Писац Самуел Л. Цлеменс, познатији као Марк Тваин, није познат само по класичним књижевним делима, већ и по својим резним, шаљивим примедбама. У својим Инноцентс Инброад он се руга типичним путописним путописима излажући своје искуство путовања кроз Европу и Свету земљу. Док је на том путу, његова оштра оловка пробија напуњена очекивања Американаца који гледају класична дела европске уметности. Ништа није свето, чак ни Мона Лиса .
За отворену културу Јосх Јонес пише:
Тваину се Мона Лиса чинила „само добрим приказом спокојног и подмуклог лица ... Комплекс је био лош; у ствари није била чак ни људска; нема људи те боје. "Зеленкаста нијанса слике натерала је једног Тваинова пратиоца, вероватно проналазак ауторовог, у одговору, „ који је пушио мах! "„ После неке расправе ", пишу [библиотекари у УЦ Беркелеи'с Банцрофт библиотека], "путници признају да је за то неопходно" обучено око "да би ценило неке аспекте уметности." Оваква обука за цењење уметности изгледала је Тваину једнако истинском образовању колико и поучавању о проученим, неискреним позама.
Сада хваљена Посљедња вечера, такође Да Винци , била је у тако лошем стању у то време да је Тваин то схватио да га је назвао "ожалошћеном олупином". Он је додао: "Задовољан сам што је Посљедња вечера некада била веома чудо уметности. Али то је било пре три стотине година." Фреска је рестаурирана недавно 1999. године, али да ли је тај рад представљао пречишћавање или истинску рестаурацију још се расправља.
Тваину се није свидјела голотиња у Тицитовој Венери из Урбиноа, пишући у свом „80 Трамп Инброад “из 1880. године да је слика„ најчвршћа, најокрутнија, најприсутнија слика коју свијет посједује “.
Тваин такође није ценио да су робови Јосепха Маллорда Виллиама Турнера бацали преко брода мртвих и умиру: Типхон Цоминг Он, који се такође назива Славе Схип . На слици су приказани олујни, драматично обојени морски пејзаж, силуета брода и борбене, испружене руке људи који се утапају. Тваинова пресуда, уклесана у његовој свеску из 1878. године, била је "Робовски брод - Мачка која се слагала у тањиру парадајза."
ЈМВ Турнер'с Славе Схип (Музеј ликовних уметности, Бостон - Публиц Домаин виа Викимедиа Цоммонс) Ипак, ове речи нису биле баш Тваинове. Уместо тога, по свему судећи, помињао је извештаче новинара из Бостона, као што је Тваин написао у свом филму "Трамп у иностранству" из 1880. године :
Што је црвеном крпу за бика, то је Турнеров "Брод робова", пре него што сам студирао уметност. Господин Рускин је образован у уметности до тачке када га та слика баца у толико лудо уживање као што ме је то прошле године, кад сам био у незнању, бацио на бијес. Његово култивација омогућава му - и мени сада - да види воду у том блиставом жутом блату и природне ефекте у тим бујним експлозијама мешовитог дима и пламена и гримизним заласцима сунца; он га помирује - и мене, сада - како плута гвозденим ланцима каблова и другим неповратним стварима; помирује нас с рибама које пливају на врху блата - мислим на води. Највећи део слике је очигледна немогућност - то је лаж; и само крута култивација може омогућити човеку да у истини пронађе лаж. Али то је омогућило господину Рускину да то учини и то ми је омогућило, и на томе сам вам захвалан. Извештач новине из Бостона отишао је и погледао брод робова који лебди около у тој жестокој сукоби црвених и жутила, и рекао да га подсећа на мачку из корњачевине која се уклапа у пладањ парадајза. У мом тада необразованом стању, вратио се кући својој некултивацији, и мислио сам да је овде човек несметаног ока. Господин Рускин би рекао: Ова особа је дупе. То бих сада рекао.
Тако је чак и чувени снарки Тваин био рањив због страхопоштовања која одређена уметничка дела надахњују. Само што није провоцирано од оних које обично хвале.
