Сусрет са Лори Белилове, оснивачицом Исадора Дунцан Данце Фоундатион, може бити мршав за све који су упознати са мајком савременог плеса. Обе жене су рођене у области залива Сан Франциско. И Белилове и Дунцан су одгајани као слободни духови, охрабрени рано да воле уметност и природу. Обоје су много пута путовали са својим породицама кроз Европу. Обоје су црпили инспирацију из класичне Грчке. И обојица су били страствени верници да плес почиње дубоко у души, а не строго код баре.
Ко је био први, интересовање за Исадору или интерес за плес?
Интересовање за Исадору. Као млада девојка која одраста у Берклију, била сам сигурно изложена плесу и свим уметностима. Одвели су ме на балет у разред са 5 година и мислила сам да је то јако глупо. Сећам се да сам се рано отпуштао и чекао да ме мама побегне вани, где сам се играо са бубама и цвећем у башти.
Велики "Аха!" тренутак је био када ми је цела породица путовала у Европу на четири месеца. Камповали смо и обишли смо сваку земљу, музеј и цркву у ВВ аутобусу. У Атини су нам рекли да потражимо учитеља плеса мог брата учитеља клавира Вассоса Канеллоса. Канеллос је био изванредан човек са дугом каријером. Упознао је Исадору Дунцан и њену породицу када су дошли у Грчку; Исадора га је подучавала заједно са другим младим грчким дечацима и касније их је представила у Бечу као хор плесача.
Мој брат се сећа да је господин Канеллос рекао: "Лори, ти мора да си следећа Исадора!" Замолио ме је да дођем у Атину и учим са њим. Сјећам се да сам био исцрпљен мјесецима путовања и био сам несигуран у вези с том позивом.
Кад смо се вратили кући, прочитао сам Исадорову аутобиографију и излетео. Морао сам пронаћи све што могу о њој и њеним плесовима. Након завршетка средње школе, отпутовао сам у Грчку да учим код господина Канеллоса.
Шта вас је Исадора толико привукло?
Пре свега, њена животна тежња и њена естетика класичне лепоте у складу са кретањем људског тела. Волим како је инсистирала на томе да треба признати срце и дух сваког појединог плесача. Вјеровала је да је плес природан израз за дјецу и хтјела је да обука у њеним школама то одражава. Све ово имало ми је савршен смисао.
Како сте то развили у каријери?
Једна ствар је водила ка другој. Док сам био у Грчкој, у локалним новинама у Берклију појавио се мали чланак о мени. Жена је звала моју мајку и рекла да ме мора упознати. Била је Мигнон Гарланд, а тренирала је с Ирмом и Аном Дунцан, двоје Исадораблес [шест главних плесача у Исадора-овом Груневалду, Немачка, школа коју је Исадора усвојила 1919.].
Да ли сте упознали Исадораблес?
Упознао сам Ирму која је била у Санта Барбари, а онда сам упознао Ану и Марију Терезију у Њујорку. Ирма је била страствена због Исадорове технике.
Лори Белилове у извођењу драме Исадоре Дунцан из опере Орфео Глуцка, Хеарст Греек Тхеатре, Беркелеи, ЦА (Маргарета К. Митцхелл) 
Лори Белилове изводећи "Валсе Бриллианте" Исадоре Дунцан на музику Цхопина Зеллербацх Халла, УЦ Беркелеи, соло гостујући извођач у балету Оакланд (Давид Фуллард) 
Лори Белилове изводећи "Плес фурија" Исадоре Дунцан из опере Глуцк Орфео, Московски центар сценских умјетности, Русија, 2006. турнеја фирме (Владимир Луповски) 
Лори Белилове изводећи "Нарцис" Исадоре Дунцан на музику Цхопиновог валцера Оп 68 Но 2, Храм крила, Беркелеи, ЦА (Маргарета К. Митцхелл) 
Лори Белилове изводећи сопствено дело "У духу Исадоре" (Давид Фуллард) 
Лори Белилове у извођењу апартмана Брахмсових валцера Исадоре Дунцан оп 39 "Много лица љубави", Велика чајникова дворана, Москва, 2006. Фирма компаније (Владимир Луповски) 
Портрет Лори Белилове Јацка Митцхела снимљен док је Белилове био пребивалиште уметника у Атлантиц Центру за уметност, Нев Смирна Беацх, Флорида. (Фото (Ц) Јацк Митцхелл) Како сте основали фондацију и покренули своје плесно друштво?
Отишао сам на Миллс Цоллеге (у Оакланду, Калифорнија) и студирао плес, религију и класичне студије. Док сам дипломирао, водећи студенти часописа Исадораблес (Јулиа Левиен & Хортенсе Коолурис) оснивали су нову Дунцан Данце компанију и тражили од мене да будем оснивач. Зато сам се преселио у Нев Иорк да бих то урадио 1976. Те жене су биле у 60-има и постале су мање активне, а ја сам постајала све активнија и стварала нове радове. Имао сам нову визију Исадоре која је била савременија. Тако сам самостално истраживао и покренуо Фондацију 1979. Старији плесачи Дунцана долазили су као тренери и уметнички саветници.
Десет година касније створио сам Данце Цомпани Исадора Дунцан. Она варира од пет до девет плесача. Прихватамо научнике и започињемо програм сертификације - ја сам рођени плесачи и учитељи!
Из моје перспективе, данас плесачима недостаје искуство Исадора. Сада ме не схватите погрешно, волим прелепе линије и чисте завоје, али уметника морамо потпуно развити. Ако никада не дође до ослобађања од притиска да буде технички савршен и према пребројаном броју наставника, неки плесачи ће се заглавити тамо. Увек подучавам део импровизације на својим часовима како бих задржао тај део живим код плесача. То је прилика да се споје оно што су научили на свој начин - и који је, на крају, крај другог? Нико не жели кексе за плесаче!
Шта фондација ради?
Има троструку сврху: извођење, едукативни програм и архивско истраживање.
Многи људи не знају да Исадоров рад постоји. Пуно је митологизованих ствари да се такође уради. Постоји уверење да је Исадора била боемска особа без икакве дисциплине. Била је самообразована; напустила је школу у 10 и отишла у библиотеку и гласно читала. Била је филозоф и прилично генијалац.
Како кореографирате плес? Записујете ли ствари или скицирате потезе?
За мене плес почиње дубоко у мојој психи, попут комешања у мојој души. Обично ме подстиче неко искуство или минљив тренутак који се за мене региструје као нешто за истраживање. Често ме људи који гледају нешто очаравају и имам идеју о нечему што желим да кажем. Користићу своју фирму и формираћу се и експериментишем. Све је то истраживање.
Причај ми о костимима плесача.
Оригинални дизајни тунике су из Исадоре, инспирисани и древном грчком и римском одећом у скулптурама, вазама, зидним сликама, као и ренесансном уметношћу. Волела је како се драперија прилијепи за тело како би открила кретање. Туника је попут хаљине са бочним прорезом.
Неке од ових сам еволуирао да би били савременији и да бих се ослободио од додатних залогаја. Исадора и њени плесачи из 1900-их носили су костиме с благим кровом који је преувеличавао бокове, што се види и на Боттицеллијевим сликама. Дизајни ношње такође се односе на расположење плесова - тежа тканина за плесање и веома лагана кинеска свила за лирска дела. Одређене боје такође иду и за одређене плесове на репертоару.
Где наступаш?
У Сједињеним Државама углавном идемо на колеџе; плесна одељења нас воле. Били смо у Француској, Немачкој, Лондону, Грчкој, Русији, Мексику, Канади, Бразилу, западној Африци и Кореји. Волим да делим овај посао са људима, и бојим се да ентузијазам за богатство овог дела излива у целој мојој изведби и подучавању.
