Под колосеума, где ћете можда очекивати да се види глатка елипса песка, уместо тога је збуњујући низ зиданих зидова обликованих концентричним прстеновима, вихорима и коморама, попут огромног отиска прста. Збуње се још више спушта док се спуштате дугим степеништем на источном крају стадиона и улазите у рушевине које су биле скривене испод дрвеног пода током скоро пет векова када је арена била у употреби, почевши од свог почетка у 80. години АД. Коров расте. високо између камених застава; дрвеће капарије и смокве извире из влажних зидова који су крпа од седрених плоча, блокова од туфе и опеке. Зидови и под носе бројне прорезе, жљебове и огреботине, очито направљене с великом пажњом, али за намене о којима можете само нагађати.
Сличан садржај
- Слава која је Рим
Нагађања се завршавају када сретнете Хеинз-Јурген Бесте из Немачког археолошког института у Риму, водећег ауторитета на хипогеуму, изванредне, занемарене рушевине испод пода Колосеја. Бесте је провео већи део протеклих 14 година дешифрујући хипогеум - од грчке речи за "подземље" - а прошлог септембра остао сам с њим у срцу великог лавиринта.
"Видите где је полукружна кришка одсечена од зида?", Рече, наслањајући руку на зидану циглу. Утор је, додао је, створио простор за четири крака вертикалног витла у облику крижа, званог цапстан, који би мушкарци гурали док су ходали у круг. Ступ из капстана почивао је у рупи коју је Бесте назначио ножним прстом. „Тим радника на капстану могао би подићи кавез са медведом, леопардом или лавом унутра на положај тик испод нивоа арене. Ништа веће од лава се не би уклапало. "Показао је дијагонални прорез нагибан с врха зида тамо где би кавез висио. "Дрвена рампа клизнула је у тај прорез, омогућавајући животињи да се попне из кавеза право у арену", рекао је.
Управо тада, један радник прошао је изнад наших глава, преко дела пода арене који су званичници Колосеума реконструисали пре десетак година да би донели осећај како је стадион изгледао у свом врхунцу живота, када су се гладијатори борили до смрти због забаве јавности. Ноге су биле изненађујуће гласне. Бесте подигне поглед, а онда се насмеши. "Можете ли замислити како је морало звучати неколико слонова?"
Данас многи могу то замислити сами. Након пројекта обнове 1, 4 милиона долара, хипогеум је отворен за јавност прошлог октобра.
Обучен као архитекта специјализован за историјске зграде и добро познаје грчку и римску археологију, Бесте би се могао најбоље описати као инжењер судске медицине. Реконструирајући сложену машину која је некада постојала под Колосеумом испитивањем скелетних остатака хипогеума, показао је креативност и прецизност система, као и његову централну улогу у грандиозним спектаклима царског Рима.
Када су Бесте и тим немачких и италијанских археолога први пут почели да истражују хипогеум, 1996. га је збуњивала замршеност и велика величина његових структура: „Схватио сам зашто ово место никада до тада није правилно анализирано. Његова сложеност била је потпуно застрашујућа. "
Неред је одражавао око 1500 година занемарених и несретних грађевинских пројеката, слојевитих један на другог. Након што су последњи гладијаторски спектакли одржани у шестом веку, Римљани су каменовали камење из Колосеума, које је полако подлегло земљотресима и гравитацији. Доље кроз векове, људи су пунили хипогеум прљавштином и рушевинама, садили повртњаке, чували сено и одлагали животињски гној. У амфитеатру изнад, огромни сводовани пролази заклонили су калдрме, коваче, свештенике, произвођаче лепка и мењаче новца, а да не спомињемо тврђаву Франгипане, војсковођа 12. века. До тада су локалне легенде и водичи ходочасника описали распадајући прстен зидова амфитеатра као бивши храм према сунцу. Неромантичари су тамо ишли ноћу да позову демоне.
У касном 16. веку, папа Сиктус В, градитељ ренесансног Рима, покушао је да Колосеум трансформише у фабрику вуне, са радионицама на поду арене и дневним боравцима у горњим причама. Али због огромних трошкова, пројекат је напуштен након што је умро 1590.
У годинама које су уследиле, Колосеум је постао популарно одредиште ботаника због разноликости биљног света који се укоријенио међу рушевинама. Већ 1643. године природњаци су почели са састављањем детаљних каталога флоре у којима се наводе 337 различитих врста.
До раног 19. века под хипогеума лежао је закопан испод четрдесет стопа земље, а свако сећање на његову функцију - или чак и његово постојање - било је избрисано. Године 1813. и 1874. године археолошка ископавања која су покушала да се дођу до њих била су преплављена поплавом подземних вода. Коначно, под величањем Бенито Муссолинија о класичном Риму 1930-их, радници су заувек очистили хипогеум земље.
Бесте и његове колеге провели су четири године користећи мерне траке, водоравне шаре, нивое духа и великодушне количине папира и оловака да би произвели техничке цртеже целог хипогеума. „Данас бисмо вероватно користили ласерски скенер за овај рад, али да смо то урадили, пропустили бисмо потпуније разумевање које вам даје старински нацрт израде оловке и папира“, каже Бесте. „Када радите ово споро, тврдоглаво цртање, толико сте фокусирани да оно што видите иде дубоко у мозак. Постепено, док радите, слика како су се ствари обликовале у вашој подсвести. "
Откривајући замршену историју локације, Бесте је идентификовао четири главне фазе изградње и бројне модификације током скоро 400 година непрекидне употребе. Архитекти Колосеја извршили су неке измене како би омогућили нове методе сценске обраде. Остале промене су биле случајне; ватра изазвана муњом у АД 217 засули су стадион и послали огромне блокове травертина који се удубио у хипогеум. Бесте је такође почео да дешифрује чудне трагове и урезе у зидању, пошто је имао солидну основу римског машиноградње на ископавањима у јужној Италији, где је учио о катапултурама и другим римским ратним машинама. Такође је проучавао дизалице које су Римљани користили за померање великих предмета, као што су мермерни блокови високи 18 стопа.
Примјењујући своје знање на исказе очевидаца Колосејевих игара, Бесте је могао да се укључи у неки дедуктивни обрнути инжењеринг. На пример, упарени вертикални канали у одређеним зидовима чинили су се вероватно траговима за вођење кавеза или других преграда између хипогеума и арене. Радио је на месту око годину дана пре него што је схватио да ће карактеристични полукружни пресеци у зидовима близу вертикалних канала вероватно оставити простор за окретне шипке великих кочијаша које покрећу подизање и спуштање кавеза и платформи . Тада су на место стали други археолошки елементи, као што су рупе у поду, неке са глатким бронзаним овратницима, за осовине капстана и дијагонални удубљења за рампе. Било је и квадратних умора који су држали хоризонталне греде, које су подржавале и каптане и подове између горње и доње приче хипогеума.
Како би тестирао своје идеје, Бесте је изградио три модела. „Направили смо их са истим материјалима које деца користе у вртићу - чачкалицама, картоном, лепком, трач папиром“, каже он. „Али наша мерења су била прецизна и модели су нам помогли да схватимо како та дизала заправо раде.“ Свакако, сви комади повезани у компактан, моћан систем дизала, способан да брзо доведе дивље звери, пејзаже и опрему у арену. На врхунцу свог деловања, закључио је, хипогеум је садржавао 60 костура, при чему су свака два спрата била висока и окретала су их четири мушкарца по нивоу. Четрдесетак ових кочијаша подизало је кавеза за животиње широм арене, док је преосталих 20 коришћено за подизање пејзажа седећи на шаркама са висином од 12 до 15 стопа.
Бесте је такође идентификовао 28 мањих платформи (приближно 3 на 3 ноге) око спољњег обода арене - такође коришћених за пејзаже - које су се управљале системом каблова, рампи, дизала и противтеге. Открио је чак и трагове отјецних канала за које вјерује да су кориштени за исушивање Колосеума након што је поплављен из оближњег аквадукта, како би се поставиле наумацхие или исмијавале морске битке. Римљани су поново извршили ова поморска ангажмана спуштеним ратним бродовима који су маневрирали у води дубоким три до пет метара. Да би створили ово вештачко језеро, позорнице Цолоссеум-а прво су уклониле подну арену и њене подлоге од дрвета - вертикалне ступове и хоризонталне греде који су оставили утиске још увек видљиве у потпорном зиду око пода арене. (Сочни спектакли завршили су се крајем првог века нове ере, када су Римљани дрвене потпорње заменили зиданим зидовима, чинећи поплаву ареном немогућом.)
Бесте каже да је и сам хипогеум имао много тога заједничког са огромним једрилицом. Подземно подручје је имало „безбројне конопце, ременице и друге механизме од дрвета и метала смјештене у врло ограниченом простору, за све је потребна бескрајна обука и бушење како би се глатко одвијало током ревије. Као и брод, све се може раставити и похранити уредно, кад се не користи. ”Сва та домишљатост служила је јединој сврси: одушевити гледаоце и осигурати успех емисија које су обележиле и утјеловиле величину Рима.
Иза танког дрвеног пода који је раздвајао мрачни, смркнути хипогеум од ваздушног стадиона изнад, гомила од 50.000 римских грађана седела је према свом месту у друштвеној хијерархији, у распону од робова и жена у горњим плејачима до сенатора и весталки - свештеница Веста, богиња огњишта - око пода арене. Почасно место резервисано је за уредника, особу која је организовала и платила игре. Често је уредник био сам цар, који је седео у царској кутији у центру дуге северне кривине стадиона, где је свака његова реакција прегледавала публику.
Званични спектакл, познат као мунус иустум акуе легитимум („правилан и легитиман шоу гладијатора“), почео је, као и многи јавни догађаји у Класичном Риму, сјајном јутарњом поворком, помпом . Водили су га уредникови носиоци стандарда и обично су били трубачи, извођачи, борци, свештеници, племићи и кочијаши који носе ликове богова. (Разочарано, чини се да гладијатори нису обраћали цару легендарном фразом „Ми ћемо ускоро умрети поздрављамо вас“, која се помиње у комбинацији са само једним спектаклом - поморском битком која се одржала на језеру источно од Рима, АД 52. године. - и вероватно је била инспирисана импровизација, а не стандардна адреса.)
Прва велика фаза игара било је венатио, или лов на дивље звери, који је заузимао већи део јутра: створења из читавог царства појавила су се у арени, понекад као парада без крви, чешће која се треба заклати. Могли би бити постављени једни против других у дивљачким борбама или их отпремати венаторес (високо обучени ловци) који носе лагане кациге и носе дугачка копља. Књижевни и епиграфски прикази ових спектакла баве се егзотичном менагеријом, укључујући афричке биљоједе попут слонова, носорога, хипопотамуза и жирафа, медведа и лосова из северних шума, као и чудна створења попут онагерса, ноја и дизалица. Најпопуларнији од свих били су леопарди, лавови и тигрови - дентатае (назубљени) или бестиае африцанае (афричке звери) - чије су скочне способности захтевале да гледаоци буду заштићени баријерама, а неки су очигледно опремљени ваљцима слоноваче како би спречили да се агитиране мачке пењу. Број животиња које су изложене и измрвљене у високом венацију је запањујући: током низа игара одржаних у оснивању Колосеума, 80. године АД, цар Тит је понудио 9000 животиња. Мање од 30 година касније, током игара у којима је цар Трајан прославио освајање Дацијаца (предака Румуна), заклано је око 11 000 животиња.
Хипогеум је играо виталну улогу у тим инсценираним ловима, омогућавајући животињама и ловцима да на безброј начина уђу у арену. Очивидци описују како су се животиње изненада појавиле одоздо, као да их је магијом понекад наизглед лансирало високо у ваздух. „Хипогеум је омогућио организаторима игара да направе изненађења и направе напетост“, каже Бесте. "Ловац у арени не би знао где ће се појавити следећи лав, нити да ли ће се уместо само једног појавити два или три лава." Та несигурност може се искористити за комични ефекат. Цар Галијен казнио је трговца који је преварио царицу, продајући јој стаклене драгуље уместо аутентичних, постављајући га у арену да се суочи са бјесомучним лавом. Када се кавез отворио, међутим, пилетина је изашла, на задовољство публике. Тада је Галиенус рекао гласнику да изјави: "Вежбао је превару и тада је то чинио и на њему." Цар је драгуљара пустио кући.
Током интермезза између лова, гледаоци су обрадовани у низ сензорних делиција. Згодни управитељи пролазили су кроз гомилу носећи пладњеве колача, пецива, датуља и другог слатког меса, као и великодушне шоље вина. Грицкалице су такође падале с неба обилно попут туче, напоменуо је један посматрач, дрвене кугле са жетонима за награде - храну, новац или чак титулу у стану - који понекад покрећу насилне свађе међу гледаоцима који се боре да их зграбе. У врелим данима публика ће моћи да ужива у спарсионама (" прскању "), магли мирисној балзамом или шафраном или хладу вела, огромној тканини коју су преко крова Колосеја нацртали морнари из римског поморског штаба у Мисенуму, у близини Напуља .
Такво олакшање није обезбеђено за оне који раде у хипогеуму. „Било је вруће као котловница љети, зими влажно и хладно, а током цијеле године испуњено јаким мирисима, од дима, знојници који су се спаковали у уским ходницима, попут дивљих животиња“, каже Бесте. „Бука је била невероватна - шкрипање машинерије, људи викање и зивотиње животиње, сигнали које су добијали органи, рогови или бубњеви да би координирали сложен низ задатака које су људи морали да изврше и, наравно, бука борбе која се управо одвијала одозго, с бучношћу гомиле. "
На лудим меридијанима или подневим играма, погубљени су злочинци, варвари, ратни заробљеници и други несретници, звани дамнати или "осуђени". (Упркос бројним извештајима о животима светаца који су написани у ренесанси и касније, не постоје поуздани докази да су хришћани убијени у Колосеуму због своје вере.) Неки дамнати су пуштени у арену да их заклају жестоке животиње попут лавова и неки су били приморани да се међусобно ратују мачевима. Остали су послани у оно што је савремени научник назвао „фаталним шарадама“, погубљења инсценирана на сцене из митологије. Римски песник Мартиал, који је присуствовао наступним играма, описује злочинца обученог као Орфеј који игра лиру усред дивљих животиња; медвед га је растргао. Други је претрпео Херкулсову судбину, која је изгорела до смрти пре него што је постала бог.
И овде су моћни лифтови хипогеума, скривене рампе и други механизми били критични за стварање илузије. „Стијене су се попеле дуж“, написао је Мартиал, „и чудесан призор! Дрво, као што је гај Хесперида [нимфе које су чувале митске златне јабуке], верује се да је владало. "
Након погубљења уследио је главни догађај: гладијатори. Док су полазници припремали обредне бичеве, ватру и штапове како би казнили сиромашне или неспремне борце, борци су се загревали све док уредник није дао сигнал да стварна битка почне. Неки гладијатори припадали су одређеним класама, сваки са својом опремом, стилом борбе и традиционалним противницима. На пример, пензионер (или „мрежа човека“) својом тешком мрежом, тридентом и бодежом често се борио против одсекача („следбеника“) који је мачио и носио кацигу с маском за лице, којој су биле изложене само очи.
Такмичари се придржавали правила која судија спроводи; ако је ратник признао пораз, обично подизањем левог кажипрста, његову судбину је одлучио уредник, уз гласну помоћ гомиле, која је узвикивала „Миссус!“ („Отпуштање!“) на оне који су се храбро борили, и "Иугула, вербера, уре!" ("Прекини му грло, туку, пали!") На оне за које су мислили да заслужују смрт. Очекивало се да ће гладијатори који су добили дословно палчеве доље завршити ударац својих противника. Побједнички гладијатор прикупио је награде које би могле укључивати длан победе, новца и круну за посебну храброст. Пошто је сам цар често био домаћин игара, све је морало несметано тећи. Римски историчар и биограф Суетониус написао је да би, ако техничари изведу спектакл, цар Клаудиј могао да их пошаље у арену: „[Он] би се из тривијалних и исхитрених разлога могао ускладити са другима, чак и од столара, помоћника и људи из те класе, ако било који аутоматски уређај или такмичење, или било шта друго такве врсте, нису добро функционисале. "Или, како Бесте каже, " Цар је организовао ову велику забаву и желео да угоститељство прође без проблема. Ако није, угоститељи су понекад морали да плате цену. "
Гледаоци су стадион били микрокозмос царства, а његове игре поново су одиграле митове њихових темеља. Убијене дивље животиње симболизовале су како је Рим освојио дивље, далеке земље и покорио саму Природу. Погубљења су драматизирала безобзирну силу правде која је уништила непријатеље државе. Гладијатор је утјеловио кардинални римски квалитет виртуса, или мушкости, било побједоносног или побједоносног, чекајући смртни удар са стоичким достојанством. „Знамо да је било грозно“, каже Мари Беард, историчарка класике са Универзитета у Цамбридгеу, „али истовремено су људи посматрали мит наново реализован на живописан, у ваше лице и страшно утицај. Ово је било позориште, биоскоп, илузија и стварност, све везано у једно. "
Следећа књига Том Муеллера, о историји маслиновог уља, биће објављена ове јесени. Фотограф Даве Иодер сједиште је у Милану.
Проучавајући камене радове у хипогеуму током 14 година, Хајнц-Јирген Бесте је загонео како су Римљани приређивали игре. (Даве Иодер) 
Током гладијаторских игара у арени, испод дрвеног пода као да је чаролијом појавила се огромна мрежа машинских машина направљених од животиња и пејзажа. (Даве Иодер) 
Радници су гурнули вертикалне витлове да би покренули лифтове који су носили кавезе за животиње до арене. На слици је рупа на којој је један од уређаја био усидрен. (Даве Иодер) 
Окомити отвори означавају где се некоћ дизала платформа. (Даве Иодер) 
Већина хипогеума - од грчке речи за "подземље" - била је непосредно испод дна арене. Скривени пресјек био је висок двије приче, дугачке 250 и широке 145 стопа. Један од његових 15 коридора водио је до Лудус Магнуса - полигон за тренирање гладијатора и касарну источно од Колосеума. "Његова сложеност била је потпуно застрашујућа", каже Бесте. (Илустрације Инклинк Фирензе) 
Животиње задржане у хипогеуму улазиле су на стадион дрвеном рампом на врху дизала. "Ловац у арени не би знао где ће се појавити следећи лав", каже Бесте. (Илустрације Инклинк Фирензе) 
Првобитно су дно арене и њени дрвени носачи могли уклонити да поплаве простор за исмејане морске битке. (Г. Ниспи-Ланди, из „Рома, “ Алберт Кухн) 
Подругљиве битке на мору престале су крајем првог века, када су радници поставили сталне зидане носаче који се данас виде. Овде је приказан хипогеум и део обновљеног пода арене. (Даве Иодер) 
После реновирања 1, 4 милиона долара, хипогеум је отворен за јавност у октобру 2010. године (Даве Иодер) 
Раскоши нису били доступни радницима у хипогеуму. Могли би бити осуђени да се боре до смрти ако упишу спектакл. (Даве Иодер) 
Гледаоци су стадион били микрокозмос царства, а његове игре поново су одиграле митове њихових темеља. Убијене дивље животиње симболизирале су како је Рим освојио дивље, далеке земље и покорио саму Природу. (Даве Иодер) 
Када су Хеинз-Јурген Бесте и тим немачких и италијанских археолога први пут започели истраживање хипогеума 1996, били су збуњени сложеношћу и великом величином његових структура. (Даве Иодер) 
До раног 19. века под хипогеума лежао је закопан испод четрдесет стопа земље, а свако сећање на његову функцију - или чак и његово постојање - било је избрисано. (Даве Иодер) 
Након што су последњи гладијаторски спектакли одржани у шестом веку, Римљани су каменовали камење из Колосеума, које је полако подлегло земљотресима и гравитацији. (Даве Иодер) 
Колосеум је примио до 50.000 гледалаца, који су уживали у делицијама укључујући и награде навучене у гомилу, пецива и вино. Римљани су седели у складу са својим местом у друштвеној хијерархији. (Даве Иодер) 
Бесте-ово истраживање открио је замршену историју локације, идентификујући четири главне фазе изградње и бројне модификације током скоро 400 година континуиране употребе. (Даве Иодер)
