Пре две стотине година, Битка код Ватерлоа обележила је историјску прекретницу европске историје када су француске снаге, предвођене Наполеоном, пале на Британце и Пруске - окончале француску владавину региона и две деценије рата. Као што фотограф Сам Фаулкнер истиче, битка је уједно била и последњи велики европски сукоб који се догодио пре проналаска камере. Као такве, не постоје фотографије догађаја или војници који су умешани ван замишљених.
Из ове приче
Невиђени Ватерлоо: Поновљени сукоб
КупиНова Фаулкнерова књига, Невиђени Ватерлоо: Поновљени сукоб , предвиђа како би те фотографије могле изгледати, на којима су приказани портрети реаниматора Ватерлоа, обучени у украшену војну хаљину и загледани се директно у камеру након што су тек изашли с бојног поља. Фотографије су снимљене у поп-уп студију на терену у Белгији, где се водио Ватерлоо, снимљене током годишњих преиспитивања током пет година, почев од 2009. године.
Фаулкнер, који је претходно фотографирао неколико сукоба, укључујући ратове с кокаином у Колумбији, тражио је да овај пројекат укаже на појединца у битци која је обухватала више од 200.000 наизглед изменљивих војника. Укључујући слике младих и старих са обе стране рата, ова серија настоји да пружи лица значајном догађају на коме је 54.000 војника (више од једног од четири) убијено или рањено.
Слике портрета у природној величини, које укључују живописне стојеће слике, као и коњанике на коњима, биће изложене на изложби у Сомерсет Хоусеу у Лондону, од 12. јуна до 31. августа. Фаулкнер је са Смитхсониан.цом разговарао о мотивацији која стоји иза ова колекција фотографија, појава ратног фотографа и како слике смањују удаљеност између посматрача и војника у сукобу.
Шта је била прва тачка инспирације за стварање ових портрета?
Провео сам пуно времена покривајући разне сукобе у Авганистану, Колумбији и сличним местима. Хтео сам да пронађем начин да причам о сукобу без приказивања сукоба - покушавајући да фотографирам нешто што тамо није било. Идеја је била створити портрете војника док су силазили са бојног поља историјске битке - замислите како би војници изгледали док су сишли са поља код Ватерлоа.
И хтео сам да снимим нешто на сасвим другачији начин у остатку посла који сам радио раније. Хтео сам нешто да снимим спорије, да стварам слике, уместо да негде будем и снимам шта се дешава.
Заиста, инспирација је покушавала да увиде да ли постоји нешто што бих могао рећи о историјском сукобу - донети неку врсту разумевања и сагледати је на нови начин.
Шта је ново разумевање за које се надате да ће људи добити од гледања ових слика?
Ватерлоо, свакако много више од каснијих сукоба, толико је окарактерисан као битка између Веллингтона и Наполеона. То је у великој мери уоквирено као битка између два највећа генерала који су икада живели, док ако погледате, на пример, 100 касније током Првог светског рата, генерали у том рату су веома занемарени. Знате, историја је била врло нељубазна према генералима тог рата. Све је то о храбрим људима који су се ту борили.
Мислим да се у том периоду нешто променило. А једна од ствари која се догодила је изум фотографије - тако да уместо да заборавимо на мушкарце који су умрли, јер о њима више немамо слика, сећају се људи из Првог светског рата. Можда је на неком тавану вашег прадедека који се борио у том рату налази кутија са пиновима. Много је лакше сјетити се појединачних мушкараца који су се борили јер имамо те фотографије.
Једна од ствари коју сам покушао учинити је била да људи на то мисле у демократскијим терминима - у смислу појединаца који су се борили, а не само против Наполеона и Велингтона, јер они нису укључени у дело.
Појаснио сам да се рад односи на неименоване војнике, за разлику од оних које већ знамо.
Да ли су вам биле познате приче о одређеним војницима за које сте желели да вам кажу да су испричане у овој серији?
Када сам започео овај пројекат, имао сам врло широку представу о Битки код Ватерлоа, али то је постало све нијансираније током пет година колико радим на њему. Када сам се први пут појавио, нисам баш знао шта да очекујем и сваке године сам ишао са нешто другачијом мотивацијом на основу онога што сам видео претходних година.
Био сам врло задовољан у 2013. години када сам пуцао на коњанике, тачку која вам пружа другачији осећај из перспективе шта је био његов посао и како је кренуо у битку. На изложби коју имамо у Лондону, ове фотографије ће у ствари постати природне величине и врло драматичне.
Када сте постали заинтересирани за Ватерлоо као догађај који сте жељели поновити на фотографијама?
2009. године је почела. Нисам очекивао да ће то бити петогодишњи пројекат са изложбом шест година касније. Од тог првог пуцања схватио сам да ће ово бити нешто са чим треба наставити. Било је нечег занимљивијег у ономе што сам очекивао од тог пуцања и нешто што је требало преправити.
Једна од важних ствари у вези с пројектом је његов обим - снимио сам укупно 250 до 300 људи. Да бих представио епску битку попут Ватерлоо-а, мислим да јој је потребан одређени опсег у погледу количине људи.
Шта је тачно са вашим првим искуством учинило да се желите вратити и радити више?
Једна од ствари која ме је изненадила била је војна дисциплина. Мислио сам да ћу моћи да поставим свој студио и повучем неке ре-енакторе да направим неке фотографије. Али није баш тако функционирало.
Једном када су у чину, у јединици, они морају да прате команду и питају свог команданта да ли могу да оду. Не могу да оставе вежбу, параду или нешто слично. Било је много теже пронаћи време за пуцање на ове људе између свих њихових дисциплинованих маневара него што сам заиста очекивао. Мислила сам да ће то више личити на тематско камповање бесплатно за све, али то уопште није тако. Они то схватају невероватно озбиљно.
Када сам се вратио у Лондон и гледао слике, заиста сам осетио да постоји напетост, та двосмисленост у вези са тим да ли су стварне или лажне. Не погледате их одмах и мислите да су ре-енактори. Очигледно јесу, а квалитет фотографије се јако разликује од технологије која је била у то време. Они су у студију, изоловани и одвојени од позадине, али осећа се као да живе у битци. Имају црне трагове око усана као војници. Постоји осећај да се не осећају само као људи који носе антикну хаљину.
А онда је годишњица прошла неколико година, па сам се осећао као да је морам да наставим.
Споменули сте да је добијање портрета војника, попут ових, насупрот акцији снимљеној у сукобу, веома различито. Можете ли да опишете више шта свако доноси гледаоцу?
Мислим да постоји нешто врло инсценирано у овим сликама - они стоје у вештачком окружењу и осветљени и гледају право низ објектив. То је сасвим другачији однос који би гледалац морао имати према особи која стоји испред њих, а не снимак репортаже.
Оно што сам дефинитивно хтео да избегнем било је поновно реектирање и снимање репортажа и стварање ове вештачке стварности покушаја снимања нечега што је лажно, на прави начин.
Мислио сам да окончам рекреацију призора, осветљење и постављање директно пред камеру у усмереном положају учиниће то више попут првих портрета икада снимљених војника. Када је фотографија започела, није било много акције јер је филм био веома спор. Једна од ствари коју сте могли учинити је пејзаж, а друга је портретирање. До неке мјере портретирање је било теже јер су експозиције трајале 30 секунди, а људи који су чекали морали су сасвим мирно сједити. Имали су наруквице на врату да држе људе док су сликали њихове портрете.
Током америчког грађанског рата, већина војника је направила сићушне портрете. Фотографија је преко ноћи имала демократизоване портрете. Дакле, имали сте богате и сиромашне, црно-беле, северно и јужно, сви који су радили њихове портрете. Све у свему, прилично формално седели су пред камером и гледали право испред.
Хтео сам да урадим нешто сасвим класично.
Које силе сматрате катализаторима појаве ратног фотографа?
Рат је једна од оних врло исконских ствари у човечанству. То је толико дубоко уграђено у друштва: покушај разумевања сукоба и размере биједе и пустошења које он може донети. Мислим да је најзанимљивија фотографија увек покушати нешто истражити и схватити.
Рат је вероватно једна од најтежих ствари за разумети. Зашто смо тако деструктивни једни против других?
Једна од других снажних ствари у вези са фотографијом је веза између гледатеља и субјекта. Један од циљева моје фотографије је сузити удаљеност између гледаоца и субјекта - да особа која гледа слику буде ближа особи са слике, него што би можда била. Да разумем мало више о њиховом стању и каквом су им били животу. На овај начин фотографија може да истражи људско стање и сузи удаљеност између људи са друге стране света.
