Теллер се први пут напунио магијом око 5. године, када је био посрнут од болести и послао га на магични сет. „Та играчка је постала моја опсесија. Био сам магнетизиран на то. Радио сам ове мале гизмове док се нису покварили “, каже он. "Скоро 60 година касније, још увек нисам излечен."
Сада је познатији као мања, мирнија половина двобоја Пенн & Теллер. Поред тога што је један од најпознатијих свјетских мађионичара, такође је допринео Нев Иорк Тимес-у, Нев Иоркер-у и Атлантику ; написао три књиге са Пенном; уредио два свеска о историји магије; и објављено Кад будем мртав, све ће то бити твоје!, мемоар његових родитеља уметника. Недавно је режирао верзију Схакеспеаре-овог Мацбетх -а под утјецајем страве, а 2010. године је написао и водио емисију Офф Броадваи, Плаи Деад .
Теллер је разговарао са Јосепхсо Стромбергом Смитхсониа о принципима магије, њеној важности у свакодневном животу и зашто би продавачи половних аутомобила требали да се шале када покушавају да закључе продају.
У свом чланку за Смитхсонианов издање за март 2012, „Трик ока“, пишете о извођењу магије пред трупом извиђача када сте имали 11. Зашто децу толико често занимају магија?
Већина деце пролази кроз магичну фазу када су негде између 8 и 12, а то се обично дешава у времену када науче да ускршњи зеко није баш оно што су мислили да јесте. Сазнају да је могуће да одрасли лажу и да у лагању постоји моћ. Магија је савршен начин да се та снага изведе сигурно и етично. Дакле, уместо да трговину крахом узме као хоби, право дете неколико година преузима магију, а потом га одбацује сазревањем из адолесценције.
До ње сам дошао преко болести. Када сам имао око 5 година, добио сам токсични миокардитис, веома лошу срчану болест и био је опоравак дугих недеља. Моја породица је управо купила наш први телевизор, а једна од првих емисија коју сам видео био је дечји програм назван „Ховди Дооди“, у коме су глумили каубојску марионету и неке драге људске пријатеље, укључујући Цларабелл, чаробног кловна. Рекли су да ако пошаљем 25 центи и три омота бомбона, Цларабелл ће ми послати Ховди Дооди Магиц Сет.
Дакле, уз помоћ родитеља, послао сам четвртину потребних омота, и "Ево!", Стигао је чаробни сет, у потпуности од равних комада картона које ће саставити мађионичар. Сет је укључивао "чудо множења бомбона" (ставио си три минијатурне Марсове шипке у малу кутију и разбацао их, а кад си отворио кутију, "Ево!", Сада их је било шест). У другом трику си откинуо равни папир Цларабелл тхе Цловн и поново га саставио.
Било је чудесно. Сатима и сатима сам седео у стражњем складишту мојих родитеља, поподневно сунце сијало у суморним прозорима. Чаробни сет "Ховди Дооди" пробио ме до кости и везао се за моју душу.
Такође сте радили и као редитељ и драматичар. Како се магија уклапа у друге видове извођења, попут музике или драме?
У средњој школи сам имао среће у одличног тренера драме, Давида Г. Росенбаума - Росеија, како смо га звали. Росеи је био софистицирани драматург, редитељ и глумачки учитељ. Научио нас је да се крећемо, говоримо и проналазимо истину у улози. Такође је био и мађионичар. Росеи је био мој ментор и од времена када сам имао 16 па све до његове смрти деценијама касније. Прокушали смо загонетку магије у позоришту. Најближа дефиницији била је следећа: „Магија је облик позоришта који приказује немогуће догађаје као да се заиста дешавају.“ Другим речима, магију истовремено доживљавате као стварну и нестварну. То је врло, врло чудан облик, упечатљив, нелагодан и богат иронијом.
Романтични роман вас може заплакати. Филм хорора може вас натјерати на дрхтање. Симфонија вас може одвести у емотивну олују; може ићи право у срце или стопала. Али магија иде директно у мозак; његова суштина је интелектуална.
Шта мислите под интелектуалцем?
Најважнија одлука коју свако донесе у било којој ситуацији је „Где да ставим линију раздвајања између онога што је у мојој глави и онога што је вани? Одакле почињу веровања и почиње стварност? “То је први посао који ваш интелект мора обавити пре него што сте успели да делујете у стварном свету.
Ако не можете да разликујете стварност од веровања - ако сте у прилици и нисте сигурни да ли је аутобус који иде према вашем аутомобилу стваран или вам је само у глави - у великој сте невољи. Нема много околности у којима ово интелектуално разликовање није критично.
Једна од ретких околности је када посматрате магију. Магија је игралиште за интелект. На магичној представи можете гледати извођача како ради све што је у његовој моћи да лаж изгледа стварно. Чак можете да вас преузме и ништа није нането. Врло различит од, рецимо, продавача удела времена који вас завара да расипате своју уштеђевину, или од „транце канала“ који прикупља живот уништавајући сећања на мртве.
У магији је исход здрав. Експлозија бола / задовољства када се оно што видите судара са оним што знате . Интензиван је, иако не у потпуности угодан. Неки људи то не могу поднијети. Мрзе сазнање да су им чула нахранила нетачне информације. Да бисте уживали у магији, морате да волите дисонанцу.
У типичном позоришту глумац држи штап, а ти верујеш да је то мач. У магији, тај мач мора изгледати апсолутно 100% стварно, чак и када је 100% лажан. Мора да црпи крв. Позориште је „вољна суспензија неверице.“ Чаролија није вољна суспензија неверице.
Принципи које спомињете у чланку - да ли сте их сами развили или сте их научили од других?
Тридесет седам година раме уз раме са Пенном ме много научило. Заједно смо открили неке принципе. Остале научио сам из старих професионалаца или истраживања или експериментирања. А тај је чланак био само врх леденог бријега у облику штапића. Не постоје „Седам основних начела магије“ - то избаците из главе. То није тако једноставно. Људи који не познају магију верују да је све само једноставан трик. Кажу, „ох, све је то само заблуда.“ И мисле да погрешно упућивање значи да гледате извођача, и одједном горила искочи из ормара иза вас, а ви се окренете и погледате, а у међувремену мађионичар урадио је нешто прикривено на позорници.
Заблуда је огроман појам који значи све што користите да бисте онемогућили да повучете праву линију од илузије до методе. То је прекид, преобликовање. Долази у толико много варијанти и толико је темељна, да је прилично тешко формулисати у прецизној дефиницији - радије попут термина „именица“ или „глагол“ у граматици. Сви знамо шта су ово, али тек након што видимо пуно примера.
"Чаробњак никада не открива своју тајну" уобичајени је клише. Имате ли неке резерве око дељења ових података у својим књигама или у часопису попут овог?
Ваши читаоци би могли да оду у њихову библиотеку, као и ја, и да науче све што сам научио из књига. Мислим да магија, ако објасните трик на превише поједностављен начин, може угасити гламур за случајног гледаоца. С друге стране, озбиљном познавачу, разумевање магијских метода унапређује лепоту.
Како су појмови магије релевантни у свакодневном животу?
Па, узмимо оно што магичари називају силом, где вам мађионичар даје лажни осећај слободне акције дајући вам изузетно контролисан избор. У Смитхсониану сам то упоредио са избором између два политичка кандидата. Али видим га свуда. Када одем у супермаркет, имам на располагању десетак врста житарица - све које производи исти произвођач у основи истих састојака. Имам утисак разноликости и слободе, али на крају, једини прави избор је да не купујем.
Прилично сваком магичном принципу постоји аналогија у свакодневном свету. Када се спремате да купите половни аутомобил, а продавац половних аутомобила има сјајан смисао за хумор, он чини слично оно што радим и ја кад вас насмејем одмах након што кренем. Он онеспособљава ваш рационални суд тако што вас се смеје.
Какве реакције добијате од људи које преварите? Да ли су људи икада узнемирени?
Неки људи имају замерке против мађионичара, а то је лако разумети. Лагати поштовање је ужасно деликатна уметност. Морате поћи од претпоставке да је публика паметнија и боље образована од вас. То је чињеница, знате. И не мислим само на хирурге и физичаре и аутомеханичаре; Мислим да је скоро сваки гледалац у једној животној фази прочитао магичну књигу или поседовао магични сет. Један од њих није наступ за дивље дивљаке. Неки мађионичари који се усрећују и заборављају ово и слушају своју публику глупошћу по узору на „Да ли је ово само илузија, или могу имати неке мистичне психичке моћи ...?" Публика с правом замера такву врсту третмана.
Трудимо се да свој став пренесемо у једном од наших потписа: то је верзија древног трика са шалтерима и лоптицама. Али користимо чисте пластичне шоље, тако да публика види сваки тајни потез. Али изненађени су. Будући да у шољицама и лоптицама говор тела игра толико важну улогу у томе што тај трик чини варљивим, чак и док видите како лоптице убацују у бистре пластичне шоље, део вашег ума их не види . То је веома занимљиво искуство и даје људима да знају колико су паметни. И што је публика паметнија, то природније уживају у магији. Што више знате о гравитацији, невероватнија је добра левитација. Која друга уметничка форма нуди такву интелектуалну стимулацију?
Ипак, када смо први пут извели нашу емисију Офф Броадваи, давне 1984. године, наш продуцент, Рицхард Франкел, рекао је: "Момци, реч" магија "неће се појавити у вези с било каквим рекламама на овој емисији. Ако кажете 'магија', људи ће возити вагоне својих станица из предграђа, пуштати своју децу на матинеју и никада их ниједан озбиљни критичар неће озбиљно схватити. Помислимо на "магију" као на м реч. "
Па кад смо се отворили, емисију смо једноставно назвали „Пенн и Теллер“. То је био најбољи савет који нам је ико икад дао.
