Попут јазз-а, броадваи мјузикла и хот-дог-а, млада литература за одрасле амерички је поклон свијету, иновативни, револуционарни жанр који пажљиво пратим више од 30 година. Усмерен на читаоце старе од 12 до 18 година, избио је у крај бурне деценије шездесетих - 1967., тачније, годину која је објавила два семинарска романа за младе читаоце: СЕ Хинтон-ов Тхе Оутсидерс и Роберта Липситеа Тхе Цонтендер .
Хинтон и Липсите јасно су написали нову врсту романа за младе одрасле - један од неспособних савремених реализама који су задовољили потребе које је сама Хинтон артикулирала у страственом чланку у часопису Нев Иорк Тимес Боок Ревиев, објављеном 27. августа 1967. Ево шта је написала :
Тинејџери данас желе да читају о тинејџерима. Свијет се мијења, али аутори књига за тинејџере још су 15 година иза времена. У фикцији коју пишу романса је и даље најпопуларнија тема са коњем и девојком која се волела из близине. Нигде се не спомиње покретачка социјална џунгла. Укратко, где је стварност?
Одговор је, наравно, могао да се нађе на страницама њеног романа. Оутсидери су имали средњу улицу и бавили се урбаним ратовањем између чланова тинејџерских банди, названим Греасерс и Соцс. Хинтонове средње улице биле су у њеном родном граду Тулси у Оклахоми; они њеног једнако иновативног колеге Роберта Липситеа били су у Нев Иорку. Његов роман из 1967. године, Тхе Цонтендер, представио је једног од првих јунака у боји који се појавио у младој одраслој литератури, афроамеричког тинејџера Алфреда Броокса, који се бори да постане противник и у боксерском рингу и у животу.
Пре ова два романа, литература за децу од 12 до 18 година била је приближно толико реалистична као и слика Нормана Роцквелла - готово универзално смештена у малом граду, белој Америци и у којој су били тинејџери чији је највећи проблем био проналазак датума за матуру. Такве књиге су се заштитнички називали „млађи романи“ и обично су били слатко расположени романтичари, жанр који је дефинисао 1940-их и 1950-их и између осталог садржавали књиге сличних Јанет Ламберт, Бетти Цаванна и Росамонд ДуЈардин. Заправо, готово сва литература за младе читатеље у та два десетљећа која су изазвала носталгију састојала се од неупадљиве, формуларне, жанровске фантастике: не само романтике, већ и научне фантастике, авантуристичке приче и романа о спорту, аутомобилима и каријери.
Стога је мало чудо да је та новонастала, реалистична фикција која говори истину испунила такву потребу. Чини се да је преко ноћи настао нови жанр, млада литература за одрасле. У року од две године, запажени романи, попут Пола Зиндеља, Моја драга, Мој Хамбургер и Џона Донована, Доћи ћу тамо. Боље је да вреди да је путовање прихватило стварна питања попут побачаја, односно хомосексуалности. Хинтон је 1971. године писао о злоупотреби дрога у часопису Тхат Вас тхен. Тхис ис Нов, а 1973. Алице Цхилдресс придружила јој се филму Херој није ништа, већ сендвич, који је испричао причу о зависности од хероина.
А онда је уследила 1974. и објављивање једног од најважнијих и најутицајнијих романа у историји књижевности за одрасле. Рат Чоколаде Роберта Цормиера био је сигурно први роман за одрасле који је тинејџерима вјеровао тужну истину да нису сви краја сретни. У овој незаборавној књизи, можда и првом књижевном роману за одрасле, 17-годишњи главни јунак Јерри Ренаулт одлучно одбија да продаје чоколаде за своју школу - акт са страшним последицама. Цормиер је своје читатеље одвео у мрачно срце адолесцентске анксиозности и упалио светла, откривајући мрачан морални пејзаж. У рату са чоколадом и 14 других романа који су уследили, Цормиер се наставио усуђивати да узнемирава превише удобан универзум признајући, како је рекао једном интервјуеру, „да је адолесценција толико напорно време да већина нас носи пртљагу са собом нас целог живота. "
Поклопац за књигу књига Лаурел Леаф Папербацк издања Тхе Оутсидерс . (Љубазношћу Флицкр-а) Ова литература за одрасле, какву је данас познајемо, била је вежба еволуције у складу са еволуцијом концепта саме одрасле особе. Она зависи од очигледне чињенице да не може постојати литература за младе за одрасле све док "млади одрасли" нису имали нешто што се догодило тек крајем 1930-их и раних четрдесетих година прошлог века, када је настала америчка култура младих коју посећују деца која се тек називају " Тинејџери."
Реч се први пут појавила у штампању у септембру 1941. године часописа Популар Сциенце Монтхли . У ранијим временима у Америци су постојале - генерално гледано - само два сегмента становништва: одрасли и деца (последњи су постали одрасли када су ушли у радну снагу, понекад већ са 10 година). Али током 1930-их и 40-их, вођени пресушивањем тржишта рада током Велике депресије, рекордан број адолесцената почео је да похађа средњу школу. 1939. године 75 процената од 14 до 17 година уписано је у средњу школу. Деценију раније само 50 процената.
Популарна култура примјетила је пажњу и тинејџери су брзо постали главна особина радио и покретних слика, често представљених као стереотипне фигуре забаве. Дјечаци су приказани као социјално неспретни, црвени, дрхтави и склони несрећи, док су девојчице грчевито и дечачки полуделе. Тинејџери су такође били потрошачи, уредници новог часописа Севентеен који је видео 1945. године, када су ангажовали истраживачку компанију Бенсон и Бенсон да спроведу истраживање тржишта које су показале да девојчице - и дечаци - сада имају сопствени новац да потроше. Као резултат тога, индустрије забаве почеле су стварати радио програме и филмове намењене тинејџерима, нудећи попут „Дате витх Јуди“, „Меет Цорлисс Арцхер“ и - за дечаке - Схов Рои Рогерс, Хопалонг Цассиди и Мелоди Ранцх Гене Аутри . Тај најквалитетнији тинејџер Мицкеи Роонеи постао је звезда филмова о Андију Хардију, док је Деанна Дурбин играла емоције за девојчице. Тинејџери су тада очито били више невини - родитељи су се надали.
Библиотекари су први почели да зову тинејџере "младим одраслима" већ средином четрдесетих година КСКС века. 1944. године библиотекарка Маргарет Сцоггин написала је чланак у часопису уводећи тај термин, тврдећи да група чини нову услужну популацију. (Сцоггин је запамћена по свом раду на помагању оснивања огранка Народне библиотеке у Њујорку Натхан Страус за децу и младе 1940. године. Подружница је постала образац за друге библиотеке које су основале услугу за младе у 1940-им.) две ознаке - „тинејџер“ и „млада одрасла особа“ - библиотекари и наставници обично користе наизменично коришћење. Пракса позивања на „младу одраслу“ литературу формализована је 1957. године, када је Америчка библиотечка асоцијација створила своје Одељење за услуге млађих одраслих, које је фокусирало пажњу библиотекара на то како служити овом новом популацијом.
Људи из књиге говорили су у четрдесетим и педесетим годинама прошлог века - али имали су тинејџерско читатељство без литературе која би одговарала њеним еволуирајућим интересима и његовим социоекономским, емоционалним и психолошким потребама. Жанровска фикција која је била епидемија у четрдесетим, 1950-им и раним шездесетим годинама не може се надати томе - и Одељење за услуге одраслих за младе је то препознало. Током неколико деценија, његове најбоље листе најбољих књига за младе обухватале су само књиге написане за све одрасле, романе попут Фантастично путовање Исааца Асимова (1966), Истинску песму Цхарлеса Портиса (1968), и Раи Брад Брадбури " И Синг тхе Боди Елецтриц!" (1969).
Тек 1970. - три године након формативног објављивања Оутсидерс- а и Тхе Цонтендер -а, препозната је тек нова, озбиљна литература за одрасле. По први пут икада, први је признат стварни роман ИА, написан посебно за читаоце у том новом, између становништва, делу између Барбаре Версбе, „ Тихо иди брзо, о љубавној и мржњој вези тинејџера са оцем“. на листу.
И коначно, млади и њихова литература су се спојили. Остатак је историја која је учинила да литература за одрасле прерасте у један од најдинамичнијих и најутицајнијих сегмената америчког издаваштва, у коме уживају не само млади, већ и одрасли. Али то је друга прича.
