6. октобра 1938. године, један од најутицајнијих људи у Холивуду сјео је да напише хитно писмо свом рођаку, филмском режисеру Виллиаму Вилеру.
Сличан садржај
- Колумниста који је обликовао најразорнији холивудски лов на холивуд
- Најдражи и најдражи роман о Првом светском рату
„Драги господине Вилер:“ започео је 71-годишњак. "Желим да вас замолим за велику услугу."
Име Царла Лаеммле-а можда је изблиједјело неколицину из холивудске историје, али „Ујак Царл“, како га већина назива, рођен пре 150 година, био је један од раних титана класичног Холливоода.
Оснивач и први председник Универсал Пицтурес-а, Лаеммле је „личио на осветољубивог елфа“, написао је Неал Габлер у својој канонској историји „Емпире оф тхеир Овн “: „Иве ноге високе два инча, стални осмех зупчан, веселите се мало очију, све већој ширини паштете и лаганом гомилу што је био доказ пива и хране у којој је уживао. "
Његов стални осмех никада није био под већим напором него кад је писао очајничко писмо Вилеру, наговештавајући га да пише прилоге за Јевреје и погане који су им потребни да изађу из нацистичке Немачке.
„Тренутно предвиђам да ће хиљаде немачких и аустријских Јевреја бити приморано да изврше самоубиство ако не успију да добију изјаву да дођу у Америку или у неку другу страну земљу, “ написао је Лаеммле.
За мање од годину дана, Немачка ће извршити инвазију на Пољску, чиме је и званично започела Други светски рат. Али пре септембра 1939. године, терористички акти тероризма и сузбијања нацистичке Немачке према онима који нису одговарали аријском идеалу (ситуација увећана након што је Немачка анектирала Аустрију и Судетенланд, 1938.) већ су покренуле избегличку кризу.
Лаеммлеова каријера продата је у ужас. Под његовим сатом, Универсал је створио неке од најзначајнијих филмова о чудовиштима у историји, укључујући Драцулу, Мумију и Франкенстеина . Али на врхунцу Другог светског рата, ништа се није учинило застрашујућим као што је стварност коју је Лаеммле посматрао како се одвија. Тако се у последњим годинама свог живота обавезао да ће лично покушати помоћи више од 200 људи да избегну Хитлерово схватање пре него што буде касно.
Случајно, Лаеммлеов живот дао му је поглед на трагедију која се одвија у Европи са предњег сједишта. Педесет и четири године раније, Карл Ламмле био је један од многих немачких Јевреја који су емигрирали у Сједињене Државе. Пошто је отац дао карту за СС Нецкар за свој 17. рођендан, Лаеммле је путовао преко Атлантика, оставивши иза себе породицу и родни град Лаупхеим, село у Вурттембергу, Немачка, тако малог да би се могао уклопити у будуће Универсал Пицтурес студио лот.
Лаеммле није говорио енглески када је 14. фебруара 1884. стигао у Нев Иорк, са 50 долара у џепу, али је на крају уштедео довољно новца за самостални посао. Како прича прича, првобитно је планирао да отвори продавнице од пет и десет центи, али када је видео гужве које се прелијевају у никелодеон на тргу, одлучио је уместо тога да уђе у растући филмски посао. У 39. години отворио је Вхите Фронт, први од низа никлодеона. Убрзо је основао компанију Индепендент Мотион Пицтуре Цомпани, а потом је стигла Универсал Пицтурес.
Основао је свој гигантски студио, комад постојећих филмских компанија, у долини Сан Фернандо, и почео избацивати јефтине акционе слике. Први светски рат је већ почео када су Универсал Студиос 1915. отворили своја врата, а Лаеммле је своју усвојену домовину преузео у пропагандном рату који се води против Немачке. Помогао је у продукцији више филмова који су његову родну земљу приказивали као бруталну и варварску, а није ништа више нанијело штету од филма Каисер, Звијер из Берлина из 1918. године.
По завршетку рата, Лаеммле се трудио да поправи своју домовину. Не само да је скренуо пажњу и новац за хуманитарне напоре у Немачкој, већ је и тамо путовао годишње и подржавао многе градјане у Лаупхеиму. Као што је Давид Б. Греен рекао у Хааретзу, „[Х] је уложио велике напоре (и новац) у култивацију слике о себи као богатом ујаку посвећеном Лаупхеимовом побољшању“.
Лаеммле је чак отворио немачку филијалу Универсал-а 1920-их, учвршћујући интересе свог студија на немачком тржишту. Узгред, управо је њемачки таленат Лаеммле унајмљен за Универсал створио филм о монструму о потпису у студију. Тхомас Сцхатз напомиње да је извоз гена система Лаеммле био прожет не само „европском традицијом готског ужаса, већ и у немачком експресионистичком кину касних тинејџера и раних 1920-их.“ Уследио је низ ужаса који су започели од 1923-их Грбавац Нотре Даме .
У то доба, Лаеммле је имао разлога да себе види као фаворизованог сина Лаупхеима. Локални политичари су га чак учинили почасним грађанином (био је приморан да се одрекне држављанства када је први пут емигрирао у САД).
Тада је њемачки аутор Ерицх Мариа Ремаркуе објавио свој антиратни роман, Сви мирни на Западном фронту . Књига је дебитовала 31. јануара 1929. године и продала је 2, 5 милиона примерака на 22 језика у својим првих 18 месеци у штампаном облику. Тог јула Лаеммле и његов син Јулиус отпутовали су у Немачку да би купили права на екран на роман.
Ремаркуе није био вољан да се књига адаптира као филм, али је на крају пристао да потпише права под једним условом - да филм тумачи причу без икаквих значајних додатака или преинака.
Јулиус, познат као Јуниор, био је задужен за слику. Млади Лаеммле имао је тек 21 годину и имао је визије да преобликује Универсал у студио који производи квалитетне карактеристике. Такође је имао шта да докаже - његов први филм као продуцент, адаптација представе Броадваи, изнео је оштре критике због тога што је лутао предалеко од почетног материјала. Имајући то у виду, и он је био посвећен томе да остане веран оригиналној причи.
Лоби картица "Сви мирни на западном фронту" (Викимедиа Цоммонс) Универсал је филм објавио 1930. године, оживљавајући Ремаркуеову причу о немачким добровољцима који су били стационирани на линијама фронта на горком крају Првог светског рата. Филм је у Сједињеним Државама наишао на похвале, а Вариети је написао: "Овде је изложен рат какав је месар."
Дебитовала је са сличним позитивним повратним информацијама у Енглеској и Француској. Али тада је премијерно представљена у Немачкој. Оно што је уследило нудило је увид у политичку ситуацију која се већ укоријенила. Избори у септембру, одржани само неколико месеци пре отварања филма, указали су на успон Национал-социјалистичке немачке радничке партије три године пре него што је Хитлер постао канцелар. Нацисти су прикупили 18 посто гласова, чиме је број места у Реицхстагу порастао са 12 на 107 места. Сада, нацисти су имали контролу над другом по снази странком у Немачкој.
Лаеммле је видио Све мирно као начин да се помири са Њемачком. Он је веровао да је филм остао веран страхотама Првог светског рата, али и показао немачки народ у добром светлу. Оно што још није схватио је да филм који је приказао пораз Немачке може само да буде проматран као анти-немачки од стране нове крајње деснице.
4. децембра филм је у Немачкој дебитовао. Следећег дана, нацистички пропагандиста Јосепх Гоеббелс покренуо је оптужбу против онога што је назвао „јеврејским филмом“, чиме је кренуо у клевету због свега што нацисти нису одобравали. Убрзо су се појавили нацистички улични мафијаши који су демонстрирали против Алл Тихо на Западном фронту . Гужве су такође протестирале испред позоришта, па чак и унутар њих, тероришући публику пуштајући змије, мишеве и смрдљиве бомбе.
"Одједном су нацисти изазвали немир који ће се годинама касније сматрати само почетком насиља", написао је Боб Херзберг у Трећем Реицху на екрану . „У Немачкој су напади погодили само Јевреје нације; сада, захваљујући филму који је био међународни хит, насиље нациста било је на пуном платну да га види цео свет. "
Филм је пред Реицхстаг доведен ради расправе о томе да ли треба и даље приказивати у Немачкој. Најгласнији глас који позива на његово уклањање: Адолф Хитлер. Убрзо након тога, Врховни одбор цензора у Немачкој поништио је одлуку о дозволи приказивања филма у Немачкој. Објашњење за нову забрану било је да филм „угрожава углед Немачке“.
Лаеммле је био поред себе. "Право срце и душа Немачке никада није показано свету у његовој финоћи и части као што је приказано на овој слици", написао је у плаћеној реклами која је стајала у немачким новинама.
Лаеммле је толико снажно вјеровао у способност антиратне слике да промовира мир да је учинио све што је могао како би притискао Њемачку да настави с приказивањем филма. Према аутору Андреву Келлију, чак је покушао да направи случај због чега је филм заслужио Нобелову награду за мир. Молећи се с најутицајнијим новинаром у Сједињеним Државама, Виллиамом Хеарстом, за кога је знао да има ухо немачке публике, затражио је било какву помоћ да убеди Немце да напусте Алл Мирно у биоскопима.
Дан након забране, Хеарст је на насловној страници свих својих новина написао уводник у одбрану филма као „пацифистичког филма“, пише Бен Урванд у часопису Тхе Цоллаборатион . Али то није имало разлике. Као што је нацистички дневник Волкисцхер Беобацхтер подсетио своје читаоце у делу под насловом "Звери у Берлину", у очима све већег броја Немаца, Лаеммле је био исти "филмски Јеврејин" одговоран за анти-Кајсерски комад, пише Ролф Гиесен у Филмови о пропаганди: историја и филмографија .
Алл Куиет се на крају вратио на немачке екране. У јуну 1931. године Лаеммле је поново предао филм цензорима, овога пута нудећи верзију с великим монтажама које су ублажиле неке мрачније медитације филма о бесмислености рата. Фореигн Оффице, икад имајући на уму Немце који живе у иностранству, пристао је да настави с приказивањем у Немачкој, ако Универсал пристане да пошаље ову санитарну верзију за сву инострану дистрибуцију. Један од избрисаних сегмената, пише Урванд, обухватио је линију, "Прљаво је и болно умрети за Отаџбину."
Ни та дефанирана верзија не би дуго трајала у Немачкој. 1933. филм је забранио заувек. Исто је тако био и Лаеммле, коме је забрањено улазак у земљу због јеврејске припадности и америчких веза.
С обзиром на то шта се десило са Алл Тихо, Лаеммле се бојао онога што тек треба да дође у Немачку. Своје страхове забележио је у другом писму Хеарсту од 28. јануара 1932. године, апелирајући опет на њега као на "главног издавача у Сједињеним Државама" да предузме акцију против Хитлера.
„Можда грешим и молим се Богу да јесам, али готово сам сигуран да би Хитлеров успон на власт, због његовог очигледног милитантног става према Јеврејима, био сигнал за општи физички напад на хиљаде беспомоћних Јеврејски мушкарци, жене и деца у Немачкој, а можда и у средњој Европи, осим ако се ускоро нешто не учини да се дефинише Хитлерова лична одговорност у очима спољног света “, написао је Лаеммле. Завршио је ноту позивом на оружје. "Протест од вас донео би одјек из свих углова цивилизираног свијета, попут тога што господин Хитлер никако не би могао да призна."
Али требало би све док ужас Кристаллнацхта 1938. за Хеарст-а, који је погрешно проценио опасност нациста и дао им симпатично покриће током 1930-их, окрене пуни мотор своје штампе против Трећег Реицха. У међувремену, Лаеммле је продао своје интересовање за Универсал Пицтурес Цорпоратион у априлу 1936. године и повукао се из посла како би учинио све што је у његовој моћи да помогне рођацима и пријатељима који су остали у Немачкој.
Када су у питању немачки Јевреји који траже азил, имиграциони процес био је препун препрека. Како је објаснио Меморијални музеј холокауста Сједињених Држава, подносиоци захтева не само да су морали да то ураде кроз систем ексклузивних квота, ограничавајући број имиграната из сваке земље, већ су им требали и изјаве америчких спонзора који ће се заложити за њихов карактер и заложити финансијску подршку .
Аффидавитс су тада били Лаеммле-ова најбоља шанса за помоћ јеврејским избеглицама. Постао је плодан писац изјаве, толико да је Вилер-у у свом писму из 1938. рекао: „Издао сам толико личних изјава да влада Сједињених Држава неће прихватити више од мене, изузев мојих најближих крвних сродника“.
Лаеммле је био фрустриран када су његови покушаји погодили административне блокаде путева. У једном писму од 22. новембра 1937. државном секретару Цорделлу Хуллу изразио је забринутост због очигледних приговора немачког конзула на његов рад у име избеглица. "Оно што бих волео да знам од вас је ово:" Лаеммле је написао Хулл. „Која додатна уверења могу да вам дам генералног конзула да сам искрена, искрена, способна и вољна да извршим свако обећање и гаранцију која изнесем у изјавама? Свака помоћ или савет који ми можете дати, биће веома цењени. "
Док је Лаеммле писао и писао, изјаве су се гомиле. Током 15 година написао је немачком конзулу да је написао најмање 200 њих. И даље је тражио Хулову помоћ. 12. априла 1938. питао је Хула да ли генерални конзул у Стуттгарту може учинити више. "По мом мишљењу, у практично свакој инстанци у којој сам издао изјаву да је подносиоцу представке добио визу, то је непотребно отежало, " написао је. повољно на моје изјаве. Прије годину или двије, било је много лакше него сада. "
Лаеммле се пожалио да конзул због своје старије доби више нерадо прихвата изјаве. Али рекао је Хуллу да ће и ако умре, његова породица финансијски подржати реч. Његов рад је био превише важан да би се зауставио. "Осјећам да је свечана дужност сваког Јевреја у Америци који себи може приуштити да то учини и саму границу за ове јадне несреће у Њемачкој", написао је.
Иако се ситуација са Јеврејима погоршавала, Лаеммле је непрестано покушавао да им помогне, често молећи друге јавне личности у њихово име. У љето 1939. године телеграфисао је председника Франклина Делано Роосевелта о ситуацији групе јеврејских избеглица које су избегле бродовима према Хавани, на Кубу, али није било дозвољено да се искрцају. "ВАШ ГЛАС ЈЕ САМО ОНИ КОЈИ ИМА НЕПОТРЕБНУ СНАГУ У СЛУЧАЈУ СЛУЧАЈУ ОВО, И ПРЕЧАВАМ ВАС ДА ЈИХ КОРИСТИТЕ У ОВОЈОЈ ВЕЛИКОЈ ЉУДСКОЈ ИЗУЗЕТНОСТИ", написао је.
Лаеммле је умро неколико месеци касније, 24. септембра 1939. године - непосредно након почетка Другог светског рата. Иако га је филмска заоставштина далеко надмашила, Лаеммлеова борба за спашавање живота тек је поново оживела у популарној култури последњих година. То признање великим делом захваљује покојном немачком историчару филма Удоу Баиеру, који је своју животну мисију учинио јавно објављивањем Лаеммлеовог хуманитарног рада, и написао већину доступних информација о Лаеммлеовом раду са избеглицама.
Али кључни део Лаеммлелове приче остаје закопан у Националној архиви - изјаве које је написао. У есеју из 1998. године под називом "Лаеммлеова листа", Баиер је приметио да је 1994. године жена по имену Карин Сцхицк открила 45 докумената у Архиву, у којима су детаљни документи који се тичу Лаеммлеове преписке са америчким званичницима од новембра 1936. до маја 1939. Међутим, у то време, Баиер је написао, "стварне датотеке нису биле доступне, само индексне картице са датумом и именима дотичних особа."
Али данас Национални архив не може потврдити да ли уопште има те документе. "Ви сте један од многих људи који су се позивали на овај чланак нажалост и питали о документима са те листе", написао је библиотекар Националне архиве одговоривши на упит е-поште о досијеима. "Док господин Бајер пружа списак докумената да се бави бављењем изјавама поверљивости Карла Лаеммлеа, он не даје бројеве досијеа који би водили до тих докумената. "
За идентификацију постојеће документације потребно је проћи кроз свих 830 кутија датотека у низу. Поред тога, није сачувана сва документација која се односи на апликације за визе у Националној архиви.
Али доступне информације говоре у прилог око Лаеммлеове посвећености. У част свог 150. рођендана, немачки Хаус дер Гесцхицхте Баден-Вурттемберг у Штутгарту тренутно је домаћин „Царл Лаеммле представља“, што истиче његов утицај на рану филмску индустрију.
Изложба укључује писмо које је Лаеммле из 1938. написао Хуллу. Позајмљена од Националног архива, она открива осећања која су гурала Лаеммле-а даље. "Никада у свом животу нисам био толико наклоњен било којем узроку, као што сам и ја тим сиромашним невиним људима који трпе неизрециву агонију без да су ишта урадили погрешно", написао је, неколико месеци пре Кристаллнацхта.
