Уметност није непобедива. Упркос најбољим напорима музеја и конзерватора, комади у збиркама се могу појести бубе, ставити их на складиште, опљачкати од стране нападачких војски или, рецимо, спалити у складу са жељама љутог супружника премијера. Из тих и више разлога постоје мајсторска дела за која знамо или за које постоје слике више не постоје. То је оно што фасцинантан недавни пројекат компаније за дигиталну продукцију Фацтум Арте чини тако фасцинантним.
Како извештава Емили Схарпе у часопису Тхе Арт Невспапер, у седмокомплетној серији која сада емитује Ски Артс под називом "Мистерија изгубљених слика", Фацтумови уметници и техничари користе дигиталну форензику да би створили седам ремек-дјела изгубљених током 20. века.
Дјела обухваћају „Шест сунцокрета“ Винцента ван Гогха, уништену у колекционарском дому током америчке зрачне рације 1945. године близу Осаке у Јапану; „Концерт“ Јоханеса Вермеера, украден из музеја Исабелле Стеварт Гарднер 1990; и један од Монетових љиљана, уништених у пожару у њујоршком Музеју модерне уметности 1958. године.
Сваки је комад узео сопствену истрагу да би га поново створио. На пример, да би конструисао шарени ван Гогх, тим је имао могућност скенирања постојеће слике сунцокрета како би разумели потезе четке и брзину којом је уметник створио ремек дела. „Имали смо веома лошу фотографију у боји и неки други референтни материјал, али успели смо да идентификујемо положај потеза четком и искривимо појединачне потезе слике Националне галерије како би се уклопили у изгубљену слику“, изјавио је Адам Лове, оснивач и директор о Фацтуму говори Даљи Алберге из Тхе Гуардиан-а . „Ослањали смо се на знање о Ван Гогховој палети и бојама које је он у то време користио да реконструише боју.“
Вермеер се заузврат ослањао на скене из висококвалитетних књига о уметности, које су увећане и штампане на платну. Тројица уметника из Фацтума насликали су копије да би што боље рекреирали дела. Затим су, користећи дигиталну технологију, те три верзије спојене заједно да би се створила најбоља комбинација.
Остали радови којима се тим бавио укључују „Медицина“ Густава Климта, алегоријску слику владе коју је наручила влада и која жели да украси Бечки универзитет. Након што је изазвао скандал приликом свог дебија, Климт је вратио слику, коју је касније набавио јеврејски колекционар, чија је збирка „Аријанизована“ 1938. Дело је завршило у дворцу северно од Беча, где је уништен када су нацисти трупе су 1945. године запалиле зграду како би спречиле да падне у непријатељске руке.
Сензуална слика Тамаре де Лемпицке из 1928. године "Мирто", која приказује две голе жене, а за коју се верује да је опљачкана од стране нацистичке војничке инвазије на Француску 1940. године, још је један избор. Комад није виђен још од рата, а поступак рестаурације био је посебно шкакљив јер има мало преживелих референтних материјала за њега. "Фацтумова поновна креација ове слике била је усмерена на чињеницу да постоји само једна црно-бела слика неквалитетне слике и даље се компликује, јер је тако мало Лемпицкиних слика из тог доба у музејима - већина је у приватним колекцијама, " Фацтум објашњава на свом блогу.
„Кула плавих коња“ Франза Марца, која је изложена на изложби нацистичке дегенериране уметности, била је друга слика изгубљена у рату на којем је тим радио. Иако то тек треба да изадје на површину, кустоси имају разлога да верују да ово дело опстаје до данас због „неколико извештаја о виђењима“, како је у тексту објаснио Мартин Баилеи из Арт Новине о непрекидној потрази за немачким експресионистичким сликама године.
Посљедњи комад који је узео у обзир Фацтум је злогласни портрет Винстона Цхурцхилла из 1954. године од Грахам Сутхерланда. Премијер и његова супруга Клементина веровали су да је слика учинила да Цхурцхилл изгледа "полусвет". Уместо да је заувек живео у подсмеху, архивска трака открила је да је Цлементинеина приватна секретарица сама спалила дело следећи "Лади Ц-ове" жеље (а тренутка за које се сећате да сте упућени на „Круну“). Да би поново створио Цхурцхиллов портрет, Фацтум је користио неколико преживелих фотографија слике као и припремне скице чуване у Националној галерији у Лондону. Чак су посетили и Цхурцхилл-овог бившег кројача на Савиле Ров-у да би прегледали узорке материјала од кога је направљено одијело.
Пхилип Едгар-Јонес, британски директор Ски Артс-а, каже Схарпеу како вјерује да серија изазива велика филозофска питања око умјетности рекреације: „[Ц] а ми - и требамо ли - репродуцирати велико умјетничко дјело?“ Пита он.
Лове је мање филозофски у свом одговору. За њега таква врста дела није фалсификовање или фалсификовање, што је огроман проблем у свету уметности. Уместо тога, каже, напор је у промовисању већег разумевања ових дела која су, у већини случајева, неправедно узета из света.
Без обзира на то, лепо је вратити ове уметнине у неку форму, без обзира на то шта су Винстон Цхурцхилл или нацисти мислили о њима.
