У доба тренутних порука и ФацеТимеа у покрету, лако је заборавити задовољство одбацивања до поштанског сандучета у нади да ћете открити замишљену белешку старог пријатеља. Уклањање писма из коверте богато је тактилно искуство, а маргиналије, прецртавања, изразита пенманзија и живахна ограде комбинују се како би епизодним разменама добили јединствено лични укус.
У експерименталном уметничком симмеру касних педесетих година прошлог века, свакодневна креативност писања писма потакнула је истински покрет: „уметност поште“, анти-успостављање, начин на који се надмашује серијски маштовити израз чија инклузивна природа га је одржала чак и живим у дигитално доба. Сада је нова емисија „Гурање коверта“, коју је организовао Смитхсониан-ов Ахиви америчке уметности и која је 10. августа отворена у галерији Лавренце А. Флеисцхман у Васхингтону, ДЦ, обећава да ће обасјати рефлектором на медијуму.
Енигматични Нео-Дада колагиста Раи Јохнсон, поријеклом из Детроита, који се борио са славом чак и док је присвајао слике филмских звијезда за своју умјетност, ушао је у област умјетности поште, ткајући огромну паукову мрежу сурадника који ће га преживјети слиједећи његов изненадно самоубиство 1995.
Јохнсонова трговина залихама била је доброћудна ланчана писма која су питала примаоце да ли ће љубазно додати нешто што је већ затворено и проследити ажурирано уметничко дело (често неваљани колаж) неком новом. Није га било брига за повраћај писама колико да им омогући дуге и садржајне животе, са много идиосинкратских трансформација. Једноставни апсурдни стрип с неколико изрезаних фигура из часописа с временом би могао постати читав ванземаљски призор, препун боја које упадају у очи и сањаре у својој надреалној љепоти.
Храбар антихистички дух умјетности поште добро свједочи ова коверта, послата од Лик Исх-а (Елизабетх Перл Насав) Јохн Хелд Јр.-у 1987. (Јохн Хелд папер, Арцхивес оф Америцан Арт) Јохнсоново прво писмо о ланцу датира из 1958. године, али приписивање изума уметности поште једној особи се противи његовом етосу. То је био заједнички концепт од самог почетка, а кругови изван Јохнсонове брзо су почели цветати широм Сједињених Држава, као и у иностранству. Умјетност путем поште била је демократски одговор на плутократску сцену музеја умјетности, популистички протуотров на оштре критике „добре“ и „лоше“ умјетности. Било која особа која је жива могла је написати или додати писмо - уметност поште била је оснажујућа и љубазна, простор ослобођен негативности у коме би сва осећања и идеје могле да нађу дом. (Џонсон је чак и забављао запосленике поштанских уреда, позивајући их да украсе његову пошту таласасти низовима црвених жигова за отказивање.)
Изложба, дакле, није прослава самог Раиа Јохнсона - иако је његова гостујућа кустосица, Мирјам Киенле са Универзитета у Кентуцкију, случајно Џонсонов експерт. Умјесто тога, Киенле је овај приказ концептуализирао као широко распрострањено славље, живописну вицхисозу индивидуалних перспектива.
„Постоје дела Раи Јохнсона, “ каже Киенле, „али желела сам да се одмакнем од њега и представим пуно других људи који су заиста били истакнути у покрету, али можда нису толико видљиви.“ Такође је пригрлила партиципативни дух медијум узимајући доприносе њених студената уметности на Универзитету у Кентуцкију. „Развили смо изложбу заједно, “ каже она, „а студенти су написали неке од налепница.“ Чак ће и публика која посећује музеј имати прилику да се директно укључи у уметност: догађај повезивања у Националном поштанском музеју омогућит ће посетиоцима да дизајнирају „уметничке марке“ по мери као што су оне са којима многи угледни уметници поштују писма.
Раи Јохнсон је уживао у осећају заједнице који је стигао са циркулацијом уметности уметности. У овом отвореном писму позива Луци Липпард да му се придружи у помало античком аутопортрету. (Радови Луци Р. Липпард, Архива америчке уметности) Експонати планирани за „Гурање коверте“ су тако дивљи колико се може очекивати, водећи распон од гризања сатире до радикалне политике до чисте апсурдистичке радости. Летичар који је уметник поште Бустер Цлевеланд послао свакодневном колеџу Јохну Евансу рекламира измишљену публикацију под називом Арт Фор Ум, забављајући се елитистичком сликом часописа Артфорум . Садржај коверте коју је послао колега заговорника куеер-а Лес Петитес Бон-Бонс активистичкој критичарки личности Луци Липпард укључује стилизовано, скриптирано исказивање имена групе (црвена мастила на ружичастом папиру), подебљану црно-белу фотографију на којој су удови и тела заједно те једноставна текстуална потицај да се „замисли геј универзум.“ У међувремену, комад Раи Јохнсона такође послан у Липпард - уметником Рицхардом Ц - позива је да учествује у „колажу са лицем“ и провуче свој језик кроз дебеле црне усне исписане на његовом писму.
Овај спој озбиљног и глупог део је искуства уметности уметности поште. Киенле каже да су групе за геј права посебно - попут Лес Петитес Бон-Бонс - пронашле у интерактивном театру уметности поште непроцењив осећај заједништва. „Могли би се осећати стварно повезаним са ширим покретом који је такође био врло прихватајући и вољен“, каже Киенле. Она тврди да су радови Раи Јохнсона и креативне кохорте попут Канадске опште идеје „посегнуле за људима који су били врло изоловани у провинцијским местима у којима су живели, “ људи, не само удаљени од света уметности у Њујорку, већ маргинализовани у заједнице у којима су живели због своје сексуалности. “Читав део нове изложбе, под називом Куеер кореспонденција, истражује утицај уметности поште на борбу за права хомосексуалаца.
Умјетничка сцена поште такође је била форум за феминистичке мислиоце. Један комад који је приказан у „Гурање коверти“, фотографија коју је провокативни аустралијски уметник Пат Лартер послао карикатуристу Јохну Хелд-у млађем, говори о Лартеровим феминистичким и родним питањима уметничких нагона. Обучен у одећу налик на флаппер која садржи бисере и лепршаве чарапе, Лартер подређује идеал пахуљице у потпуности комичном шминком око очију и смешним изразом уста-агапе. На белом зиду с њене десне стране налазе се речи „Пат каже да се ухвати у току 1981.“ - када је посао оставила поштом. „Пат Лартер је сковала термин„ фе-маил арт “, каже ми Киенле, „ и направила врло занимљив феминистички рад о телу “.
Киенле каже да је уметност путем поште и њени културални рођаци „проширили простор у коме разумемо да се уметност може направити и заиста гурнути границе. Ширење света уметности - уметност путем поште је део тога. "
Раи Јохнсон-ов концепт све јачег колажа остао је централни ступ умјетности поште. Ово сложено дело настало је из преписке између Риосукеа Цохена и мреже других уметника који су се протезали скоро две деценије. (Радови Јохн Еванса, Архив америчке уметности) Нада се да ће посетиоце преселити комади који ће бити изложени како би отворили своје креативне преписке, док је завршавала са уметником Ричардом Ц током састављања емисије. Чак и у царству цибер простора, привлачност уметности поште постоји; Киенле подсећа на одушевљење својих студената због дивно популарног блога ПостСецрет Френка Ворена, где се сваке недеље у фото обрасце постављају анонимне разгледнице које садрже личне тајне, и каже да је и сама члан Фацебоок странице уметничке поште на којој уметност поште може тренутно да се дели широм света растојања. Остале популарне веб локације попут ДевиантАрт и Етси имају за циљ да зрцале идеале уметности е-поште у заједничком, не-дјугментарном изразном простору без експлицитног фокусирања на слова. „Постоји много савремене праксе која заиста говори на исти етос уметности уметности поште“, каже Киенле, „која се слободно даје и сарађује, и има такву политику праћења посла“.
Уз то речено, за Киенлеов новац, ништа не надмашује искуство слања и примања класичне, опипљиве уметности поште. Утицај примања коверти испуњених десетинама ситних персонализованих прилога - писмо онакве по којој је био Раи Јохнсон 1960-их година - заиста се никада не може дигитално поновити, каже она. „Када га отворите, одговорни сте. Ви сте онај који дописује. То је као, како се све те ствари повезују? И мислим да зато што их вадите један по један и имате то искуство - састављања слагалице - материјалност је заиста, заиста важна. “
"Гурање коверта: Пошта уметност из Архива америчке уметности", гост курир Мириам Киенле са Универзитета у Кентуцкију, биће приказан у галерији Лавренце А. Флеисцхман од 10. августа 2018. до 4. јануара 2019. Флеисцхман Галерија се налази на првом спрату комплекса у коме се налазе Амерички музеј уметности Смитхсониан и Национална галерија портрета, у 8. и Ф Стреетс НВ у Васхингтону, ДЦ
