Узнемирујуће рекламе појавиле су се у часописима попут Тиме и Биллбоард : „Продуценти филма МАЦАБРЕ се обавезују да ће платити суму од хиљаду долара у случају смрти страхом било ког публике током извођења.“
Спонзорисати гледатеље у биоскопима, рекламе су такође биле стопостотно оригиналне: гледаоци филмова широм земље морали су да приликом уласка у позориште потпишу полисе животног осигурања од лондонског Ллоида. Медицинске сестре су у страху стајале у случају смрти, а напољу су се налазиле слухове. Што се тиче режисера који је оркестрирао читаву хооплау (и потписао полисе осигурања), он је учинио спектакуларне улазе попут Мацабре-а, премијерно приказан у градовима попут Милваукееа, Цхицага и Нев Иорка, било у мртвачници или у лијесу. Била је то 1958. године, а Виллиам Цастле је био одлучан да "уплаши гаће" публици.
"Наводно је био разљућен да нико није сметао да умре, јер би то била сјајна штампа", каже историчарка филма Цатхерине Цлеппер. "Био је врста генија када је реч о промоцији, предвиђајући шта ће одушевити публику или разликовати његов производ, који је у многочему био просечан, нискобуџетни филм породице хорора из тог периода."
Дворац замка ка Холивуду почео је каскадерима посве различите природе. Док је радила у играоници у Цоннецтицуту крајем тридесетих година прошлог века, сарадница је добила обавештење да се треба вратити у Немачку на нацистички фестивал драме, којем није имала намеру да присуствује. "Тако је господин Цастле пуцао каблом Хитлеру говорећи му, уствари, да се попне на дрво", известио је Нев Иорк Тимес . Тај штос привукао је пажњу Харрија Цохна, шефа Цолумбиа Пицтурес, и ускоро је Цастле продуцирао и режирао филмове.
Али тек кад је отишао из Цолумбије и створио своју филмску компанију са писцем Роббом Вхитеом, Цастле је учврстио своју репутацију зани трикова, стекавши репутацију "гнусног шоумена". Прва три филма које је ова компанија снимила била су посебно популарна: Мацабре, Кућа на уклетом брду и Тхе Тинглер .
Прво, наравно, дошло је са полисама животног осигурања против умирања од страха - повезаност са стварним заплетом филма који садржи превару осигурања и смрт од страха. Култна класична кућа из 1959. на Хаунтед Хилл-у имала је трик у позоришту који се зове "Емерго". На крају филма, у другом заплету, док се костур издиже из чаше са киселином, још један костур скривен у кутији изнад екрана пао доле на зип линији и клизао је изнад публике. У једном приказу костур се ослободио везова и спустио се на члана публике, узрокујући више страха него што је планирано и лаку повреду.
"Постоји овај невероватан текст - чак није ни подтекст - да долазите у позориште, [Цастлелов филм] ће вас убити [из страха], а онда је негативац [његових] филмова страх", каже Цлеппер. "Стварно је паметно и сугерира да [промотивни ускоци] нису били само случајни, језиви комерцијализам."
И на крају, са филмом Тхе Тинглер - филму о бићу налик јастогу које узрокује смрт страхом и може бити изгнано само вриштањем - Цастле је власницима позоришта наместио неколико столица електричним зујањима. Поставио је женску „биљку“ у публику која се у врхунац филма срушила у хистерику, баш као што је гледалац на екрану рекао приповедачу, разбијајући четврти зид да је тинглер побегао у њихово позориште. Филм је такође користио „генијалну, али једноставно изведену мешавину боја и црно-беле“ у финалној сцени, где је све било безбојно, осим каде напуњене јарко црвеном крвљу, пише Кевин Хеффернан у филму „Гхоулс, Гиммицкс“ и „Голд: Хоррор Филмс“ и Амерички филмски бизнис .
Иако је Цастлеов рад био јединствен по начину на који су се његове трикове везале за наративни заплет његових филмова - и због њиховог огромног финансијског успеха - он је био само један у дугом низу редитеља који покушавају да манипулишу чулима ван вида и звука.
„Видите много проширенију верзију експериментирања и спремност да се играте са обликом око 1950. године, када телевизија заиста почиње да пукне филмско тржиште, “ каже Цлеппер. "[Дворац] је тако забавна особа да студира и пише због тога што се нехотице дотиче дугогодишњих утопијских визија о ономе што може бити кино, да вас може додирнути, и емоционално и физички."
Цастле није једини експериментирао са триковима и различитим начинима утицаја на публику. Пројекције класичне верзије Дракуле из 1931. године укључивале су медицинске сестре у позоришту и дозу „нервног тоника“ (таблете шећера) пре филма, пише Цлеппер у раду за Филм Хистори . Промотивни догађаји за 1958. године Тхе Фли су обухватили огромну пластичну муху окупану зеленом светлошћу, а филм из 1965. године Невероватно чудна бића који су стали живјети и постали мешани зомбији укључује вртоглави хипнотички точак и мушкарце у маскама који се крећу низ пролазе.
Али Часлово налетање у ужас чинило се да обезбеђује посебно место у пантеону култних класика. Као што пише Микита Броттман у филму "Куартерли ", "цео спектар етаблираних филмских критичара подсетио је на детињство Тинглера као своје искуство архетипског хорор филма."
Деца су посебно привлачена глупостима кадрова, каже Цлеппер. „Деца су та која су доносила поновљене карте [у Кућу на Хаунтед Хиллу ]. Била је то више карневалска атмосфера него сабласна, гуска атмосфера. Купујете карту, чекате тај тренутак (кад се појави костур), а онда сви извуку своје праћке ”- и покушају да гађају ликом.
Цастле-ова каријера наставила се изван његових "шок" продукција, можда је његов најпознатији продуцентски кредит дошао од Росемари'с Баби, којем је Цастле купио права након што је прочитао причу на којој је заснован. Али данас га већина памти по пријатним споофовима које је убацио у своје емисије. Редитељ Јохн Ватерс један је од главних вокалних обожавалаца: "Виллиам Цастле је мој идол", једном је рекао Ватерс. „Његови филмови су ме натерали да желим да снимам филмове. Чак сам љубоморан на његов рад. "
"Цастле је имао ноге за које никада није очекивао да ће имати", каже Цлеппер. Редитељ је обично брзо прелазио из једног филма у други, одбацујући старе трикове да би смислио нове. Али и данас их људи желе запамтити онако како су их првобитно видели: заједно са висећим костурима и зујање столица - искуство које гледалац, како Цастле каже, једноставно није могао имати код куће испред телевизије.
