Салваторе Цасилло требао би бити сретан човјек. Музеј који води у јужној Италији - Мусео дел Фалсо - недавно је набавио велику збирку радова приписаних савременом италијанском поп уметнику Мариоу Сцхифануу, чије су слике на аукцији дошле до 500.000 долара. Сваког дана, музеј ће преузети власништво на хиљаде слика, цртежа, литографија и отисака приписаних другим познатим уметницима, укључујући Андија Вархола. Најбољи део? Музеј не плаћа ништа - ни цент, ни евро - за ову уметничку вожњу.
Ево ухвата: радови су лажни. Долазе из љубазности карабињера, италијанске војне полиције и њеног Одељења за заштиту културне баштине - највеће светске радне групе за борбу против уметности, са 280 агената који су деловали у 11 италијанских градова. Уместо да буду уништени, као што је то било раније, лажни комади ће живети да би се видели још један дан у Музеју фалсификата, основаном 1991. године у оквиру Центра за истраживање фалсификата Универзитета у Салерну. Споразум између универзитета и карабињера из 2003. године, први такве врсте, чини музеј репозиторијом свих лажних уметничких дела одузетих у Италији - земљи тако богатој уметничком благом да је традиционално била врста бомбона за фалсификаторе.
Радови које ће Цасилло добити представљају део од 60.000 фалсификата које су карабињери у последњих седам година сакупили и одузети су претежно у јужној Италији. Комади "Сцхифано" снимљени су са ревије 2005. године у престижној бившој краљевској палати у Цасерти. 4.000 или нешто више других, укључујући и "Вархолс", одузети су од рација на штампарије, галерије и складишта широм Италије, а посебно око града Цосенза.
Цасилло, директор музеја, аутор је и социолог који је провео 20 година проучавајући кривотворине свих врста. Мисија музеја је „да анализира еволуцију фалсификата, од технике до организације, “ каже он, „и да посетиоцима пружи прилику да из прве руке виде како фалсификатори спроводе своју обману“.
За разлику од дела која виси на његовим зидовима, Музеј факса не подсећа на ниједног другог. Смјештена у подруму универзитетске зграде, то је и складиште и галерија. Пхони Грециан урне линије на полицама, док су неке слике још увек упаковане у смеђи папир (не могу да буду приказане док судови не реше случајеве, а то може потрајати годинама). Остали предмети налазе се у металним ормарима или су изложени на зидовима. Око места разбацани су пакети који садрже преварне алате за трговину: боје, платна, хемикалије и све што се користи да комад изгледа аутентично.
Кривотворење уметности, објашњава Цасилло, трајало је још од античких времена. До краја средњег века постојало је толико фрагмената „правог крста“ да је речено да 300 људи не би могло да га носи да је све било веродостојно. 1528. године, када је умро немачки мајстор Албрецхт Дурер, на тржишту је било више лажних Дурера него стварних. Цасилло каже да је само 1961. године у Сједињеним Државама 100.000 слика приписано Јеан-Баптисте-Цамилле Цороту (1796 - 1875), највише копираном уметнику на свету, иако је током живота произвео само око 3.000 слика.
Цасилло каже да је фалсификовање групни напор који укључује ланац корупције који се завршава на вратима бескрупулозног продавца. Прича о случају када су карабињери отишли у дом колекционара да поврате лажног Шифана. Власник је инсистирао на томе да је то права ствар, јер је уметник био присутан приликом куповине. Као доказ показао је полицији саму слику са тим сликањем руку руку са човеком кога је идентификовао као Сцхифано, а за којег се испоставило да је имперсонатор ангажован од корумпираног власника уметничке галерије.
Мадона и дете, Света Гиованнино, Света Анна и два керубина у стилу Донателло-а
мермер, 102 к 67 цм, дно са потписом
"Донателлиус. Флор."
Приватна колекција. (Фотографија љубазности Санта Мариа делла Сцала)
Др. Салваторе Цасилло, директор Музеја факса, окружен примјерцима дјела поп умјетника Марија Сцхифаноа (Дина Модианот-Фок) 
Пуни ормарићи пуни лажи у Музеју факса (Дина Модианот-Фок) 
Мадона и дете (предња страна) у стилу Ђованија Писаноа
поликромна дрвена скулптура, 158 к 33 цм
Приватна колекција (Фотографија љубазности Санта Мариа делла Сцала)
Триптих У стилу 15. века
Темпера и злато на дрву, 60 к 50 цм
Лондон, Галерија Института Цоуртаулд (Фотографија љубазности Санта Мариа делла Сцала)
У маниру Јоханнеса Вермеера Христ и његови ученици из Емауса, ц. 1936-37
Уље на платну, 46 1/2 к 51 3/8 ин
Музеј Боијманс Ван Беунинген, Ротердам. Инв. не. Ст 1 (Фотографија коју пружа музеј Боијманс Ван Беунинген, Ротердам)
Христос у милости између патника У стилу блиском Мантегни
Темпера на дрвету, 52 к 34, 5 цм
Друштво Есецутори ди Пие Диспосизиони
цоллезионе Бологна Буонсигнори (Фотографија љубазности Санта Мариа делла Сцала)
Ако је фалсификовање тимски напор, не поставља се питање ко су кишни ствараоци: уметници понекад толико талентовани, каже Цасилло, да најбољи никада не би били откривени да се нису открили.
У ироничном преокрету судбине, неки главни фалсификатори сада добијају поштовање од уметничких установа које су изазивали и, у неким случајевима, били збуњени. Лондонски музеј Викторија и Алберт има посебну галерију посвећену првокласним фалсификатима и фалсификатима. Други угледни музеји широм света дају фалсификаторе - дуго подлежу јавној фасцинацији - своје сопствене представе.
На недавној изложби од 60 импозитора, Музеј Бруцеа у Греенвицху, Цоннецтицут, укључио је лажни корак - Христ и његови ученици у Еммаусу - продат као прави Јоханнес Вермеер (1632. - 1675.) за протувриједност од 4, 7 милиона долара 1937. године, али касније одлучно дело холандског кривотворитеља Хан ван Меегерена (1889 - 1947). Сумња о њеној аутентичности појавила се 1945. године, када је ван Меегерен, кога је холандска полиција оптужила да је продао национално благо (још један Вермеер) нацистима, изјавио да су "Вермеери" његово дело. Да би то доказао, сликао је једног пред сведоцима.
Емисија 2004. године у Сијенској Санта Мариа делла Сцала у Италији одала је почаст надареним фалсификатима 19. и 20. века, што се сматра златним временом фалсификовања. Међу њима су Ицилио Федерицо Јони (1866. - 1946.), познат као принц сиенских фалкера. Након што је испоставио изузетне, али лажне ренесансне религиозне слике, Јони се уврстио у аутобиографију из 1932. године, весело описујући како је успео да превари стручњаке.
"Ковач је углавном талентована особа која то није направила сама и освети се скривајући се радовима успешних уметника", каже историчар уметности Гианни Маззони са Универзитета у Сиени и кустос изложбе. „Посебно ужива када су примљени уметнички критичари и стручњаци.“
Ковач који је највише импресионирао Цасилла је Алцео Доссена (1873 - 1937), чија су дела такође представљена у Сиени. Италијанског вајара често описују као највећег фалсификатора свих њих. Доссена је потресла свет уметности 1928. године откривши да стоји иза неких од најцењенијих дела у престижним колекцијама и музејима, укључујући Метрополитан и Бостонски музеј ликовних уметности. Звиждукао је корумпираним дилерима који су продали његове скулптуре као дело Донателла и других реномираних ренесансних уметника након што су му трговци одбили новац да сахрани своју жену.
Да ли су лажи права уметност? Маззони каже да за мајсторе фалсификатора попут Доссена и Ерица Хебборна (1934. - 1996.), чија књига, Приручник уметничког понашања, даје детаљна упутства о стварању "старих мајстора", фалсификовању талентованих трубача, чинећи њихове комаде истинским "уметничким делима".
Што нас враћа у Музеј лажи. "Преко најлепших фалсификата", каже Цасилло, "желимо да останемо живи сећање на историју уметности, која је, иако перверзна, често фасцинантна."
Дина Модианот-Фок, редовна сарадница Смитхсониан.цом-а, пријавила је ову причу из Салерна, у Италији.
