Почетком каријере Далиа Мессицк, карикатуристица која се бори да објави свој рад, добила је неколико савјета од шефа Цхицага Трибуне-Нев Иорк Невс Синдицате. Прво промените професију свог карактера, рекла је. И друго, промените своје име.
Мессицк се обавезала, преправљајући свог бандитског протагониста као ровинг новинара и усвојивши псеудоним "Дале". Њен стрип, „Бренда Старр, Репортер, “ постао је национално синдикован 40-тих. Деценију касније, објављено је у преко 250 радова. Читаоци одушевљени авантурама и романтикама Бренде, црвенокосе каријере.
Мескикова прича само је један пример отвореног сексизма са којим су се суочиле уметнице. Нова изложба у Конгресној библиотеци, „Нацртана у сврху: Америчке женске илустраторке и карикатуристи“, посвећена је истраживању мање познатих доприноса уметница које су се протекле вековима прошириле на ове области у којима доминирају мушкарци.
Мартха Кеннеди, кустосица популарне и примењене графике у Конгресној библиотеци, изложбу је усредсредила на две теме: Желела је да истражи „како се слике жена и родних односа мењају током времена“ и „како се ширење теме догађа током времена и у различитим облицима уметности. “Коначно, циљ, каже Кеннеди, је„ подстицање осећаја заједничке историје међу уметницама, надахнути млађе генерације које улазе у ове специјалности и покренути даље истраживање у библиотекама библиотека. “
На изложби је представљено скоро 70 дела из импресивне серије од 43 уметника, која су настала од 19. века до данас. Уметничко дело се креће од илустрација Алисе Барбер Степхенс под утицајем импресиониста до елегантних црних цртежа Анне Харриет Фисх које су красиле више од 30 омота Ванити Фаир-а до бјесомучних и забавних цртића Роз Цхаст-а у Нев Иоркер-у . Упркос томе, Кеннеди је видела да има више простора за покривање, па је написала књигу за попратне књиге (изашла у марту) и курирала другу ротацију емисије, са потпуно другачијом поставом извођача, која ће заменити тренутну средином маја. "Много је жена које су урадиле заиста занимљив, иновативан рад, а које су превидјене и вредне даљег проучавања", каже Кеннеди.
Сигне Вилкинсон (1950.). Како могу бити сигурна да моје дете неће трпети због разлике у платама између мушкараца и жена? Хаве а Бои, 1988. (Библиотека Конгреса © Сигне Вилкинсон) 
Јацкие Ормес (1911-1985). Горчина у откуцајима срца. "Чак и Торцх." Објављено у Питтсбургх Цоурие (уложак), 4. августа 1951. (Конгресна библиотека) 
Мелинда Бецк (рођена 1976). Говор мржње, 1. децембра 2013. Објављено у часопису Цалифорниа, 16. априла 2014. (Библиотека Конгреса © Мелинда Бецк) 
Алице Барбер Степхенс (1858-1932). Селма се бацила на земљу, 1899. Објављено у „Три поглавља“ Гертруде Блаке Стантон у Космополитану, априла 1895. (Конгресна библиотека) 
Анне Харриет Фисх (1890-1964). [Парови који плешу, бр. 1]. Цовер фор Ванити Фаир, март 1920. (Библиотека Конгреса) 
Анита Кунз (р. 1956). Туггед, 2001. Објављено у Воркинг Воман, октобар 2001. (Библиотека Конгреса © Анита Кунз) Најранији примери су оне уметнице из „златног доба илустрације“ - године између 1890. и 1930. које су паралеле са ренесансом прелазом века у издаваштво. Како су цвјетале штампе са часописа, новина и књига, многе жене, обучене у ликовним умјетностима (иако је забрањено цртање мушке голе слике), изградиле су каријере илустрације дјечијих књига. Илустрације Јессие Виллцок Смитх за, на пример, филм Цхарлеса Кингслеија "Ватер-бабиес" су међу њеним најдражим радовима. Многе су жене цртале и за часописе, укључујући Харпер'с, МцЦлуре и Сцрибнер'с. Поклапајући се са појавом „Нове жене“, феминистичког идеала који се коренио крајем 19. века, неколико уметника цртало је призоре изван домаће сфере и испитивало променљиве конвенције ере. У " Панта = лоонс Јессие Гиллеспие" (објављено у Вечерњој звезди 1914. године), Кеннеди објашњава, "можемо видети снажан помак од сцене с краја 19. века обележене јаком друштвеном формалношћу до скупа вињета с почетка 20. века које дају шаљиве захтеве о модним трендовима и јасно показују веома смањену формалност између жена и мушкараца у вероватним, свакодневним сценаријима. "
Жене које су биле заинтересиране за цртање цртаних филмова и стрипова биле су често ограничене на одређене теме. „Они који су у стању да развију успешне пруге били су ограничени на симпатичну децу и животиње“, каже Кеннеди. Ту су, на пример, Граце Драитон, која је створила децу Цампбелл Соуп-а, и Марјорие Хендерсон Буелл, која је створила Литтле Лулу. Росе О'Неилл, илустраторка магазина Пуцк, постала је једна од првих успешних женских карикатуриста када је 1909. године први пут представила свој Кевпиес у часопису Ладиес 'Хоме Јоурнал . У року од неколико година, креирала је лутке на основу ликова, који су били тако дивљи популарна да је постала богата и позната.
Када је Мессицк 1940. године почео да црта Бренда Старр, стрип је обележио значајан помак у теми. Као "Дале", Мессицк је могао да се уклопи у жанр цртаних филмова који је углавном био ограничен само на мушкарце. "Укључујући вриједну женску колегу мушких јунака у авантуристичке пруге, Бренда Старр је означила прекретницу међу женским пругама", пише Кеннеди.
Један од претходника Старра био је Јацкие Ормес "Торцхи Бровн у Дикие то Харлем", који је пратио паметну и бунтовну младу црнкињу која се кретала с југа на север. Објављивао се неколико година крајем тридесетих година прошлог века у афроамеричким новинама; лик се касније вратио у филму „Торцх ин Хеартбеатс“ из 1950-их, који је изложен на изложби. Барбара Брандон-Црофт, која је била прва црнка која је створила национални синдицирани стрип, "Одакле долазим", рекла је за НПР да је Ормесово дело било револуционарно: њени "ликови и приче били су стварни - у време када су црнци били обично представљено на погрдан начин. "
Седамдесете и осамдесете обележиле су још један помак у темама. Даље од изванредних ескапада Бренда Старра, многе уметнице су почеле да набављају материјал из својих живота и живота људи које су познавале. Линда Барри'с Оне! Стотина! Демони! је графички роман који црта нека од својих личних искустава у стилу који је назвала "аутобиофикционалографија". Алисон Бецхдел приказала је лезбијске односе у свом дуготрајном стрипу "Дикес то Ватцх оут" и привукла своје тешко дјетињство у два графичка мемоара, Забавни дом и јесте ли моја мајка? Са овом новом генерацијом уметника стрипа, креће се ка прихватању личне нарације.
Нацртано у сврху: Америчке женске илустратори и карикатуристи
Објављено у партнерству са Библиотеком конгреса, нацртано у сврху: Америчке женске илустраторке и карикатуристи представљају свеобухватно истраживање жена на америчкој илустрацији, с краја деветнаестог до двадесет првог века.
КупиИзложба такође садржи и омоте часописа и уредничке илустрације, као и политичко цртање, ноторно жанровски тежак жанр. Једна од ранијих жена која је то урадила била је Анне Мерген, која је свој рад потписала само презименом. Када је 1933. године почела да ради у часопису Миами Даили Невс, била је једина женска уредница карикатуриста у Сједињеним Државама, а то одликовање носила је све до одласка у пензију 1956. Деценијама касније, 1992. године, Сигне Вилкинсон постала је прва жена која је победила Пулитзера Награда за уредничко цртање. Док су савремене Јен Соренсен и Анн Телнаес данас релативно добро познате, жене политичке карикатуристице остају мањина.
Уметници представљени у изложби обухватају више од века рада, цртају драматично различите стилове и покривају различите теме, али Кеннеди каже, сви имају огроман „талент и упорност“. Потражити уметност као професију већ је неуморан напор., објашњава она, али још више за женске илустраторице и карикатуристе који су се борили и наставили борити, да би се пробили у претежно мушку каријеру.
Уметнице у овим областима историјски су спојене. 1897. године, илустраторка са седиштем у Филаделфији, Алице Барбер Степхенс придружила се сликарици и граверки Емили Сартаин да би основала женску уметничку организацију под називом Пластични клуб, „како би окупила искусне, успешне уметнике и млађе уметнике који су тек започели своју уметничку каријеру.“ 1970-их, карикатуристица Трина Роббинс и њени вршњаци покренули су публикацију под називом Виммен'с Цомик, јер „њихови мушки колеге у покрету подземних комикса у области Сан Франциска нису били отворени за укључивање свог рада у антологије“.
„Бренда Старр, Репортер“ наставила је своје авантуре у новинама све до 2011. године, али Мессицк се повукла 1982. године, након четири деценије цртања свог стрипа. "Привела је друге женске карикатуристе да наставе дугометражни наступ - то је оно што је желела", објашњава Кеннеди. Током 70-годишњег лика, стрип су цртале и написале само жене.
"Нацртано за сврху: америчке илустраторке и цртани филм" приказан је до 20. октобра 2018. године, а његова пратећа књига коју је објавила Универзитетска штампа из Мисисипија у сарадњи са Библиотеком Конгреса требало би да изађе у марту. Друга ротација емисије почиње 12. маја.
