Уметници стално користе нове пигменте и уља за производњу живахнијих, блиставих и занимљивијих боја. Рембрандт ван Ријн није био другачији. Холандски стари мајстор је за њега тежио техника, креативност и мукотрпан рад. Такође је имао хемију. Нова анализа његових дела показује да је користио ретко једињење у неким својим бојама, што му је помогло да скине своју технику ударања у потпис, Хенри Неуендорф у Артнет Невс извештајима.
Сличан садржај
- Холандски музеј приказује сваки последњи Рембрандт у својој колекцији
Историчари су већ знали да је Рембрандт користио лако доступна једињења попут оловног белог пигмента и уља попут ланеног уља да би направио боје налик пасти које је гомилао у дебелим слојевима како би свом делу дао тродимензионални изглед. Када је тим истраживача из Холандије и Француске подвргнуо сићушне узорке боје из три његова најпознатија дела - „Портрет Мартен Соолманс“, „Батхсхеба“ и „Сусанна“ - рендгенској анализи у Европској синхротрони у Греноблу, Француска, међутим, открила су још једно једињење које нису очекивали: минерал оловног карбоната назван плумбонацрит, Пб5 (ЦО3) 30 (ОХ).
Налаз у његовој мешавини импасто био је посебно изненађујући јер се плумбонацрит обично налази у радовима 20. века па надаље, иако се појавио у узорку Винцент ван Гогх пигмента црвеног олова узоркованог из „Стабљике пшенице под облачним небом“ (1889) . Речено је да је Рембранд сликао у првој половини 1600-их.
„Уопште нисмо очекивали да ћемо пронаћи ову фазу, јер је то тако необично на сликама Олд Мастера“, каже Вицтор Гонзалез, водећи аутор студије и научник са Ријксмусеум-а и Технолошког универзитета Делфт, у саопштењу за јавност студије, који се појављује у часопису Ангевандте Цхемие Интернатионал Едитион .
Па одакле је настало ово необично једињење? Након проучавања историјских текстова и одређивања шта би било доступно холандском уметнику из 17. века, верују да је он намерно додао једињење у облику оловног оксида или литхараге својим уљима како би направио боју у облику пасте. "[О] ур истраживање показује да његово присуство није случајно или последица контаминације, већ да је резултат намераване синтезе", каже Гонзалез.
Познавање композиције уметникове палете помоћи ће конзерваторима да схвате како најбоље сачувати његова уметничка дела током времена. Тим сада планира да поново створи Рембрандтове ударне боје и вештачки га остави у условима високог ЦО2 и без ЦО2 како би боље разумео колико влажни и суви услови утичу на боје.
Они се такође надају да ће погледати и друге слике Рембрандта и колега холандских сликара из златног доба како би утврдили да ли је употреба једињења која носе плумбонакрите била раширенија него што се раније мислило.
„Радимо са хипотезом да је Рембрандт могао да користи и друге рецепте, и то је разлог због којег ћемо проучавати узорке других слика Рембрандта и других холандских мајстора из 17. века, укључујући Вермеера, Халса и сликара који припадају Рембрандтовом кругу, “, Коауторица Аннелиес ван Лоон, научница за истраживање сликарства у Ријксмусеуму и Краљевској галерији слика Мауритсхуис, каже у саопштењу.
Ово није једина уметничка тајна коју откривају рендгенски снимци последњих година. У 2016. години, синхротророн је помогао да се открије раније невиђена слика испод Дегасовог "портрета даме", а прошле године су истраживачи користили рендген снимке да би Пицассо сликао преко платна од стране пријатеља да би произвео дело "Цроуцхинг тхе Беггар."
