„Ниједна цена није превелика“, једном је изјавио Јохн Пиерпонт Морган, „за неупитну лепоту и познату аутентичност.“ Доиста, финансијер је половину богатства потрошио на уметност: кинески порцулан, византијске реликвије, ренесансне бронзе. Његова лондонска кућа била је толико прекривена, а критичар је рекао да личи на „залагаоницу за Цроесусе“. Морган је такође наручио бројне портрете - али био је превише немиран и заузет како би зарађивао да би мирно седео док су сликани.
Сличан садржај
- Видјевши Дубаи кроз камеру мобилног телефона
- Едвард Стеицхен: У моду
Због тога је 1903. године сликар Федор Енцке ангажовао младог фотографа по имену Едвард Стеицхен да слика Морган-ову фотографију као неку врсту варалице за портрет који је Енцке покушавао да доврши.
Седница је трајала само три минута, током којих је Стеицхен снимио само две фотографије. Али један од њих би заувек дефинисао Моргана.
У јануару 1903. Морган (65) је био на врхунцу своје моћи, челичног, железничког и електроенергетског моћника који су били довољно утицајни да усмјеравају огромне сегменте америчке економије. (Четири године касније готово је ручно угушио финансијску панику.) Стеицхен (23), имигрант са образовањем у осмом разреду, бесно је радио на успостављању места у ликовној фотографији, која се и сама борила да буде схваћена озбиљно .
Стеицхен се за пуцњаву припремио тако што је домарима седео за магнатом, док је он усавршавао осветљење. Морган је ушао, одложио цигарету и заузео позу. Стеицхен је снимио једну слику, а затим замолио Моргана да мало помакне положај. То га је изнервирало. „Његов израз лица се пооштрио, а тело је постало напето“, подсетио се Стеицхен у својој аутобиографији, „Живот у фотографији“ . „Видео сам да се одиграло динамично самосавршавање.“ Брзо је направио другу слику.
"Је ли то све?", Рекао је Морган. Било је. „Свиђаш ми се, младићу!“ На рачуну је ефикасном фотографу платио 500 долара у готовини.
Морганово одушевљење је изблиједјело кад је угледао доказе.
Први хитац био је безопасан. Морган је наручио десетак примерака; Енцке га је користио за довршавање уљаног портрета у којем Морган више личи на Деда Мраза него на себе.
Али друга слика постала је сензација. Морган-ов израз лица забрањује: бркови му се мрште, а очи (које је Стеицхен касније упоредио са фаровима експресног воза) блистају из сенки. Његово лице, постављено крутом белом огрлицом, чини се да је готово онеспособљено у тами, мада му златни ланац сатова наговештава његов обим. На овој слици, касније је рекао Стеицхен, само је мало додирнуо Морган-ов нос, који је натечен од кожне болести. Ипак, Стеицхен је негирао да је смислио најсвечанији аспект слике: илузију бодежа - заправо руку столице - у Моргановој левој руци.
Морган је избацио доказ на лицу места.
С друге стране, Стеицхен је био одушевљен.
„То је био тренутак када је схватио да има нешто што ће му омогућити да покаже свој талент остатку света“, каже Јоел Смитх, аутор Едварда Стеицхен: Тхе Еарли Иеарс .
А када се велики банкар зрео пред објектив фотографа, „Стеицхен је научио нешто што никад није заборавио“, каже Пенелопе Нивен, ауторка Стеицхен: А Биограпх и. „Морате да водите или изненадите субјекта у том откривању карактера. Морате доћи до суштине тог другог појединца и то учинити у тренутку ... када је појединац разоружан. "
Ипак, неки се критичари питају да ли је Стеицхенов гениј више у искориштавању предрасуда јавности; Американци су били дубоко огорчени на пљачкашке баруне (баш као што су и данас склони да се замере титанима на Валл Стреету). Смитх, с једне стране, верује да је, без обзира како се Морган понашао током пуцњаве, Стеицхен имао намеру да ојача своју репутацију тврдокорног капиталиста - „некога ко пуни из мрака, који је утекао агресију и поуздање до тачке опасности“.
Фотографија одражава аспекте стварног мушкарца, каже Морганов биограф Јеан Строусе. "Изгледа као добро обучен гусар", каже она. "Фотографије не лажу - има тога и у њему."
Али Морган је такође био човек „многих димензија“, каже Строусе - прилично срамежљив, делом и због ефекта ринопхима на носу. Избегавао је говор пред мноштвом и запалио многа писма да би заштитио своју приватност. Имао је њежну страну због чега је био нешто од женског мушкарца. Његова љубав према уметности била је искрена и безгранична. И док је дивно профитирао од индустријализиране америчке економије, такођер је себе сматрао одговорним за њено чување. Функционирао је као јединствена Федерална резерва све док није умро, у доби од 75 година, 1913. године (године када је централна банка створена).
Морган се по свему судећи није бунио против фотографа. 1906. дао је Едварду С. Цуртису вртоглавих 75 000 долара (данас 1, 85 милиона долара) за стварање серије од 20 волумена о америчким Индијанцима. И година након Стеицхенове обраде, Морган је одлучио да му се чак и тај други портрет - или бар да жели да поседује.
"Ако ће ово бити његова јавна слика, онда би сигурно човек који је био тако разбојнички барун и толико паметан да би сакупљао уметност и имао контролу над толико богатства, желео да контролише то", каже критичар фотографије Вицки Голдберг.
Морган је понудио 5000 долара за оригинални принт, који је Стеицхен дао свом ментору, Алфреду Стиеглицзу; Стиеглитз га не би продао. Касније се Стеицхен сложио да направи неколико примерака за Морган, али је потом одложио три године - "мој прилично детињаст начин", дозволио је касније, "да се чак и с њим суди због проналажења тог првог доказа"
Штабна списатељица Абигаил Туцкер такође пише о ренесансном уметнику Гиусеппеу Арцимболдо у овом броју.
Едвард Стеицхен, приказан овде у аутопортрету 1901. године, помогао је да се статус фотографије као ликовне форме подигне до тачке у којој се није морао оглашавати палетом и четком. (Библиотека Библиотеке конгресних штампа и фотографија) 
ЈП Морган је седео две минуте; један од резултирајућих портрета дефинисао је његову репутацију. (Едвард Стеицхен / НПГ / Арт Ресоурце, НИ) 
На портрету који је Морган више волио "он изгледа као велики брод који ће се укрцати под побједоносна једра", пише биограф Јеан Строусе. (Едвард Стеицхен / Архива библиотеке Пиерпонт Морган, из љубазности Јоанне Т. Стеицхен) 
Стеицхен, 1972. године, у 92. години, никад није заборавио важност навођења или неразумијевања својих субјеката. (Оливер Моррис / Гетти Имагес)
