„Надам се да ће се моралним питањима бавити подједнако ентузијастично као и техничким питањима када је у питању вештачка интелигенција“, каже сир Патрицк Стеварт о етичкој ситуацији која је једном настала у „Звезданој стази“, у којој је глумио капетана Жан-Ж. Луц Пицард, улога коју је такође командовао у неколико филмова: Да ли робот са свешћу има права, или је то роб? Питање интригира Стеварта (73), који је готово једнако познат по свом раду на људским правима - он је истакнути заговорник Уједињених нација и великодушни заштитник избеглица, лондонске службе за злостављане жене и децу - као и за шекспировске дубине он долази на наступе, укључујући Кс-Мен: Дани будућности, који су премијерно представљени овог месеца. Чак и та научно-фантастична серија заснована на Марвеловим ликовима стрипа покреће важна друштвена питања, рекао је када смо се срели у његовом стану у Њујорку, где се појављивао са својим Кс-Мен ко-звездником, сер Иан МцКеллен, у популарном оживљавању Броадваи-а две застрашујуће, чувено тмурне представе: Харолд Пинтер'с Ничија земља и Самуел Бецкетт Чекају Годота .
Сличан садржај
- Завирите у садашњост будућности уз наше живо покривање дводневног фестивала Смитхсониан
"Ових дана", каже Стеварт, "констатујем да се непрестано растрган између осећања готово малолетничке наде и стварног очаја."
СМИТСОНИЈАН: Да ли је ваша доживотна страст према људским правима део онога што вас је привукло улози професора Ксавиера у филму " Кс-Мен" ?
СТЕВАРТ: Заправо, да. Одбио сам то када ми је први пут понуђено, а редитељ, Брајан Сингер, кога нисам срео, рекао је: „Молим вас, упознајте се са мном. Желим да разговарам са вама, пре него што кренемо даље и разговарамо са неким другим. ”И разговарао је са мном о ономе што се надао првом од тих филмова; како ће тема бити испитивање права оних који се разликују од других и питати, јер су различита, да ли имају иста права као и сви други. И рекао је да ће у филму постојати два кампа. Биће логор на челу са Магнетом који верује да је једини начин на који се мутирани свет може заштитити борбом и уништавањем својих непријатеља, и Ксавиер који верује да постоји, као што би то урадио и капетан Пицард, друга рута је мирољубив и укључује расправу и излагање и разговор и дијалог. И видео сам то, видео сам смисао. Тако сам се радосно пријавила да будем активан глас за добре момке.
Кс-Мен је заиста више фантазија него научна фантастика. Али данас постоји покрет зван трансхуманизам, који верује да би требало да користимо све расположиве технологије како бисмо побољшали људска бића. Да бисмо се побољшали и коначно дизајнирали своју еволуцију. Не само да бисмо били здравији и дуже живели, могли бисмо модификовати себе да дишемо под водом, да видимо таласне дужине светлости изван нашег уобичајеног вида, да скачемо више или трчимо брже на начине које нико други не може. Шта раде
мислите на ту идеју?
Мислим да је фасцинантно! Али мислим да смо, бар за сада, добри колико то добија. А добро, потенцијално добро у нама тек треба да се истражује ... како бисмо могли постати боља људска бића и себи и другима. А понекад осећам да смо тек на прагу тих открића.
Како је шекспиров глумац завршио на мосту УСС Ентерприсе ?
Била је то забава. У мом послу не треба се превише бринути да ли ствари иду по реду или не, јер никад не знате шта је иза угла. Дуги низ година био сам ко-директор организације која је доводила Схакеспеареа и глумце у Сједињене Државе на краће боравке на факултетима и универзитетима. Звали су га АИР - глумци у резиденцији. Постао сам веома пријатељски расположен са већином људи, нарочито у Калифорнији. А кад сам имао станке у Енглеској, човек који је водио наш програм упутио би неколико телефонских позива и поставио ми низ предавања или мајсторских предавања или демонстрација у колеџима у Јужној Калифорнији. Упознао бих добро Шекспировог учењака на УЦЛА, па кад год бих отишао у Лос Анђелес, остао сам у његовој соби за госте. И док сам био тамо, возећи се сваки дан до Помоне или Санта Цларе или где год, он је рекао: "Гледајте, ја ћу одржати јавно предавање у Роице Халлу ове недеље", мислим да се то звало нешто попут "Тхе Цхангинг" Лице комедије у драмској литератури ", а он је рекао, " Да сте ви "и још једна пријатељица која је била глумица, " били би спремни прочитати неке одломке који илуструју моје предавање, то би за публику било много забавније него само да разговарамо. "И ми смо то урадили.
А међу онима који су се пријавили за предавања био је и Роберт Јустман, један од извршних продуцената „Стар Трек-а“. Тврдио је, непоколебљиво целог живота - и његова супруга се сложила - да је на пола пута током те вечери, док сам читао Бена Џонсона и Осцар Вилде, Теренце Раттиган и Схакеспеаре, окренуо се својој жени и рекао: "Пронашли смо капетана." И требало им је шест месеци да убеде Гене Родденберри (творац "Звезданог пута") у то. Сутрадан сам се срео са Џином и Џин је очито рекао: „Не, не, ово није тип. Дефинитивно не. "Али испоставило се другачије.
Џин Родденбери имитирао је „Звездане стазе“ врло оптимистичном визијом. Веровао је да људска бића могу створити бољу будућност. На основу управо онога што сте данас видели и прочитали, да ли мислите да је научна фантастика напустила тај оптимизам и уместо тога прихватила више апокалиптичну и дистопијску перспективу?
Не могу рећи да сам убедјен у томе у ономе што тренутно видим. Гинов поглед на будућност био је прилично утопијски и углавном добродушан. И то је један од разлога, увек сам веровао, зашто серија и даље даје такав успех. Шта је то, 50, 60 година? Ништа слично. Ниједна друга емисија није имала историју овога. И због фундаментално оптимистичког погледа на оно што се догађа у „Звезданој стази“. А Џин је поставио одређене моралне параметре кроз које смо се трудили да их не пробијемо. А ако то учинимо, морао је постојати проклето добар разлог за то и морали сте то да оправдате. А то је учинило тих седам година за мене, у највећем делу, веома занимљивим јер је Пицард био промишљен човек. Питао сам се: „У свађи између Кирка и Пицарда, ко ће победити?“ И мој одговор је увек био да не би било туче јер би Пицард преговарао о томе. Пицард је силу схватио као последње средство. Апсолутно последње средство.
У "Звезданој стази", сарађивали сте са Брентом Спинером, који је имао веома изазовну улогу играјући Дата, вештачко људско биће. Људи сада почињу озбиљно да говоре о перспективи вештачке интелигенције. Да смо икада створили истински разборито вештачко биће, да ли би му требало дати иста права као и људима?
То питање смо веома снажно позабавили у епизоди („Мера човека“). Генерални адвокатски судија звездене флоте председава расправом како би утврдио да ли су Подаци осетљиво биће или власништво. И сећам се на једној конференцији сценарија, Вхоопи Голдберг, током периода када је била са нама у емисији, говорећи оно што би требало да разјаснимо у овоме - да ми заправо говоримо о ропству. И то је било сјајно нагласити. Ако стварамо независан живот, али га држимо под својом контролом, шта је то? Може се рећи да је то облик ропства.
Надам се да ће се моралним питањима бавити подједнако одушевљено као и техничким питањима када је реч о вештачкој интелигенцији. Све време смо на њеном ободу. Канцелар сам на универзитету у Енглеској и имамо одељење које ради на врло, веома специјализованој врсти инжењерства. Сада постављају сензоре у само срце машинерије који ће вам рећи када постоји могућност да та машина може поћи по злу.
И фасциниран сам овом технологијом. Сретна сам што могу да кажем да је мој универзитет у првом плану ове врсте истраживања. И то ме узбуђује, али ... на исти начин на који смо морали да почнемо постављати питања о личној слободи и која је природа приватности јер друштвено умрежавање и аспекти реалити телевизије и изложености постају све успешнији и новац - правећи, сада морамо погледати која је природа приватности и шта се може очекивати као право.
Чувши како говорите о обе ове улоге, две улоге по којима сте веома познати, наравно, Јеан Пицард и професор Ксавиер, чини се да ова два лика утјеловљују оно што највише желите да видите у човечанству док кренемо напред.
Имао сам велику срећу у том погледу што су посебно са Пицардом иу великој мери и са Ксавиером такође представљали моја веровања. И након што је Гене умро, толико тужно у нашој трећој сезони од седам година „Звезданог пута“, заиста толико тужно да то није могао да види и ужива у потпуности све дугобити овог великог успеха „Нект Генератион“ . " То је, међутим, значило да бисмо могли мало радикализирати део посла који радимо. Тако да сте постали, открићете да ће од четврте сезоне надаље, бити мало више одвратности, свакако о добром капитену, од тада. Зато што је Рицк Берман, који је постао извршни продуцент, подржао неке идеје које сам имао и подржао неке од начина на које бих те идеје изразио. И тако су неке од најважнијих, значајно тежих епизода настале у том времену када смо себи дозволили да се суочимо са питањима грађанских слобода и људских права.
Ову епизоду коју је ваш лик доживео мучење коју и данас видим повређену када људи расправљају о етици мучења и идеји, уверењу да никад не можете извући истину од некога ако их у основи физички мучите. Та епизода заиста остаје у главама људи као контра одговор на то.
Током година рекао сам ми много лепих ствари, али тек недавно сам престао да разговарам са тим [полицајцима] и онда сам наставио. И један од њих ме пратио и рекао: „Могу ли да причам само сам?“ Био је млади полицајац, црвенокоси. А он је рекао, „Увек сам желео да будем полицајац“, рекао је, „Увек, али гледао је„ Звездне стазе “да знам какав бих полицајац желео да будем. Хвала вам. То је било због тебе и „ Звездиног пута“. “Када се такве ствари догоде, чини се да се неизмерно поносите оним што смо учинили.
Многи глумци су рекли да задржавају остатак својих ликова много након што су их престали играти. Постоје ли особине капетана Пицарда које можда обавештавају вашу припрему за друге улоге?
Не могу рећи да постоји нешто о искуству капетана Пицарда „Стар Трек“ што директно обавештава шта радим у другим улогама. Али имао сам седам година да снимим серију, а затим и четири дугометражна филма да много размишљам о томе шта значи команда, шта је ауторитет, које су дужности и одговорности и мислим да их привучем на много различитих начина.
Тек сам у последњих шест до осам година почео да схватам колико велику улогу игра мој отац у ликовима које играм. Мислим да сам у много чему годинама канализирао оца. Играо сам Мацбетх пре пет година у својеврсној модерној верзији, поставио га у земљи са гвозденом завесом ... Нарастао сам бркове, а кад сам се погледао у огледало, имао сам заиста шокантну спознају да је мој отац - ко је био војник - гледао је равно у мене. Не би му било ласкаво да је знао да ја базирам Мацбетх на њему. Али ... био је човек великог присуства, карактера и достојанства. Улоге остају у вама. Понекад једноставно иду под земљу. А понекад може потрајати мало времена да се ослободе.
Јамес Деан је једном рекао, "Према мом начину размишљања, глумачки курс је постављен чак и пре него што он изађе из колевке."
Да, прочитао бих то. Волио бих да сам га питао може ли само рећи мало више о томе. Зашто људи постају глумци? Зашто сам у 12. години открио да ми је Схакеспеаре лак? Имао сам најосновније, основно образовање, али мој учитељ енглеског језика ставио је у руке копију Венецијанског трговца и разумео сам то и могао сам то добро да говорим од самог почетка. Долазио сам из породице радничке класе са севера Енглеске. Нитко није читао Схакеспеареа ... заправо, то није сасвим тачно; мој најстарији брат је то урадио, али то нисам знао много година. А нико у мојој породици није био глумац или перформер. Зашто бих добио овај импулс и зашто бих нашао позорницу тако сигурно место? Јер јесте. Многи глумци су то признали. Сигурно је горе. Живот се закомплицира када се опет вратите на улицу.
Чини се да ваш лик, Хирст, у представи Харолда Пинтера „Ничија земља није суочена са деменцијом“. Како сте се припремили за ту улогу?
Пре неколико година направио сам филм - који нажалост никада није објављен - о лику који је био у раној фази деменције и Алцхајмера и који је знао да се дешава и чије сећање већ почиње да сеже. А тада сам обавио доста истраживања, укључујући њихово потпуно разумевање и сагласност, разговарајући са пацијентима који су знали да су болесни и који су били вољни да разговарају са мном о томе како изгледа. То искуство сам пренео проучавањем драме.
Али имао сам још једне мисли док смо били на проби. У прошлости сам се два пута консултовао с великим неурологом Оливером Сацксом око улога. Па сам питао момке: "Шта мислите, ако смо питали доктора Сацкс да уђе и само погледате неколико сцена?" Као што се испоставило, велики је фан Пинтера. Тако смо из њега извели неке изабране сцене, од којих су многе укључивале Хирста и његову збрку и тако даље. А онда смо седели у врућем кругу око великог човека и питали га: "Па како ти се чинило?", А он је рекао: "Па, ја добро познајем ове људе. Виђам их сваке недеље у својој консултантској соби, на мојој клиници, у болничким креветима. Нема ту никакве мистерије. Ова збрка, та несигурност, заблуда - све су ове ствари присутне. "А у случају Хирста, [ове особине] су увеличане великим конзумирањем алкохола, што је најгора могућа ствар ако сте старија особа.
Тако да сам имао велику помоћ и потпуно сам веровао ономе што је Харолд написао. Кад сам изазван у улози - не са сваком улогом, наравно - увек сам тражио некога с ким бих могао да разговарам са неким ко би могао да осветли неку стазу или да ме разуме.
Навешћу вам једну веома драматичну појаву. Када сам увежбавао Отхелло у Васхингтону, направио сам продукцију која је постала прилично озлоглашена која се зове "фото негативна" Отхелло . Играо сам Отхеллоа као британског, белог, плаћеничког војника у афроамеричком друштву. Тако смо окренули целу расну природу представе на њену главу. И имао сам доброг пријатеља који је сарађивао са великим криминологом, Јохном Доугласом, човеком који је практично створио филозофију профилирања и бавио се многим великим случајевима серијских убица и разумео природу убиства и бруталности.
Па сам питао хоће ли ме видети и отишао сам једног дана у његову канцеларију и рекао: "У реду, описат ћу вам место убиства и желим да ми кажете шта се догодило." И описао сам призор у спаваћој соби Десдемона. Кад људи разбију врата и пронађу је мртву. Једна од ствари које се сећам је да ми је рекао о чему сам ставила у продукцију, а људи су то касније коментарисали, било да је дошло до насилне смрти, обично жене, стање њене одеће је веома важно. Ако је одећа сва уништена, а тело делимично нао или откривено, велике су шансе да је починилац био странац. Ако је тело пажљиво прекривено или су знаци борбе избрисани и тело прекривено, готово је сигурно да је то био члан породице или неко ко ју је познавао. И то је управо оно што сам урадио; на крају убиства Десдемона, хаљина јој је била око врата и све остало. И кад је била мртва, тихо сам јој изравнао одећу и учинио је да то изгледа што је могуће боље, а људи су се слушали из публике о томе, али то је дошао од самог великог човека који је то често посматрао да би знао шта то значи.
Фотографију Дан Винтерс из Индустрио Студио НИЦ
Гроомер: Јоанна Пенсингер / Ексклузивно управљање уметницима
Стилиста: Јохн Мооре / Бернстеин и Андриулли
Јакна: Одијело и кошуља Паул Смитх-а
