Једна од првих познатих фотографија Ниагариних водопада изгледа крхко и изблиједјељено. Сребрна фотографија громогласних падова, снимљена од стране британског хемичара Хугха Лееја Паттинсона 1840. године, налази се у стакленој кутији у Националној уметничкој галерији, само један спрат испод величанствене Нијагаре цркве Фредериц Едвин Цхурцх . Иако није ни приближно толико привлачан као црквено ремек-дело, Паттинсонова слика нуди скочну тачку да исприча један важан, али занемарен период америчке фотографске историје.
Хугх Лее Паттинсон Америцан Фаллс, 1840. дагереотип (Робинсон Либрари, Невцастле Университи, Енгланд) Као и многи други светски путници његовог доба, Паттинсон је посетио Нијагарине водопаде да би се искористио у својој природној лепоти. Са својом камером дагереотипа, која је тек измишљена годину дана раније, Паттинсон би користио своје хемијске вештине да развије прву серију слика које су приказивале погледе на Амерички и Хорсесхое Фаллс.
Појава фотографске технологије, прво дагуертитип, праћен поступцима попут сланог отисака на папиру , отисака албума, цијанотипова, хелиотипова, тинттипова и платинастих отисака који су водили до Кодака 1888. године, учинио би познатим сјајне спектакле америчког запада. Али занемарени у овој верзији америчке фотографске историје ране су слике које снимају пејзаже источних Сједињених Држава.
Зато је Диане Вагонер, кустосица фотографија из 19. века у музеју, организовала амбициозну „Источно од Мисисипија: Америчка пејзажна фотографија из деветнаестог века“, која се отвара ове недеље и трајаће до половине јула.
Прво свеобухватно истраживање ране источне пејзажне фотографије, изложба се фокусира на напретку фотографије у региону који је већ носио терет инвазивне људске активности. За разлику од Запада, који је тек почео да примећује ширење индустријализације, амерички исток је толико снажно насељаван 1880-их да су, како објашњава Вагонер, фотографи са источног пејзажа користили медиј да се залажу за очување земље која је већ била под претњом комерцијалних и индустријске снаге.
Узми Нијагару. У време када је Паттинсон посетио, индустрија викенд туризма већ је променила печат. Док су на његовим сликама природне лепоте Нијагаре у фокусу, други рани дагереотипи бележе хотеле који су настанили то подручје. Касније током века, фотографи попут Георге Баркер-а би документовали како су банке Ниагара постале обложене млиновима и производним зградама. Њихов рад је допринео „Слободном покрету Нијагара“, што је на крају довело до стварања резервата Ниагара, првог државног парка у Њујорку 1885. године.
Поводом отварања изложбе, Вагонер је за Смитхсониан.цом говорио о поновном откривању овог занемареног поглавља америчке историје.
Да ли сте се прво заинтересовали да испричате ову причу?
Наишао сам на бројне фотографе чији рад можда има регионалну репутацију, али заиста никада није добио велику националну платформу и био [помало] маргинализован у историји фотографије. Заиста сам желео да осветлим рефлектор бројним фотографима који су урадили фантастичан посао.
У исто време, желео сам да сагледам посебне проблеме ових фотографа. Које су теме почеле да се појављују? Како се то променило током времена? Који су најранији познати пејзажи који су постојали у Сједињеним Државама? Одушевљен сам што смо успјели показати неколико најранијих познатих пејзажних дагеротипова који су снимљени или крајем 1839. или 1840. године, управо на почетку медија.
Фредерик Лангенхајм и Вилијам Лангенхајм Панорама слапова Нијагара, 1845. године, пет дагереотипа (коризмени Музеј уметности Метрополитан, колекција Гилман, Поклон Фондације Ховарда Гилмана, 2005) 
Самуел А. Бемис Цравфорд Нотцх и хотел, Беле планине, Њу Хемпшир, 1840-1842. Дагереотип (користан Музеј уметности Метрополитан, колекција Гилман, Поклон Фондације Ховард Гилман, 2005) 
Лоуис М. Еастерли Ст. Лоуис Левее, 1852. дагереотип (Миссоури Хисторицал Социети, Саинт Лоуис, Тхомас Еастерли Дагуерреотипипе Цоллецтион) 
Саинт Антхони Фаллс, Миннесота, дагереотип из 1850-их (Даниел Волф, Инц.) Ко су били ови рани фотографи ван истока?
Била је то права комбинација. Многи од њих су били научници. Неке од њих мислим на класичне мушкарце из 19. века које занима много врста научних појава, попут Хенрија Цоит Перкинса. Али то није већина њих. Већина су били мушкарци који су се фотографијом бавили као посао; схватили су као прилику. Била је то нова технологија којом можете покренути посао и зарадити новац.
Каталог за ову изложбу напомиње да је рана америчка фотографија по узору на британске преседане. На који се начин тај утицај протезао преко Атлантика?
Ако размислите о томе, како се фотограф у том тренутку приближио пејзажу? Шта су преседни? Шта су навикли да виде? Желеће да те слике изгледају онако како очекују да изгледају пејзажне слике.
[Т] начин на који се пејзажна фотографија развија у Америци такође је веома различит од начина на који се развија у Британији и Француској. Тако су многи од најранијих фотографа дошли из много више механичке и научне позадине. Били су много више експериментатора. Нису се многи од њих школовали као уметници. То је [углавном] дошло мало касније.
Када почињемо да видимо тај естетски помак у раној америчкој пејзажној фотографији?
Мислим да вероватно у време Грађанског рата то почнете виђати отвореније. Размишљам о књизи грађанског рата Александра Гарднера и фотографским приказима кампања [генерала војске Уније] Схермана. Много је разлога због којих су те публикације рађене и објављене и пласиране друге фотографије из Грађанског рата. Неки од њих били су прослава инжењерских достигнућа, али постоји такође [а] меланхолични осећај да Барнард посебно прожима пејзаж [са] док се враћа и фотографира та места ратишта након чињенице.
Можда није направљен из нужно отворених разлога. Барнард је желео да прода своје публикације и зарађује се за то. Али мислим да није могао да не утиче на његов одговор на рат и на његово искуство.
Касније, током века, појављују се фотографи попут Сенеце Раи Стоддард-а и Хенрија Хамилтона Беннетта, који су помогли у стварању туристичког интересовања за места попут Адирондацкс-а и Висцонсин Деллс. Истовремено, они су такође постали свесни утицаја на животну средину и индустрије и развоја који се односи на туристичку индустрију. Обоје су се, на различите начине, залагали за очување пејзажа.
Георге Н. Барнард Баттле Гроунд Ресецца, Га., Бр. 2, из "Фотографских приказа Шерманове кампање" (Нев Иорк, 1866). албумски тисак (Музеј модерне уметности у Њујорку. Стечен разменом са Конгресном библиотеком) 
Лавово језеро Сенеца Раи Стоддард, Адирондацкс, ц. Издање албума из 1888. (Сектор за штампање и фотографије, Библиотека Конгреса, Васхингтон, ДЦ) 
Сенеца Раи Стоддард утопљена од Доње реке, Адирондацкс, ц. Издање албума из 1888. (Сектор за штампање и фотографије, Библиотека Конгреса, Васхингтон, ДЦ) 
Хенри Хамилтон Беннетт Висцонсин Деллс, ц. Натпис албума из 1885. године (Збирка Мицхаела Маттиса и Јудитх Хоцхберг) Који су неки од начина на које можете видети фотографију која прича ову причу о променљивом пејзажу 19. века?
Има рачуна са овом напетошћу фотографисања ових места - која су прелепа, понос Америке, дивљине, невероватна природна чуда која се могу наћи - у исто време када се та непрестана измена и промена дешавала са овим самим пејсажем, било да се било кроз туристичку индустрију, изградњу железница или почетак вађења природних ресурса.
Постоји серија фотографија подручја угља североисточне Пенсилваније, као и нафтних региона у Пенсилванији - та природа насупрот култури. То сеже до есеја Тхомаса Цолеа о америчким пејзажима 1830-их, од непосредно пре фотографије, где он говори о Америци као [месту] пуном невероватних природних чуда, али истовремено зрелих за развој и ширење.
Била сам некако задивљена схвативши кроз овај пројекат колико се већ догодило драматично променити пејзаж. То је другачија путања која се дешава у источном крајолику насупрот западном јер је Запад у фази насељавања. То се дешава мало раније на Истоку, изграђеној средини са железницама, овој огромној мрежи пруга широм источних Сједињених Држава.
Јамес Ф. Ридер Атлантиц & Греат Вестерн Раилваи, тисак албума из 1862. године (Национална умјетничка галерија, Васхингтон, Дар Марије и Дана Соломон и Стални фонд заштитника) 
Јамес Ф. Ридер Атлантиц & Греат Вестерн Раилваи, тисак албума из 1862. године (Национална умјетничка галерија, Васхингтон, Дар Марије и Дана Соломон и Стални фонд заштитника) 
Јамес Ф. Ридер Атлантиц & Греат Вестерн Раилваи, тисак албума из 1862. године (Национална умјетничка галерија, Васхингтон, Дар Марије и Дана Соломон и Стални фонд заштитника) 
Тхомас Х. Јохнсон нагнут авион Г, ц. Изложба албума 1863-1865 (Збирка Мицхаел Маттис и Јудитх Хоцхберг) 
Јамес Ф. Ридер Алтантиц & Греат Вестерн Раилваи, тисак албума из 1862. године (Збирка Виллиам Л. Сцхаеффер) Потезање између развоја и очувања земљишта данас је уобичајена тема, али видим како се на овим источњачким фотографијама почиње стварати напетост заиста ме изненадило.
Оног тренутка кад почнете да радите ствари на које утичете на пејзаж, увек ће постојати одговарајући став „причекајте мало“. Сигурно је и сам 19. век тренутак када људи почну да размишљају о историјском очувању уопште.
Фотографи на овој изложби можда су познати у региону, али нису тачно домаћинства. Можете ли да ми кажете о неколицини који вам се истицао?
Тхомас Еастерли, дагерореотип из Саинт Лоуис-а који је био господар дагереотипа. Био је далеко најзапаженији - у основи дагеертипијски гениј Америке. Водио је портретни студио, али на сопствену иницијативу фотографисао је све врсте промена у Сент Лују током неколико деценија. Он је једини фотограф који се држи дагереотипа 1860-их, након што их је већина напустила због процеса папира ... Он је заиста један од изложаба.
Јамес Валлаце Блацк - његов заиста рани рад у [родном Нев Хампсхире-у] Вхите Моунтаинима 1854. године прилично је невјероватан.
Јамес Ф. Ридер био је први фотограф у Америци који је посебно ангажовала железничка компанија, а Георге Варрен је прилично помогао у проналажењу годишњака са колеџа. Направио је ове невероватно лепе фотографије архитектуре и пејзажа око факултетских кампуса које су угостиле матуранте који су потом купили портрете и ове погледе на кампус и архитектуру и везали их у албуме
Хенри Петер Боссе [урадио] је невероватну серију отисака цијанотипова дуж горње реке Мисисипи, као део [његовог] рада [за] Инжењерски војни корпус. Фотографисао је горњи Миссиссиппи како га прикривају и мењају како би олакшао навигацију, али очигледно је прилазио пејзажу не само из техничке перспективе, већ и са естетске природе. А онда је Виллиам Х. Рау, који је 1890-их фотографирао за железницу Пенсилваније и пругу Лехигх Валлеи. Израдио је ове заиста задивљујуће отиске на плочи мамута.
Да ли би ови фотографи имали животне изложбе?
[У неким случајевима] ово су провизије за компаније. Можда су завршили у историјским друштвима или музејима, али то можете [пратити] до предузећа која су их наручила. То важи за некога попут [Виллиам] Рау или Јамес Ф. Ридер. Био је врло активан, врло угледан фотограф током читавог 19. века, али није ништа урадио тим делом све док није написао своју аутобиографију пред крај живота.
Јаи Деарборн Едвардс Стеамер Принцесс, 1858-1859. Тисак од сланог папира (Тхе Хисториц Нев Орлеанс Цоллецтион) 
Јохн Моран Рисинг Мист после кише, река Јуниата, ц. Отисци стереоскопских албума из 1862. године (Библиотека компаније из Филаделфије) 
Георге Кендалл Варрен са трофејног пункта, Вест Поинт, река Худсон, ц. Тисак албума из 1867-1868 (Национална уметничка галерија, Васхингтон, Роберт Менсцхел и Фонд Витал Пројецтс) 
Вицтор Превост Роцки Хиллсиде, ц. Папир од сланог папира из 1854. године (Лент Музеја уметности Метрополитан, поклон Јохна Голдсмитх Пхиллипса, 1940.) 
Браћа Биерстадт, Цхарлес и Едвард Рапидс анд Цасцадес, Францониа Нотцх, НХ 1860с царте-де-висте принт принт (Национална умјетничка галерија, Васхингтон, Роберт Менсцхел и Фонд Витал Пројецтс) 
Самуел Масури Поглед на прелазак поноса, Беверли, Массацхусеттс, ц. 1857-1859. слани папирни отисак (користан Музеј уметности Метрополитан, колекција Гилман, куповина музеја 2005) 
Самуел Масури Поглед на имање Лоринг на прелазу Приде'с, Беверли, Массацхусеттс, ц. 1857-1859 (Ворцестер Арт Мусеум, фонд Елиза С. Паине) 
Андрев Ј. Русселл Бридге Акуедуцт, Георгетовн, ДЦ, 1863-1865 албуми принт (Сектор за штампање и фотографије, Библиотека Конгреса, Васхингтон, ДЦ) 
Цреек Јохн Моран Броадхеад, Делаваре Ватер Гап, отисак албума из 1863. године (Национална уметничка галерија, Васхингтон, Поклон Јохна П. Цолл-а, у знак сећања на Маргарет Цанага Цолл и Јохн Овен Реилли Цолл, 2016) 
Цреек Јохн Моран Броадхеад, Делаваре Ватер Гап, отисак албума из 1863. године (Национална уметничка галерија, Васхингтон, Поклон Јохна П. Цолл-а, у знак сећања на Маргарет Цанага Цолл и Јохн Овен Реилли Цолл, 2016) 
Исаац Х. Бонсалл Цхаттаноога, Тенеси, са планине Лоокоут, 1863-1865 албумски испис (Збирка Паул Сацк) 
Хенри Петер Боссе цртао распон моста Ц. и НВРР у Клинтону, Иа, 1885. цијанотип (Лент Музеја уметности Метрополитан, поклон Цхарлеса Вехренберга и Салли Ларсен, 2014) 
Хенри Петер Боссе Изградња бране од камена и четкица, ЛВ, цијанотип из 1891. године (Национална уметничка галерија, Васхингтон, Дар Марије и Дана Соломона) 
Албум сродан Фотографском друштву из Филаделфије, ц. Отисци албума и цијанотипови из 1874-1886. (Збирка Виллиам Л. Сцхаеффер) 
Георге Баркер Ниагара Фаллс, отисак албума 1886. (Музеј уметности Нелсон-Аткинс, Кансас Цити, Миссоури (Гифт оф Халлмарк Цардс, Инц.)
