Гуркати љубавни живот јавних личности - од Брангелине до Елиота Спитзера - нешто је од националног провода ових дана, а ствари се нису много разликовале током живота славног америчког уметника Винслов Хомера (1836-1910).
Сличан садржај
- Скривене дубине
Иако плодан у приказивању спољног света, Хомер је непоколебљиво одбио да открива свој унутрашњи пејзаж све знатижељнијој јавности током своје каријере. Можда нас зато, скоро век после његове смрти, још увек занима: Тајност често наговештава нешто што вреди прикрити.
Сам Хомер је наговестио ово осећање у напомени из 1908. потенцијалном биографу: „Мислим да би ме вероватно убило да се тако нешто појави - и као што је најзанимљивији део мог живота јавност не занима мора да одбије да вам пружи било какве детаље у вези с тим. "
Иако је Хомер остао првоступник свих својих 74 године, након његове смрти један од његових блиских пријатеља рекао је биографу Ллоиду Гоодрицху да уметник "има уобичајен број љубавних односа". Не постоје чврсти докази о било чему од тога, али танки трагови емоционалних трагова постоје услед Хомерове преписке са пријатељима и породицом, као и у његовом раду.
Први такав траг долази у писму свог оца Цхарлеса Савагеа Хомера из марта 1862. године. Млади Хомер планира да отпутује у Вашингтон како би илустровао акцију грађанског рата за Харпер'с Веекли и спомиње коментар свог уредника: "Мисли да сам (ја) паметан и да ће бити добро ако (не) сретнем доле лепе девојке, за које он мисли да имам слабост. "
Хомер је провео десет месеци у Француској 1866-7. И тамо је имао активан друштвени живот, ако су његове живахне гравуре паришких плесних дворана било који показатељ (види горњу скицу). Следећих пет или шест година, у Америци, наставио је да слика опћенито веселе, живахне призоре, често приказујући прилично младе жене.
"Бројни прикази дохваћених жена сугерирају чежњу за женском друштвом ... ове су сцене можда биле тај срамежљиви начин сигурног приближавања жена", написао је Рандалл Гриффин у својој књизи Винслов Хомер из 2006. године : Америчка визија .
Точније, чини се да је сликар хтео да буде ближи Хелени Де Каи, студентици уметности и сестри Хомеровог пријатеља Цхарлеса Де Каи-а. Она је била привидни узор за неколико Хомерових дјела раних 1870-их, све док се 1874. није удала за пјесника и уредника Рицхарда Ватсона Гилдера.
Као што је научница ликовне уметности Сарах Бурнс објаснила у чланку из 2002. за часопис Магазине АНТИКУЕС, дописи Хелене Де Каи показују како је Хомер можда покушао да је суди. Хомеер ју је често молио да посети његов атеље, позив који је ретко упутио било коме, а она је једини сликар коме је икада понудио да предаје (иако нема доказа који је прихватила). У једној напомени, чак је упоредио њену фотографију са Беетховновом симфонијом, "као што ће свако сећање на вас бити."
Можда Хомерово уље „Портрет Хелене Де Каи“ из 1872. године одражава његову спознају да ће вероватно изгубити своју вољену Гилдер, која је те године почела да се удвара. Било је то до тада необично дело Хомеровог стила - мрачан, свечани портрет и један од њих.
На слици ДеКаи сједи на каучу у профилу, обучена је у црно и гледа у затворену књигу у рукама. Унутарња просторија, вероватно Хомеров атеље, је мрачна и празна, али на поду је мало места у боји - одбачена и умирућа ружа; неколико оближњих латица разбацаних у близини.
То је „врло сугестивна слика и за разлику од било које друге коју је сликао“, каже Николај Циковски Јр., Хомеров биограф и кустос Националне галерије уметности. "Рекао бих да је она најименованија кандидаткиња (из љубавног интереса), свакако."
Писмо Хомера Де Каи-у у децембру 1872. године указује да се нешто десило између њих. Од ње тражи да узме скицу коју је направио од ње додајући неколико загонетних ријечи увјеравања: "Веома сам весела, нема више дугих лица. Није све погрешно."
Следеће године, још један од Хомерових бележака алудира на његова осећања према ономе што пропушта: "Драга моја госпођице Хелена, управо сам пронашла вашу слику. Мислим да је то у реду. Као слику мислим, а не зато, итд."
Нејасно је да ли је Хомер икада предложио Де Каи-у, али он је 1872. насликао сцену предлога, са насловним насловом „Чекајући одговор“, а 1874. насликао је готово идентичан призор минус младог удварача ( „Девојка у воћњаку“), сугеришући да је девојкин одговор био да је послао дечака. Отприлике у исто време, он је насликао неколико других слика „угрожене љубави“, како то Бурнс описује.
Неки учењаци мисле да се поново заљубио неколико година касније, када је имао око 40 година. Посетио је пријатеље у руралном округу Оранге у Њујорку и тамо насликао неколико слика жена. Један од њих, под називом "Да ли да кажем своју срећу?" приказује укусну младунчад седеће боси на трави, у једној руци држи карте за играње. Њена друга рука почива дланом на боку, а чини се да њен директан поглед пита сликара много више него што наслов каже.
Слична жена се појављује и на осталим Хомеровим сликама од средине до касних 1870-их, а ово је можда била школска учитељица о којој говори Хомерова унука, Лоис Хомер Грахам, у делу који је написала за књигу Проут'с Нецк посматрана деценијама касније: "1874. година пронашли су све Хомерове синове добро успостављене у каријери ... Винслов је био љубазан школског учитеља, али изгубио ју је у каријери. "
Чини се да је Хомер желио велику промјену крајолика и стила живота нагло крајем 1870-их. Као што Циковски каже, „нешто се узбуркало у Хомеровом животу, а мислим да је нека интимност пошла по злу и била део тога“.
Уметник се повукао из друштва, преселивши се прво на острво крај Глоуцестера, Массацхусеттс, затим удаљено рибарско место Цуллерцоатс у Енглеској, и на крају 1883. у Проутов врат, у држави Маине, где је остао читав живот. Развио је репутацију мрзовољног запуштеника, обесхрабрујући посетиоце и одбацујући већину друштвених позивница, иако је остао близак породици. Можда је претрпео његов лични живот, али његов професионални живот је процветао током ових година, јер је морска обала инспирисала нека од његових најбољих дела.
Занимљиво је да Хомер никада није покушао продати слику девојке која говори срећу. Још је био у стану у студију Проут'с Нецк-а када је умро 1910.
Али пре него што се превише удубите у романтику те идеје, имајте на уму да наизменичне теорије обилују. Хомеров научник Пхилип Беам сматра да мистериозна жена уопште није жена, већ радије дечак који се као „девојка стидљив“ сликао као жена.
Барем један рецензент је тврдио да је Хомер био хомосексуалан, мада већина историчара уметности сада одбацује теорију. Други, укључујући Беама, мисле да је он једноставно био ожењен својим послом.
"Умјетнику из Хомеровог калибра пуно се даје, али ако се жели свој велики дар искористити у потпуности, тражи се и много тога. Толико да остаје мало времена за подјелу са супругом", написао је Беам у Винслов Хомер-у на Проутовом врату (1966).
Чини се да истина остаје тврдоглаво измичућа као и сам уметник.
