Рођена је само 20 година након грађанског рата. Њени бака и деда били су поробљени. И након што је деценијама радила на засјењеној плантажи у Лоуисиани, Цлементине Хунтер је узела четкицу и почела да приказује афроамерички живот на југу, испоставивши хиљаде слика које су прво продате за мање од једног долара, а којих је сада на хиљаде.
Често је називана црном баком Мојсијем због једноставности свог дела и касног животног ентузијазма за њу, уметница која је умрла 1988. у 101. години прославља се на изложби која се одржава у галерији визуелних уметности фондације Рхимес Фамили Фоундатион, Смитхсониан'с Национални музеј историје и културе Афроамериканаца у Васхингтону, ДЦ
Тринаест радова у филму „Ловац на Цлементине: Живот на плантажи Мелросе“, које су извучене из 22 у збиркама музеја које су музеју поклонила три различита донатора, подељене су у теме које су се понављале у њеној уметности: религија, свакодневни живот и пејзаж плантаже (друга Хунтер слика, црни Исус, виси у сталној уметничкој колекцији музеја).
"Ово је највећа колекција умјетности коју посједује један умјетник", каже Тулиза Флеминг, кустосица америчке умјетности музеја. „Ми смо заиста желели да направимо ову представу како бисмо истакли жену уметницу и такође уметницу самоуку.“
"Постоје извесни уметници који не могу престати да стварају и Клементина Хунтер била је једна од тих уметница", Тулиза Флеминг, кустос америчке уметности у музеју. (Пројекат оралне историје црних жена, Сцхлесингерова библиотека о историји жена у Америци, ) Хунтер је рођен у креолској породици на плантажи Скривеног брда, за коју се мислило да је инспирација кабине ујака Тома. Била је то тамо, у области Цане Ривер у централној Лоуисиани, где је почела да ради у пољима док је била млада, а добила је мање од годину дана формалног образовања и никада није научила да чита или не пише.
Њена породица се преселила у Мелросе плантажу, јужно од Натцхитоцхес, када је имала 15 година, настављајући бавити се скупљањем памука и бербом пекана све до 1920-их, када је постала домаћи радник, кувала и прала веш.
„Мелросе плантажа је била занимљива јер ју је покренуо креол мешовите расе“, каже Флеминг. У време кад се Хунтер преселио тамо, њиме је управљала жена која је неговала уметност и „натерали би уметнике из целе земље да живе и живе као уметници у резиденцији“.
Писци и уметници који су тамо провели у зградама које је обновила и увела, у распону од Вилијама Фаулкнера и писца Лилеа Сакона, до филмске звезде Маргарет Суллаван, критичара Александра Вооллцотта и фотографа Рицхарда Аведона.
Када је уметница из Нев Орлеанса Алберта Кинсеи након посете 1939. године оставила неколико четкица и одбачених епрувета боје, Хунтер је почео да се слика са њима, правећи слике прво на нијансама прозора, а затим на било ком погодном материјалу.
Сликала се толико да их је Францоис Мигнон, кустос плантаже, довео у локалну апотеку како би је продали за долар. Хунтер је такође илустровао Мигнонову књигу о плантажи Мелросе из 1956. године. И, набављена материјалима Мигнона, њене слике су биле доступне за гледање у колиби где је радила 25 или 50 центи.
Сјена прозора Цлементине Хунтер, 1950-их (НМААХЦ, поклон породице Ранд и Дана Јацк, © Цане Ривер Арт Цорпоратион) "Он је заиста промовисао њену уметност, " Флеминг каже за Мигнон. „Видео је њен таленат и охрабрио је то. Купио би јој уметничке потрепштине. “Мигнон ју је такође натерала да намести серију фрески који данас стоје на такозваној афричкој кући плантаже, тако названој јер се мислило да њено конципирање потиче из конгола (када је заправо ушло у траг до Француски).
Изложбени радови приказују живот на плантажи, рад на пољу, праонице заузете висећим чаршавима на сунцу у Лоуисиани и сви паузирају да иду у цркву недељом.
Приказала је живот у јарким бојама и једноставних облика, али такође је наметнула своју визију.
„Једна од ствари коју ћете видети током њеног рада је та што су мушкарци обично били мањи од жена“, истиче Флеминг. „Увек је уздизала женске радове и жене унутар својих слика. И не знам тачно зашто је мушкарце смањила, али људи кажу да има слабије мишљење о њима. "
Хунтерова чиста продуктивност може се приписати њеном дугом животу. „Живела је до 101 године и сликала се сваког дана до краја свог живота. Кажу да је насликала између 5.000 и 10.000 слика “, каже Флеминг. „Била је то присиљена да ради. Постоје извесни уметници који не могу престати да стварају и она је била једна од тих уметника. "
Сликајући се у разним материјалима које је користила, од картона до масонске до дрвене, конзерватори су представљали посебан изазов, каже Јиа-Сун Тсанг, виши конзерватор у Смитхсониан'с Мусеум Цонсерватион Институте. Ништа више од слике која је урађена на прозорској нијанси која је ипак коришћена као сенка, тако да су се године ваљања и одмотавања стављале трагове у комад. Посао је морао бити спљоштен и ретуширан, али када је обешен у новом оквиру, првобитни ваљак за прозоре је такође обновљен.
"То је врло необичан материјал", рекао је Тсанг о прозорској нијанси као платну. "Никада раније нисам радио са тим."
Изложба у популарном, двогодишњем Националном музеју историје и културе Афроамериканаца није прва изложба музеја за Хунтера, чији се радови налазе у многим музејима. Током свог живота била је прва афроамеричка уметница која је имала самосталну изложбу у садашњем Музеју уметности Њу Орлеанса. Али због закона Јима Цров-а из ере коју она није могла присуствовати.
Кад ју је Јимми Цартер позвао у Бијелу кућу за вријеме његовог предсједништва, Хунтер је одбила - јер није вољела путовати изван Лоуисиане.
„Цлементине Хунтер: Живот на Мелросе плантажи“ наставља се до 19. децембра 2019. године у Националном музеју историје и културе Афроамериканаца у Васхингтону, ДЦ
