можемо утешити жељеним размишљањем - „Први сам задржао други дан!“ - пјесник зна да нема повратка да се започне из почетка: „Ипак знајући како пут води на пут / Сумњао сам да ли бих се икада требао вратити. "

Условна напетост се овдје не примјењује премда их Мраз користи да одржи тон жаљења и носталгије. Мраз зна, како читалац постепено интуитира, да се нећете вратити јер не можете. Детерминизам избора, начин на који води пут, у низу догађаја који постају живот, није могуће. Фрост-ова популарна привлачност је све у слојевима песме, од заводљиво једноставних (али мајсторски римованих) иамбијских линија до изазивања благог жаљења због чињенице да је наизглед безазлен избор. А онда се егзистенцијална простирка извлачи испод ваших удобно смештених ногу уз откриће да морате сами да направите пут - а то можда и није по вашем избору.

Ипак, посљедња строфа Фрост претвара у генија, и поетичног, али и његовог увида у људски карактер, причање прича и књижевност. Строфа је ретроспективна док путник / песник осврће се на своју одлуку - „узраста и векова отуда“ - и коментарише како стварамо живот кроз поетске фикције које стварамо о њему да бисмо му, и себи, дали смисао. Прича коју ће песник испричати је да:

"Два пута су се разилазила у шуми, а ја

Узео сам онај мање путован,

И то је учинило све. "

Примијетите муцајуће, понављајуће „ја“ које Фрост користи како за одржавање схеме риме („И / би“), тако и за сугестију путника / пјесника о томе ко је изабрао избор. Наративни нагон успостављен је претпостављеном линијом „Узео сам онај мање пропутовао“, да бих закључио задовољавајућом резолуцијом која све повезује у уредну биографску лекцију „И то је учинило све.“ Али то није имало разлике у све. Разлика, живот, настаје у причању, нечему што Фрост, наравно, мајсторски чини.

Тешко је не сагледати закључак песме као Фростов рани коментар на његову каријеру. Пажљиво израђене личности фармера из Нове Енглеске, наизглед вештачка брига за посрнуће сеоског живота и придржавање традиционалних облика поезије, чак и кад су се ти облици распадали у модернизму 20. века. Мраз је увек био штетан што није добио Нобелову награду за књижевност, част која му је ускраћена вероватно, јер га је одбор за награде сматрао превише популарним, али превише провинцијалним и можда чак реакционарним. Фрост је можда превише добро успео у својој пози наизглед беспрекорног рубава који је седео на том зиду. Али тамо где је успео био је заиста велики песник који је такође имао широку популарност. Фрост-ова поезија нас увек ангажује на неколико нивоа, од звука до привидне једноставности теме и до дубине која се открива када се његовим песмама посвети пажња коју заслужују.

Роберт Фрост Дорис Улманн, платинасти принт, 1929. (Национална галерија портрета, Смитхсониан Институтион © Специјалне колекције Книгхт Либрари, Универзитет у Орегону)