Неке улазнице су још увек доступне за оно што представља, као главни догађај за љубитеље филма: четири пројекције Наполеона у позоришту Парамоунт у Оакланду у Калифорнији, 24., 25. и 31. марта и 1. априла. Двочасовна рестаурација Ганцеовог тихог епа обележиће и америчку премијеру целовечерњим оркестралним партитуром који је саставио Царл Давис, који ће дириговати Симфонијски оркестар Оакланд Еаст Баи.
Ово је најпотпунија верзија Наполеона од када је отворен у паришкој Опери 1927. године, и прве америчке пројекције филма са оркестром у више од 30 година. Због техничких и финансијских захтева, у овој земљи нису предвиђене додатне пројекције, нити планирају дигитално издање било које врсте.
Ова верзија Наполеона врхунац је рада више од 45 година рада филмаша, аутора и историчара Кевина Бровнлова да се спаси и обнови оно што је постало занемарено ремек-дело. Бровнлов, једини историчар филма који је добио Осцара, први пут је наишао на филм још као студент, гледајући одсечену верзију са два бубња у формату кућног филма величине 9, 5 мм. Чак и у лошем стању, "Био је то биоскоп онакав какав сам мислио да треба да буде и још увек га није било", рекао ми је телефоном из својих канцеларија у Лондону.
Бровнлов се спријатељио с Ганцеом 1950-их, веза која је трајала све до режисерове смрти 1981. Као резултат тога, имао је приступ не само директоријевој архиви, већ и својим сјећањима како је створио Наполеона .
Ганце је користио неколико техничких иновација за Наполеон, укључујући ручне камере и брзо сечење. Секвенца борбе са снежном снагом, монтажа саграђена из више углова и снимана током низа дана, користила је снимке кратке као појединачне кадрове. Борба јастука имала је чак девет вишеструких изложености. Ово су изванредна достигнућа, посебно имајући у виду опрему коју је Ганце користио. Али Бровнлову подижу још једну од редатељских иновација.
"У Наполеону, Ганце је желео да постане глумац из публике", рекао је Бровнлов. „Желео је да разбије забране гледалаца и да их натера да постану учесници приче, тако да их ударају у нос током борбе са снежном куглом или плешу и беже и враћају се у акцију. То је запањујућа употреба технике. "
Најпознатији Наполеонови специјални ефекти је Поливисион, широкозаслонски процес са три камере који је Ганце користио за затварање филма. Као и Цинерама, Поливисион је тражила три пројектора који раде у синхронизацији. Драматично су проширили слику на екрану. Ганце је понекад користио поступак за приказивање широких пејзажа, али и за разбијање екрана на комплементарне или нескладне слике.
Мало је гледалаца 1927. године имало прилику да види Поливизију, која је упркос значајном публицитету била ограничена на располагању у само осам градова. Био је то скуп и компликован процес који је захтијевао од излагача да поново опрему позоришта и ангажују додатне пројекционисте. И сам Бровнлов није видео верзију Наполеона о поливизији све док 1960-их није присуствовао фестивалу филмова са више екрана. Прије тога, "Посљедња бубња били су само пуцњи војника који су марширали с лијева на десно и с десна на лијево", рекао је. "Нисам могао да схватим шта се догађа."
Кад је Бровнлов гледао рестаурацију Наполеонових триптиха Марие Епстеин, сестре познатог филмаша експерименталног филма Жана Епстеина, увидио је да наслови недостају и да редови нестају. Иако је „то било врло илегално учињено“, сакупио је довољно новца да направи свој примерак, који је почео да реконструише правилним редоследом.
Историчара је подржала ФИАФ (Међународна федерација филмских архива), која је апеловала на архиве широм света да пошаљу материјале у Лондон. „Ови отисци су се улили“, рекао је Бровнлов, „сваки од њих има различите елементе. Било је невероватно узбудљиво. "
Верзија Наполеона коју је финансирао Францис Форд Цоппола и са партитуром његовог оца, композитора Цармине Цоппола, гостовала је у Сједињеним Државама 1981. Имао сам срећу да сам филм погледао у Радио Цити Мусиц Халл у Њујорку. Финале Поливизије привукло је уздахе и аплаузе од распродате публике.
Неколико година касније истраживач је на Корзици открио оригинални, тонирани отисак филма са 17 намотаја. "Неке од њих биле су дефинитивне", рекао је Бровнлов. "Другим речима, могли сте видети да је ово верзија на коју се Ганце населио пре него што је исечена."
Бровнлов је признао да његова рестаурација још увек није завршена. Изворна верзија очигледно је трајала девет сати, "али ако је било девет сати, чиме су се они напунили?", Питао је. „Не могу то да решим. У сваком случају, наставља се рад са овом сликом. Једног дана ћемо добити тачну дужину оригинала. "
Датуми на Оакланду биће најпотпуније и раскошне пројекције Наполеона икада приказане у овој земљи, са оркестром од 46 који свира „најбољи резултат који сам чуо за слику“, одушевио је Бровнлов. "Царл Давис донео је одлуку да користи композиторе који су у време Наполеона били живи, и то филму даје невероватан осећај аутентичности."
У нашем дигиталном добу лако је изгубити из вида колико је револуционарни Наполеон био. А многе различите верзије филма - још 1970. Ганце је решавао материјал за нови рез који је назвао Бонапарте и револуција - отежао је проналажење Наполеоновог места у историји филма. Током мог живота Бровнлов и други историчари успели су да задиркују већи део величанства и обима филма.
Не могу да нагласим колико поштујем Кевина Бровнлова и његов рад. Добио је награду гувернера Академије наука за уметност и науку за филмове 2010. године за снимање, писање и рестаурацију филмова. Аутор је значајних књига попут Параде несталих… и Рата, запада и дивљине која су помогла да се скрене пажња на уметност генерације тихих филмских стваралаца. Сам или са партнерима, Бровнлов је режирао и револуционарне документарце о Цхарлиеју Цхаплину ( Непознати Цхаплин ), Харолду Ллоиду ( Трећи гениј ) и Бустеру Кеатону ( Тешки чин који треба слиједити ). Његове фото-репродукције филмова попут Шаховског играча Раимонда Бернарда спадају у најцјеловитија и најљепша дјела ове врсте. Такође је великодушан пријатељ свима који желе да сазнају више о историји филмова.
Упркос својим достигнућима, Бровнлов и даље има потешкоћа у прикупљању финансијских средстава за своје пројекте. Покушавао је продуцирати документарни филм о Доугласу Фаирбанксу, једној од најважнијих раних звијезда у индустрији, "али то ниједан емитер не жели."
